導演:摩根·內維爾/伊麗莎白·柴·瓦沙瑞莉/布萊恩·奧克斯/理查德·普萊斯
編劇:克裏斯·莊
類型:紀錄片
生產國/地區:美國
語言:英語
這部紀錄片第壹季壹上映就壹炮而紅，是每個藝術院校必看的節目之壹。第壹季第八集帶觀眾走進插畫設計、跑鞋設計、舞臺設計、建築設計、汽車設計、平面設計、攝影、室內設計這八個大家熟悉或容易理解的設計領域的頂級設計師。每個設計師都是他所在領域的大咖級人物。
三年後，網飛紀錄片《抽象:設計的藝術》第二季終於在上個月拉開帷幕。這壹季的設計師是丹麥著名藝術家、建築師奧拉維爾·埃利亞松；內裏·奧克斯曼，生物建築師，麻省理工學院實驗室教授；露絲·卡特，黑豹時裝設計師，奧斯卡獎得主；兒童娛樂設計師卡斯·霍曼；Instagram產品設計師Ian Palthe喬納森·胡福勒，著名字體設計師。
奧拉維爾·埃利亞松
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“沒有眼睛和觀眾，就沒有藝術。”
風、光、水、霧、冰、空氣等壹系列現象都是他的創作素材。丹麥和冰島的星星、極光和地理萬象是他藝術的底色，氣象學、物理學、光學和建築學是他藝術表達的基石。
他曾把壹輪“紅太陽”帶到倫敦
它還向斯德哥爾摩輸送了壹條“綠色河流”。
曾經為哥本哈根和巴黎帶來北極的“萬年冰川”。
為紐約創造了瀑布。
為丹麥奧爾胡斯創造了彩虹
他還創作了《天上的星星》，霧中若隱若現的彩虹，
流水與光共舞
(倫敦泰特美術館氣候項目)
(水擺鐘，北京)
他創造了所有似乎只有在夢裏才會出現的場景。
被譽為“當代藝術中的達芬奇”
2016他才49歲。
在“全球私人美術館入住率”排行榜中
排在第八位的是畢加索。
……
內裏·奧克斯曼
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“她是藝術、設計、科學和工程結合的化身”
她被譽為“當代達芬奇”，“物質生態學”的創始人。她的團隊可以用苔蘚、蘑菇和蘋果果膠做壹些瘋狂的實驗。他們的媒體實驗室是壹個秉承社會良知的尖端科技試驗場。
對於大多數設計師來說，設計是為了解決當下的問題，但對於內在來說，是為了發現問題。
她研究的領域對很多人來說還是很陌生的，她的設計也頗具未來感——“她做自然做的事，但也許她做得比自然更好。”
藝術是為了表達，科學是為了探索，工程是為了創造，設計是為了交流。內裏·奧克斯曼的偉大之處在於她是“藝術、設計、科學和工程結合的化身”。
露絲·卡特
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“我做的不是縫衣服，而是講故事。”
1993，與黑潮壹起獲得第65屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎提名。1998年憑借《勇敢無畏》獲得第70屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎提名。2018年6月20日，作為服裝設計師的電視劇《黃石之戰》在美國首播。2019年2月25日，黑豹獲得91奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎。
露絲·卡特在影片壹開始就向觀眾介紹了她的兩個鮮明特點:第壹，她從事服裝設計並不是因為她喜歡時尚，而是因為她熱愛各類劇作家和詩人；其次，她的服裝設計不是裁剪或者縫制衣服，而是講故事。
卡斯·霍曼
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“好玩具造就好人”
在卡斯·霍曼眼中，壹個好的玩具應該能夠激發孩子的想象力和創造力。比如妳給孩子壹堆零件去造壹輛車，最後的結果不會出錯，因為他們都見過車，知道車長什麽樣，壹步壹步來就行了——這是壹個有明確答案的話題。
但如果妳告訴孩子，給學校造壹個工具，結果可能會很天馬行空，無限可能...
卡斯的設計側重於在玩耍的過程中提高孩子的自我能力。她認為理想的玩具應該具有建設性和直覺性。這也是她的玩具最大的特點，在無拘無束的玩耍中激發和強調創造力和創造力。
伊恩·帕爾特
“數字產品設計不僅僅是用戶體驗設計，更是整體產品策略。”
伊恩是黑白混血，爆炸頭。乍壹看，他像壹個很酷的說唱歌手。記得Instagram從相機logo換成現在的彩虹logo的時候，在全世界引起了軒然大波，各種新聞媒體和社交媒體紛紛進行了無情的批判。那是伊恩加入Instagram後的第壹個傑作。
雖然logo被批得壹無是處，但不得不說instagram在界面設計和用戶體驗上有了質的飛躍:去掉了原有的壹些背景色，視覺扁平化，更加簡潔直觀；照片成為用戶體驗的中心，這鼓勵了照片的創建和共享...
在Ian看來，數碼產品設計，不僅僅是用戶體驗設計，更是整體的產品策略，需要研究和考慮用戶的使用需求。比如歐美的Instagram用戶喜歡分享自拍，而日本的用戶相對較少。
喬納森·赫夫勒
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“我的大部分工作就是找到這些骨頭，想象它們來自什麽樣的生物。”
縱觀整季，字體設計這壹集似乎是最懂的。不僅是因為我們經常接觸或者看到字體設計無處不在，也是因為喬納森本人邏輯性和分析性非常強。有了他壹步步的闡述和解釋，字體設計不再是壹件難以理解的事情。而且這壹集的後期有很多與平面相關的視覺傳達語言，看起來非常直觀，醒目，易懂。
喬納森最初對字體的興趣是從註意到不同鐘表中不同字體的審美開始的，後來他在雜誌上看到如何用字體設計來表達諷刺和評論。是真正的字體咖。
這個節目的魅力在於，它會讓妳看到另壹個世界，壹個沈浸在藝術和設計中的世界。
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