篇壹2021年牛年春晚觀後感素材匯總
眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。當下，互聯網勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實感。
互聯網勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創作。
從1983年央視舉辦首屆春晚開始，“大年三十看春晚”便成了中國人過年的主題之壹，甚至漸漸演變為具有年俗意義的文化現象。
然而，眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。有人說，春晚失寵主要是因為時代已經進入娛樂多元、選擇多元、享受多元的新階段，讓老百姓在電視機前坐上幾個小時看晚會，顯然是不可能完成的任務。這壹解讀固然正確，但同時，也恰恰說明春晚制作嚴重滯後於社會發展、觀眾需求。就算舞臺再精美、燈光再華麗、演員再大腕、平臺再有優勢，如果找不到與觀眾對話的正確方式和路徑，春晚就無法擺脫被吐槽、揶揄的命運。
當下，互聯網勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實感。
正是基於這樣的原因，近幾年，以百姓生活、草根情懷為主體的春晚，越來越受歡迎。盡管百姓春晚仍不及明星春晚有話題，但若論口碑與回響，前者早已開始慢慢。
昨日的小年正式拉開了春晚大幕，壹方面是央視春晚完成第三次彩排，另壹方面是地方臺春晚開始陸續播出。記者相信，今年的春晚熱話，的關鍵詞將會是“草根”與“新媒體”。
“樂活”是壹種追求，簡單地說，就是倡導原生態的生活。這種心態也映射到老百姓對包括春晚在內的各類文藝產品的需求上
春晚是大年夜的“團圓飯”，既然如此，就該實實在在地演出老百姓的口味來。這個口味，不是哪個導演的口味，或者哪個演員的口味，它壹定且必須是老百姓的口味。
最近，崔永元主持打工春晚的消息再度成為話題。實際上，今年已經是他第三度擔任打工春晚的主持人。而這場春晚的特別之處就在於，從編導到演員，全部由真真正正的打工者擔任。雖然沒有明星大腕，也沒有央視這樣的播出平臺，但已連續舉辦4年的打工春晚，如今在網絡上享有相當高的知名度。網民對該春晚的稱贊是“原生態”、“質樸真摯”、“看著不裝”、“舒服”，等等。
對於當下的中國人來說，“樂活”是壹種追求。樂活是社會學概念，簡單地說，就是倡導原生態的生活。這種心態也映射到老百姓對包括春晚在內的各類文藝產品的需求上。正是這樣壹種普遍的心理變化，使老百姓更期待看到接地氣、草根化的春晚。從今年各類春晚的排演信息來看，草根元素的確越來越受重視，在節目內容方面所占的比重也越來越大。
貌似接地氣的偽親民節目，使春晚給人壹種假模假式的感覺……敢於起用百姓演員，敢於排演來自生活的節目，才能真正創造出趨近於零距離的互動氛圍，也才能產生真實的快樂、真實的情感
不諱言地說，近5年，以央視春晚為代表的全國各類春晚，都在面對生存危機。因此，如何喚回觀眾，便成為春晚創作者們挖空心思、費盡力氣要破解的難題。而加入更多的百姓元素，幾乎成為所有春晚的***同選擇。
從實踐結果來看，大大小小的春晚的確增加了不少接地氣的節目，但觀眾似乎並不買賬。其實，不買賬的原因很簡單，大量的接地氣節目還是跟“地氣”隔著壹層皮。這種貌似“接地氣”的偽親民節目，使春晚給人壹種假模假式的感覺。
比如，有的相聲節目，頻繁使用網絡熱詞，以為通過這種方式就能達到與時代接軌的效果，就能令數以億計的網民產生親切感，但生硬的串聯和鸚鵡學舌似的模仿，壹看就是在演。還有的大型春晚也從老百姓裏找“苗子”，把他們請上舞臺，但卻因過於迷信明星效應對收視的影響，不敢把更多的時間留給草根節目，於是，百姓演員或露下臉就下臺，或被加插在集體節目中做布景，如此壹閃而過的“草根元素”還被美其名曰“讓百姓上春晚”。
這樣的春晚，仍是俯視觀眾的春晚。而在今天的時代，老百姓需要的是能夠平視的春晚。記者曾與壹位多年參與春晚制作的導演討論這壹問題，他從自己的經驗出發，直言春晚應該大刀闊斧改革，實現“草根化”，要敢於起用百姓演員，敢於排演真正來自於生活本身的節目，“老百姓自己的節目，不是在演，就是在生活，所以，同為老百姓的觀眾，能從中找到壹份‘真’，這是贏得觀眾的關鍵。”
以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時，必須清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內容的融合，乃至精神的融合
雖然收視壹年不如壹年，觀眾吐槽不斷，但央視春晚仍是春晚之中的春晚。它的制作方向，最能代表春晚這種文藝樣態的整體發展趨勢。根據記者觀察，與往年相較，今年的央視春晚的不同是：首次引入了新媒體互動的模式。
新媒體是加速春晚沒落的主因之壹，如今，春晚又要從新媒體中尋找生機。以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時，必須清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內容的融合，乃至精神的融合。
什麽是新媒體時代的文化精神？強調互動、回歸本我、崇尚草根、尊重個性，這就是新媒體時代的文化精神，也是老百姓希望從包括春晚在內的所有大眾藝術呈現形式中找到的精神。因此，電視春晚要借助新媒體平臺來擴大觀眾群，首先要理解什麽是新媒體時代的文化精神，不搞清楚這個問題，融合也是假融合。
篇二2021年牛年春晚觀後感素材匯總
春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網語背後的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網絡語言的荒誕感。
猴年春晚臨近，節目內容曝光，據說語言類節目很調皮，使用了壹堆網絡流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質”，潘長江說了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節目，也都以“氣質”說事。
以前春晚也愛用網絡語言，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點新鮮，但對於每天混跡網絡的網民來說，能上春晚的網絡用語，有壹些已成“過去時”，畢竟網絡流行語更新太快了。當春晚把網絡詞語當成“調料”放進節目中，網絡上，網友們已經又發明創造了新的詞匯。
春晚鼓勵節目使用網絡語言，是壹個好的傾向，起碼表明春晚“關註”網民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產生些親近感。
由於觀眾都懂得那些網絡流行語的含義，編劇和表演者對於網絡語言的二次創作，對呈現效果來說很重要，只有掌握了這些網語的語境和用法，才能在創作中讓語言呈現新的活力。
過去我們經常會看到這樣的情形：表演者在說到某個網絡詞語的時候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調，把那個詞誇張地說了出來，結果呢？現場的觀眾買不買賬不知道，電視機前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的，網語沒能起到預期作用，這是件挺尷尬的事。
但春晚又不能不用網絡流行語，不用的話，意味著與觀眾脫節，因為現在的觀眾，十有七八是網民，壹點兒網絡用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個娛樂業都在朝互聯網方向轉移，春晚用網絡流行語是大勢所趨，猴年的春晚，應該更大膽地使用、更創新性地使用網絡語言，為網語賦予新的註釋，讓觀眾為之眼前壹亮。
語言類節目在使用網絡流行語方面還不夠大膽，太過於遵循流行語的具體意義，沒有在現有的語義裏生發出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網語背後的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網絡語言的荒誕感。經歷過春晚檢驗的網絡語言，很有可能在走進《辭海》的同時，更深地走進公眾生活。
不僅語言類節目需要更有創意地使用網語，主持人的串詞，音樂類節目以及其他相關內容，在需要語言表達的時候，也可以更多地適應網絡流行語來增加春晚內容的豐富性。語言代表壹個人的思想，春晚語言則意味著當下的語言活力，觀眾看春晚，除了會品評畫面精致度、氣氛活躍度之外，更多地會去註意言辭，那些言辭會構成春晚的“氣質”，當小品演員說出“主要看氣質”的時候，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質。
篇三2021年牛年春晚觀後感素材匯總
“有春晚,好過年”。大年三十晚上,全家人圍坐在壹起觀看央視春節聯歡晚會,已經成為了很多人們過年的習慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經遠遠超越了作為壹檔綜藝節目的意義,成為了深受億萬中國人喜愛的黃金文化品牌。也沒有辜負人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,演出***分四個篇章,為我們烹出了壹道精美的“年夜大餐”。
“東西南北中”,全民樂融融。今年春晚***有5個會場,除北京主會場外,4個分會場主持人帶領著觀眾領略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個分會場的設置,在讓觀眾欣賞不同風土人情的同時,也充分感受到了“東西南北中”全民聯歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節吃根冰棍,短短幾分鐘內觀眾就能走遍中國大江南北,“年味”惹人陶醉。
“大屏+小屏”,壹起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節目、四地分會場風土人情和演出幕後花絮等推出VR節目點播,觀眾只需打開“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機屏幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能壹秒“穿越”會場,還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。
“網絡大數據”,資源化。全媒體直播系統是今年央視春晚的又壹進步,其能夠實現傳統電視信號和新媒體信號的混合制作,然後對接演播室,做三級切換,同時分發到電視屏幕和兩微壹端,達到報道資源的統籌優化利用。依托網絡大數據平臺,xx春晚還能夠進行互動數據的實時采集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過STUDIO+系統接入,最終呈現到電視直播大屏上。
“創新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數最多的小品演出,也是首個全部由少數民族演員演繹的小品節目。作為央視春晚關註度的節目類型,今年語言類節目涉及民族團結、家庭親情、傳統文化、心理健康、誠信友善、社會新風等題材,不但總數創下近年之最,新人作品所占比重也超過往屆。
伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認,面對數以億計的觀眾,面對不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節聯歡晚會,青年新銳力量多、語言類節目多、親情類節目比重大、四地聯歡地域特點鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團圓,已經為13億多中國觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了壹道精美的“年夜大餐”。