? 第壹次看《雙旗鎮刀客》是多年前晚上在單位值班時從電影頻道（CCTV_6）看的；第二次看這部電影就是前天想為它寫點兒文字，以示喜歡之情的時候了。
? 簡約卻生動。簡約是這部電影在開場白中就凸現出來的特點。“這是個傳說中的小故事，據河西的老漢講孩哥出現在雙旗鎮的時候，那裏還是片荒漠。有人說是八十壹年前，有人說是七十壹年前。總而言之，是中國西部發生的故事。”從電影的公映時間往前推“八十壹年和七十壹年”正好是清末民初，只是換了個說法兒卻簡潔生動更有詩意。當然，孩哥留著的“小辮子”也好似在告訴觀眾事情發生的年代；還有“雙旗鎮”的紅黃兩色旗，使人不能不想起魯迅“城頭變換大王旗”的那句詩所表達的意思來。其次，是人物。故事中只有“孩哥、好妹、瘸子、壹刀仙、沙裏飛”五個人物，卻都各有特色，個性鮮明。再次，是場景。主要的場景就是壹個古城堡“雙旗鎮”。據說為了找這個自然場景，導演何平與編劇楊爭光在大西北奔波了壹萬多公裏，才在壹個落日余暉的傍晚找到這座被遺棄的美麗古城――駱駝城。對於刀客的具體敘述，編劇楊爭光在他的電視劇《老旦是壹棵樹》中有重墨濃彩，不同的是那個故事講的是“飛刀”刀客。
? 緊密而有序。緊密有序是《雙旗鎮刀客》在結構上的鮮明特點。比如，孩哥在殺死壹刀仙二弟前安排了“刀劈馬屍”，在刀劈馬屍前安排了“深夜練功”，如果他沒有練“紫之鏡神功”（內功），那麽擊敗壹刀仙和壹刀仙二弟就成了無稽之談。什麽叫功？功就是力量+速度，編劇和導演在孩哥身上形象地闡述了“暴力美學”這個概念。緊密中又有細節的穿插，比如壹刀仙二弟三個土匪到雙旗鎮修馬鞍子時的跋扈，“瘸子”並沒有招呼他仨入店。而兩個遠來的刀客，瘸子卻熱情地招呼：“有好酒，上好的馬肉！”含蓄地說明壹刀仙壹夥平時強搶豪取，常吃白食，無惡不做的事實。小孩子們大喊：“壹刀仙來了”引著“壹刀仙”出場的場景，更是將壹刀仙作為“刀匪”，禍害大漠的行徑做了具體印證。
懸念且含蓄。懸念的設置最明顯的兩次就是孩哥殺死壹刀仙和他二弟這兩次，尤其是殺死壹刀仙這次。血從孩哥的頭上流下來，壹刀仙含笑著問：“妳的刀法兒跟誰學的？”並贊許地點了下頭，觀眾壹般會直觀的認為孩哥敗了，但壹刀仙轉身走了壹段路便倒地身亡。雖然這個包袱設置打開的時間不長，但足以使讀者怦然心動。另外，兩個尋找壹刀仙的刀客，壹個被擊斃後，另壹個竟然屈膝投降；壹刀仙死後，眾匪的鳥散都在含蓄地告訴觀眾“刀匪”世界的殘酷和冷血。“人在情義在，人亡情義亡”。作為頭狼，妳所謂的“兄弟”並非妳的左膀右臂，只是妳這棵樹上的“猢猻”而已。
當然，劇中還有很多細節是值得肯定的。比如，好妹對孩哥態度的轉變，尤其是孩哥在好妹洗澡時，從門縫兒看她屁股上是否“有痣”被發現後挨打，好妹向她父親壹再求情。尤其是好妹在給孩哥做飯送飯，孩哥並未露鏡卻更顯得更加含蓄。再有，除孩哥是兩腿綁著雙刀外，其他刀客用的都是“單刀”。孩哥這套“頭不離肩，刀不離身”的雙刀，在“防禦和進攻”上：壹把刀用於防禦，壹把刀用於進攻，應該是占優勢的，編劇和導演在劇中並未明說細述，留有觀眾去悟。另外，孩哥的父親作為壹個“隱形人物”只在瘸子和孩哥的敘述中出現兩次，卻是整部電影最能抓住觀眾心思和電影的亮點所在。
2018年6月11日晚