1、對聯的基礎知識。
顧名思義，對聯最大的特點就是“對和聯”。它是由兩個或兩段相互照應的語句組成的。橫寫時，上聯在上，下聯在下；豎寫及懸掛、張貼時，上聯居右，下聯居左。
其類別，按字數分，有短聯和長聯。通常上下聯各30字及以上歸入“長聯”，15言至30言可權且歸入“中長聯”，
15言以下歸入“短聯”。
1——2言只能說是“對”，不稱其為“聯”，多作為單獨或對應題景詞語和匾額；3——4言可稱為“超短聯”（4言聯多用來書寫鬥方，3言聯則很少實用）；常用的多為5——15字以內的單句或復句短聯。按用途和內容（聯類），分為春聯、堂聯、賀聯（婚慶、賀壽、喬遷、開業等場合）、挽聯、格言聯、宅第和勝跡廟堂聯等等；按修辭格式和技巧手法（聯格）劃分，類別也很多，如：復字、疊字、頂真、拆字、諧音、雙關、回文等。
由壹個作者創作的上下聯稱為“成聯”或“自撰聯”，兩個人***同創作時，先寫成的壹句稱為“出句”，後寫成的壹句稱為“對句”。出句可以是上聯，也可以是下聯。多分句組成的對聯中，每壹分句的尾字稱為“句腳”，最後壹個分句的尾字稱為“聯腳”。上下聯各有壹句的對聯，尾字壹般稱為聯腳。
對聯在書寫尤其用於書法作品時，可以不加標點符號，加標點符號時，如上下聯各有壹句，則上聯通常標逗號，下聯通常標句號；多分句時，上聯聯腳通常標分號。根據內容、語氣的需要，對聯也可以標感嘆號、問號及其他標點符號。此外，用於張貼的春聯、壽聯、婚聯、挽聯等通常加壹個4個字的橫批（從右自左書寫）。其他種類的對聯壹般不加橫批。除貼在門上的春聯、婚慶開業聯外，書寫其它對聯，壹般還要用比聯語小三分之二左右的字落款。落款分為上款和下款，上款依次題受聯者的名字、稱謂、題語；下款題寫作聯人的稱謂、名字、具名語，有的還標上時間、地點、寫法，加蓋印章等。
2、對聯的四個要素
既然叫對聯，其主要格律，就是嚴格要求壹個“對”字——即對仗。對仗，從廣義來說，除了用字的數量、字詞性質、意義和詞組結構的相對，還有音調即“平仄”的對應。狹義的對仗，專指前者。後者則專門叫做“平仄”格律。
字詞的對仗，簡略的說，壹是詞性上要相對，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞、虛詞量詞方位詞等都是如此；二是在詞組結構上對仗，主謂、並列、偏正、動賓、動補、定中等結構的詞組，上下聯要對應壹致；三是在詞意上要有鮮明的對比，如使用相同意思的詞組去同句並連或上下相對，就犯了同義詞“連用”與“合掌”的忌諱。
據此，也就有了對聯的四個要素，分別是：字數相等，內容相關；詞性相當，平仄相諧。四要素所規定的內容統稱為對聯格律，有時也稱對聯規則。其中，“字數相等，內容相關”是基本要素，“詞性相當”是語法要素，“平仄相諧”是聲律要素。
（1）、字數相等
“字數相等”要素的主要含義：上下聯每個分句的字數相等；上聯總字數和下聯總字數相等。通常還指“上下聯相對應的詞組字數相等”。例：
上聯：春來眼際
下聯：鵲唱枝頭（相對應的字、詞字數相等）
如果將下聯對成：風光無限，那就是失律了。因為“風光”和“春”雖然都是聯句中的主語，但是字數不同，在對聯中通常是不允許的。
多分句例：
上聯：山明水秀，八節四時顏不老；
下聯：日麗風和，千年萬古景長春。
上下聯第壹分句為四個字，第二分句為七個字，上下聯各十壹個字；“秀、和”為第壹分句句腳，“老、春”為第二分句句腳，因第二分句是最後壹個分句，故“老、春”又稱為聯腳。
（2）、內容相關
對聯上下聯內容應有關聯。應把壹副對聯看作壹篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯各說壹件不相關的事物。還引“春來眼際，鵲唱枝頭”為例，兩句話，***同表達了春天到來的喜悅心情。如果下聯對成“悲上心頭”也算失律了。因為兩句話表達的意義相隔甚遠，不能算對聯。再如：
故鄉千裏月同此
十年勞碌又壹天（不僅內容對不上，詞性也對不上。）
也不能只追求逐字逐詞的對應工整，卻使得字詞對仗生硬，內容不知所雲：
出句：壹江春水向東流（下聯）
對句：兩河秋波朝北動（上聯）
還有壹段相聲裏所說的那個機械地逐字相對的聯，就更荒唐滑稽了：
上天言好事
下地醋歹炮（就算不諧音，對成“下界保歹人”不也是大錯？）
（3）、詞性相當
“詞性相當”是對聯的語法要素，其含義是：上下聯相對應的每個詞的詞性應屬同壹類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞等等。詞性分類可參考通用的《漢語詞類語法表》。具體編寫應用起來，可參照古人編寫的範本《笠翁對韻》和《聲律啟蒙》，詼諧易記，通俗實用：“雲對雨，雪對風，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲……來對往，密對稀，燕舞對鶯飛。風清對月朗，露重對煙微……高對下，短對長，柳影對花香。詞人對賦客，五帝對三王”。如何具體運用，再以壹聯為例：
祥
開 壽域
瑞 啟 春臺
形容詞 動詞
名詞
如果對成“瑞氣盈門”，內容是有點相當了，可是詞性卻相差太多了。
祥
開 壽域
形容詞 動詞 名詞
瑞 氣
盈 門
形容詞 名詞 動詞
名詞
“詞性相當”，被聯家認為是對聯的本質特征和鐵定的規則。對聯講究用詞用字精練，在創作中經常需要考察每個字的詞性。
（4）、平仄相諧
關於平仄對仗與相諧的基本規律，首先，上聯的尾字必須用仄聲，下聯的尾字必須是平聲；上下聯句中第二、四、六個字的平仄，也都必須是按照嚴格格律要求而不可更動的，也就是常說的術語：“壹三五不論，二四六分明”。按句式劃分，有平起式或者仄起式兩種，都是以上聯的第二個字為標準的。
關於“平仄”的概念：古漢語的讀音也是四聲，但和現在普通話的四聲不同。分為平、上、去、入。用在詩詞對聯上，只有平聲是“平”，其它三聲都是“仄”。現代漢語，則把普通話的陰平、陽平，即第壹、二聲，如“媽、麻”，用在詩詞對聯中統稱為“平聲字”；“仄”指普通話的上聲、去聲，即第三、四聲，如“馬、罵”，在對聯中統稱為“仄聲字”。
“平仄相諧”就是聲調和諧，讀起來瑯瑯上口，有音韻感。除了上下聯單邊的和諧，還包括上下聯的相互協調。
對聯不像格律詩那樣要求尾字押韻，但要求上聯聯腳是仄聲，下聯聯腳是平聲。“聯腳上仄下平”是對聯聲律最基本的規則。例如這副傳統的春聯：
接天瑞靄千家樂
平平仄仄平平仄
獻歲梅花萬裏香
仄仄平平仄仄平
上聯聯腳“樂”普通話讀第四聲去聲，在對聯中歸入仄聲字，下聯聯腳“香”讀第壹聲陰平，歸入平聲字。“樂”和“香”就符合“聯腳上仄下平”的聲律規則。而開始講的第壹個病例“春來眼際，風光無限”，聯腳都是仄聲，所以此病例除了詞性對仗不工的問題，還存在聲律不合規則的問題。
上例中，上下聯除尾字平仄相反外，我們還註意到，其他所有字的平仄也是相反的，這也是對聯聲律的要求。上下聯平仄相反也是“對”的概念，即反向對應。並要求在壹個語句中（上聯或下聯的各分句中），平聲字和仄聲字要交替出現。當然，對聯聲律並不要求每個字都必須平仄相反，因為漢語兩字詞居多，可以應用到多數聯句中的基本規則是：每壹個句中偶數位的字，平仄必須交替，上下聯偶數位的字，平仄應該相反；奇數位的字除了聯腳和犯“孤平”與忌“三連用”時以外，都可平可仄。例：
鞭炮聲聲報喜（第壹個字當仄調平了）
平仄平平仄仄
紅燈盞盞迎春
平平仄仄平平
而分句聯，在各分句之間的偶數字，不用考慮平仄是否交替，如：
執法秉公，公生正氣，氣貫長虹昭日月；（“公、生”，“氣、貫”可以不交替）
仄 平 平 仄 仄 平 仄
愛民送暖，暖似春風，風行大地秀河山。（“暖、似”，“風、行”可以不交替）
平 仄 仄 平 平 仄 平
至此，大家已經對“什麽是對聯”這個問題有了初步的認識。我們常用“對仗工整”來肯定壹副對聯作品，其含義就是：這副對聯在內容、詞性、聲律三個方面符合規則。
3、對聯的基本格式。
對聯按其句首詞或第二個字的平仄，分為平起和仄起式；按字數聯句的長短分，上下聯各3字稱為“三言聯”或“三字聯”，各4字為“四言聯”或“四字聯”，依此類推。不過，長聯再長，也是由七言以下相互對仗與關聯的短聯句式組合起來的。所以，主要是掌握七言以內的格式：
三字聯，有兩式：
壹、
平起式
上聯：平平仄，例：林間霧
下聯：仄仄平。對：瓦上霜
二、
仄起式
上聯：平仄仄，例：陳後主
下聯：仄平平。對：漢中宗
四字聯，只有平起這壹式：
上聯：平平仄仄，例：壹元復始
下聯：仄仄平平。對：萬象更新
五字聯，有仄起平起兩種：
壹、
仄起式
上聯：仄仄平平仄，例：室雅何須大
下聯：平平仄仄平。對：花香未必多
二、
平起式
上聯：平平平仄仄，例：吹簫堪引鳳
下聯：仄仄仄平平。對：攀桂喜乘龍
六字聯，也只有仄起壹式：
上聯：仄仄平平仄仄，例：冬去山明水秀
下聯：平平仄仄平平。對：春來鳥語花香
七言聯，應用的最多，可調節的變化和要求也多。分平起仄起兩式：
壹、
平起式：
上聯：平平仄仄平平仄，例：春臨柳谷鶯先覺
下聯：仄仄平平仄仄平。對：露滴松枝鶴有聲
二、
仄起式：
上聯：仄仄平平平仄仄，例：壹脈湖山來眼底
下聯：平平仄仄仄平平。對：千家喜樂註心頭
撰寫對聯，除了按此嚴謹的平仄格律外，受某些固定性詞匯必須使用的需要，唯壹可以從寬的，是名詞性固定詞組。譬如地名、人名、動植物名稱等，由於是特定而不能更改的固定詞組，所以允許從寬。總之，如欲撰寫創作出好的對聯，壹定要遵循基本格律。可以先吟創意境，而後對照格律認真創作。