李商隱：精神上太孤零的人，俗世中都寂寞，而寂寞是人生的主旋律，李商隱就是這樣壹個人，他的詩，瑰麗旖旎，又包藏細密，不由人不寡目相看。但李商隱同時又是壹個難懂的人。他把自己藏得如此之深，就像壹個編程高手，費盡心機，使了全套的本事，編出壹個程式來，又加上密碼，把自己重重深鎖，百遮千掩，和雲伴月，讓人看不到他的廬山真面目。
所謂詩言誌，詩歌本是用來抒情的，像那誰說：既用歌吟以自娛，借它忘卻勞苦了，所以詩中多多少少都能看到壹些作者的影子，如李白的“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”，杜甫的“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”，孟郊的“春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花”，都有壹種掩飾不住的情感傾向，其喜怒哀樂，悲歡離合，得意與失落，即便這壹首裏沒有，下壹首也必定會帶出來。然而李商隱太深沈，他詩中沒有自己，下筆不為言誌，完全是為寫詩而寫詩。他是壹個細心而清醒的人，看穿了別人的心事，於是把它寫出來，自己卻撇得幹幹凈凈，並不牽連在裏邊；又因為是寫別人，落筆便成了描摹，既是描摹，實在不知該從何說起，於是他的詩很多都成了無題詩。這些無題詩，大多寫情事，卻不是元稹筆下的那種艷情，而是像他的名字壹樣，隱隱約約的，含而不露，似有若無，道是無情卻有情，這除了跟個人性格有關之外，大約也跟他所處的時代有些關系。
他生活在晚唐，已是安史之亂半個多世紀之後，唐王朝經過那8年喪亂，折筋斷骨，元氣大傷，再也沒有翻過身來，在她茍延殘喘的歲月裏，不復再有當年的雍容和奔放；政治上皇帝成了傀儡，統治權被那些氣度並不恢弘的人輪番把持，人們為了自保，都收斂起來，含蓄而隱忍。李商隱就活在這樣的夾縫裏，又陷身於黨爭的漩渦，同牛黨李黨都有壹些關系，卻又不能左右逢源，精神上自是苦悶，所以他的詩，從來看不到意氣風發的時候，仿佛壹開始就是壹個中年人的形態，壹副孤寒索落模樣，莫測高深。
他的專輯中，排在第壹位的那首叫錦瑟，這應是他詩中最具有代表性的壹首吧，隱蔽晦澀，也許從來都沒有人真正讀懂過，但其意境奇特，非常耐得咀嚼：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙，這十四個字，字字珠磯，卻更像是天書，不知道他在說些什麽，我少年時期讀到它，腦袋裏壹陣發懵，如今十多年過去了，歲月賦予了我N多滄桑，眼睛中也算增加了壹些閱歷，然而再讀起來，除了發楞，竟然還是發楞，它於我依然是解不開的迷；只它的最後兩句：此情可待成追憶，只是當時已惘然，現在總算明白了：還是與情字有關，是人到中年，百無聊賴，於是回憶回憶曾有過的情路歷程，聊以打發時光。
人到中年之後，命運的玄機已盡被打開，人生基本可壹望到底，活著簡直就是在苦熬，此時人人都寂寞，但很多人都會給自己留些希望，奔著這希望，即便是苛活，也算有壹種生存的勇氣，如李白“仙期散漫九垓上，為接盧敖遊太清”，悲涼如杜甫也會說“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，無論是獨善其身，還是兼濟天下，此時再看去都是那麽虛幻，為了與庸常的生活相對抗，他們盡量把話說得高調，如此才有勇氣繼續活下去，而李商隱的世界裏壹片灰色，壓抑且逼仄，壹丁點兒希望都看不到。
他壹個人孤寂無聊，於是寫詩來消遣，卻把這境界又傳染給別人：曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅，讀到這壹句，寂寞像泉水壹般，嘩地壹聲噴湧而出，卻又突地收住，並不肆意泛濫，畢竟人到中年了呵，不復再有少年時的戾氣，壹任情愫滋生，曲高調險，往而不復，很多時候都可收放自如，懂得在適當的時刻戛然而止。
林黛玉：
沒通讀過紅樓夢的人，也許會有壹個先入為主的印象，就是林黛玉體弱多病，行動似弱柳扶風，又滿懷心事，好弄小性，難以伺候。這其實是只看到冰山的壹角，又將錯就錯，以訛傳訛，有著這樣觀點的人肯定不知道，林黛玉還曾寫過這樣的詩：黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中；屍居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫，——她是那種外表沖淡、內裏熾熱的人，雖然執著，卻是要死便死，要活便活，並不拖泥帶水，牽牽連連。
象林妹妹這樣熱烈而決絕的人，頂多只會對著“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”這樣的句子發發楞，卻決不會喜歡“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”之類的結局，更遑論“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”這樣有失身份的表述。雖然她也流淚，也使性子，但那只是窗戶紙沒被捅破之前的煎熬，壹旦局勢清朗，她冰冷的表象立刻換成了壹副溫潤的情懷，她是壹副直腸子，混熟了壹眼便能被人看穿，不像李商隱，在歷盡人世滄桑之後對生活了無希望，且又故作高深。
也不能說李商隱完全沒留希望，壹般地他也說過：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時，雖然仍是隱晦，但還是隱含了那麽壹丁點兒情調，也算是他作品中為數不多的亮色。還有那首著名的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東，身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通，隔座送鉤春酒暖，分曹射履蠟燈紅，嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉篷”，雖仍有掩飾不住的悵惘，卻分明地是壹種自嘲，實實在在地是在寫他自己。