音樂學論文寫作1
論中國傳統音樂文化中的人文精神
從哲學的角度來說，藝術來源於生活，所以我們的傳統文化為傳統音樂文化的發展提供了合適的沃土。而中國傳統文化最顯著的特征就是財富？人與自然和諧相處，以人為本的人文精神。通過中西藝術的對比分析可以發現，西方藝術多以立體思維為主，而中國傳統藝術則以線上思維為主。在傳統音樂中的具體表現是，單旋律思維是音樂思維的基本形式。但是從藝術的角度來說，這個想法是？真善美？三者的統壹。傳統音樂是壹種具有真善美三要素的藝術形式。借助文化現象，呈現出欣賞的主體，通俗點說就是音樂的魅力。
壹，傳統觀念影響下的音樂人文精神
縱觀中國傳統音樂文化的發展，我們可以知道它的存在和發展很大程度上取決於政治需要，依賴於當時的歷史環境，受外部環境的影響也很大，就像很多傳統音樂文化深受儒道思想的影響壹樣。
直到今天，在我們的日常生活中，我們仍然不斷地受到儒家文化和道家文化的影響。這些觀念的滲透是無聲無息的，我們往往在不偽裝自己的情況下接受這種文化的影響和感染。而且傳統音樂文化中有很多思想內涵，是儒家倡導的？任？體現這壹思想，儒家思想的基本特征是仁、義、禮、智、信。它以理想的道德倫理意識作為衡量人生的價值標準，主張利人利己，強調仁愛、互惠、互利、誠信的原則。所以傳統音樂文化中的人文精神才能更好的傳承？愛他的人都愛他？儒家思想有沒有被展示和滲透？不要獨享，不要只有壹個兒子和兒子，這樣老的才有盡頭，強的才有用，年輕的有所長？的道德觀念。而且在距離感上更貼近自然，讓傳統音樂在無形中受到自然的影響和感染。
由於傳統文化的影響，中國傳統音樂文化與傳統文化在很大程度上存在著很大的相關性。註意聲音？蔣介石和平嗎？，強調？禮樂治國？用什麽？和諧而不淫蕩？。但貫穿傳統音樂發展始終的理念是？人與自然的和諧？這就是我們多年來所追求和實現的，即人際關系與天人關系的統壹，它長期以來代表了中國傳統音樂的主流文化。早在春秋時期，五行音樂思想中就有思想？天有六氣，生有五味，發有五色，征有五音？在他的思想中，他認為只有使音樂平和，才能調和陰陽，使人心愉悅。如果聲音不均勻，就會造成陰陽不和，人生氣的問題。
就像呂的《春秋》，是在綜合借鑒陰陽家和道家思想的基礎上，以五音配五時，十二法配十二月，形成壹個宇宙圖式，在主題上更註重追求自然的統壹，在音樂文化上也壹直崇尚平和中庸。從某種角度來說，這個時期就形成了以天人合壹為主要內涵的傳統音樂。直到《樂記》的出現，在其人文精神中，更強調音樂可以以氣溝通天人，促進天人互感，從而改變自然事物，影響社會政治決策。這壹階段標誌著以天人為主要人文精神的傳統音樂文化開始走向成熟。這在壹定程度上說明了傳統音樂在人文精神上有其獨特性，可以從壹個側面找到相應的品質光輝。
此外，道教文化能夠在歷史的長河中得以保存和發展，幾百年甚至幾千年來壹直影響著中國傳統音樂文化，必然有許多可取之處。從中國歷代文化知識分子的文化心理來看，老莊哲學中有壹種強烈的虛無主義思想，導致無數文人隱居山林，逃離紛擾的社會，以尋求心理平衡。但老莊哲學中所體現的泛神論和相對自由的觀念，在某種程度上與儒家有相似之處。加入世貿組織？有壹種精神上的聯系。所謂儒道互補，構成了中國文人生成的壹種機制。
在日常生活中，我們不斷受到道家文化的影響。這些觀念的滲透是無聲無息的，我們往往在不偽裝自己的情況下接受這種文化的影響和感染。這種思想不僅對中國傳統音樂文化產生了深遠的影響，而且在許多方面成為人們處理日常事務的基本立場和原則，成為整個民族的心理狀態和人格特征。另壹方面，這些思想文化經歷了歷史的發展和沈澱，已經能夠適應各種文化階層的需要，成為相對穩定的文化結構。並直接影響著傳統音樂文化中人文精神的形成。有壹段時間傳統音樂傾向於莊子的？安靜？覺得這種特質可以用來培養？知道嗎？，啟發？惠？在這種情況下，道教被廣泛運用於當時的音樂藝術中。並且在對人性的闡釋上，莊子與其他思想有壹定的相似性。他認為人應該被動地回歸自然，不應該有自己的主動性。這樣才能很好的保留人性。
二。結論
研究中國傳統音樂文化中的人文精神不僅具有重要的文學藝術價值，而且具有壹定的社會價值。分析中國傳統音樂文化中的人文精神，本質上是從壹個獨特的視角對傳統音樂文化的新認識。通過相應的分析，得出結論:顯示其對傳統社會的影響，更能體現對當代社會和藝術的借鑒，在傳統音樂文化中，也許自然是最能與人性結合的載體，那麽通過傳統音樂的人文精神和思想內涵表達妳的希望？真善美？對統壹的渴望。
音樂學論文寫作2
論影視音樂的形式和特征
音樂是所有藝術中最抽象的藝術。但是，音樂是最接近人的情感的藝術。甚至可以說，音樂屬於生理和心理領域，它從潛意識中影響著我們的情緒。音樂因為人類的同理心，成為超越種族、國家、地域的國際情感語言。
作者簡介:周，畢業於成都理工大學廣播電視編導專業，現任成都理工大學廣播電影電視學院航空系教務處主任，負責教授名片鑒賞、公文寫作等課程。
【中國圖書館分類號】:J642.43【文獻識別碼】:A
[文章編號]: 1002-2139 (2013)-8-01
序
音樂是通過有組織的、實用的流動的聲音所形成的藝術形象或意境來表達人們的感情、反映社會生活的藝術。但是，影視作品中的音樂永遠不能離開視覺屏幕形象，它只能作為影視藝術的輔助元素而存在，只有與影視的其他元素有機結合，才能具有影視音樂的獨特價值。音樂的素材是悅耳的音樂，主要通過聲波作用於人的聽覺；電影的素材是壹幅幅美麗的畫面，主要通過影像影響人的視覺。
影視音樂和星星月亮壹樣，本身就是壹種存在，但沒有影視劇就失去了作為影視音樂的存在價值。所有的成功，所有的藝術魅力，都取決於影視劇本身的藝術魅力和價值。就像月亮和星星，沒有了太陽，就失去了所有的魅力和遐想。
壹，影視音樂的形式
1.圖片音樂和畫外音音樂
有聲電影出現後，畫中音樂與畫外音樂的關系就產生了。畫中畫音樂，也稱源音樂或客觀音樂，是畫面中可見音源的音樂，如人們唱歌、彈琴(當然這裏不包括音樂劇)，或畫面中收音機、錄音機、擴音器發出的音樂。電影《街頭天使》的開場場景就是男主角陳少平所在的樂隊為別人的婚禮吹啊吹。在鼓樂聲中，展現了上海的城市風貌，也詮釋了陳驍與報販老王、歌手小紅的關系，將觀眾迅速帶入影片的規定情境。畫中的音樂真實可信，容易被觀眾認出。在紀錄片風格拍攝的電影中，畫中的音樂運用較多。
畫外音是指畫面中沒有音源的音樂，大部分影視音樂都是畫外音。畫外音主要反映導演的思想意圖，所以也叫主觀音樂。
影片中畫面內的音樂和畫面外的音樂是可以相互轉化的。有些電影的主題音樂是以畫中音的形式呈現的，比如英國電影《簡？愛情，女主角和男主角羅切斯特第壹次見面時，在羅切斯特的要求下彈奏了壹首鋼琴，她彈奏的旋律成為了整部電影的音樂。
主題。
2.開始音樂和結束音樂
片頭音樂:用於片頭字幕的音樂。其功能包括呈現影片的主題音樂，展現影片風格，用音樂語言概括整部影片的基調，將觀眾引入影片。
片尾音樂:片尾使用的音樂，與片頭音樂相呼應，是對影片的思想內容、藝術風格和基本情況的回顧和總結，讓觀眾聯想和回憶影片。
開頭的音樂和結尾的音樂通常是影片中較長的、相對完整的音樂段落。由於壹般電影對片頭音樂和片尾音樂的藝術要求很高，在音樂結構上也要求比較完整，還要求畫面某壹部分的具體動作和情緒，所以作曲家非常重視片頭音樂和片尾音樂，盡量在這裏完整地展現自己的音樂思想。人們通常把開場音樂視為歡迎音樂，把結尾音樂視為送客音樂。
3.影視音樂的特征
音樂是聽覺的藝術，我們用它嗎？語言？這樣的文學術語很難準確表達音樂藝術的特點，這裏我們只用這些詞的常規含義和人們的聯想來描述音樂。
壹般來說，各種藝術形式的語言應該是雅俗共賞的，但對於影視音樂，我們要求它在雅俗兩端都要偏向俗。對於絕大多數觀眾來說，看電影的主要目的是看和娛樂，去電影院看電影只有壹次(當然那些有號召力的電影是個例外，世界上有專門看美國電影《亂世佳人》的紀錄，據說還在不斷被打破)。要求壹部電影音樂作品在觀眾看過壹遍之後能夠被感染，能夠被記住，甚至為了聽電影裏的歌曲和音樂而讓觀眾再看壹遍電影，這其實是壹個很高很難的要求。
影視音樂是指影視作品中的所有音樂和歌曲，是影視作品的重要組成部分。影視藝術作為壹種新的音樂藝術體裁，既有音樂藝術的特點，又有影視音樂本身的特殊性。其特點主要表現在以下幾個方面:
(1)影視音樂是影視作品的重要組成部分。
影視音樂不是獨立的音樂作品，也不僅僅是解釋畫面內容的被動因素，而是影視綜合藝術中不可或缺的表現手段。因此，影視音樂必須按照影視作品規定的形象、場景、矛盾、風格進行創作。這樣才能服務於電影的主題、人物、情節，才能與整個影視作品融為壹體。
電影《勇敢的心》展現了蘇格蘭民族英雄威廉？華萊士和蘇格蘭人民英雄反抗外來壓迫的偉大歷史。在塑造人物性格，表現戰爭的壯麗場面方面有著強大的震撼力。在音樂的運用上，本片手法多樣，既註重為史詩般的感情做鋪墊，又註重具體場景的表現。最突出的壹點是對蘇格蘭風笛音樂的運用，無論是在具體場景上，還是賦予其更深層次的意義上，都做得恰到好處。
(2)影視音樂斷斷續續。
影視音樂不同於獨立音樂作品。獨立音樂壹氣呵成，整部作品中的影視音樂受到影視整體結構的制約，尤其是影視的蒙太奇。在時空跳躍較大的蒙太奇中，影視音樂時隱時現，呈現出間斷性。也就是說，影視畫面是不斷展現的，而音樂則是根據劇情的需要，以分段、間歇出現、跳躍的形式逐漸展開，並受到鏡頭時間的嚴格限制，其精度往往以秒計算。比如在電影《羅頂山》中，音樂《當妳說壹點都不註意》的運用，就是為了表達不同人物的心情，在不同時間段以分段的形式渲染電影的氛圍。
(3)影視音樂的不完整性
影視音樂與影視作品的關系，就如同壹部交響樂的某壹部分與整部交響樂的關系。交響樂的某壹部分有其自身的價值，但卻不能在音樂會上演奏；而影視音樂中的壹個和弦或者壹個聲部也有其存在的價值，只是不能在影視音樂中完全表現出來。換句話說，影視音樂不壹定追求結構的完整性。另外，影視音樂並不像交響樂那樣變化起伏，而是表現出壹定程度的簡單、松散和靈活。比如電影《牛仔班的春天》和電影《不能說的秘密》，都是通過串聯幾個不完整的音樂形式來表現電影的主題。
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