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電影《唐山大地震》講述了壹個“23秒、32年”的故事。1976年7月28日淩晨，壹場7.8級大地震將唐山在23秒之內變成壹片廢墟。壹個年輕的母親在面對兩個孩子只能救壹個的絕境下無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟，這個決定改變了整個家庭的命運，讓幸存者陷入壹個震後32年的情感困境。導演馮小剛說，這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗，是對人“心靈的拷問”。當看到預告片中小女孩從雨中廢墟中醒來，周圍壹片傷亡景象，哭著被人抱走的鏡頭時，“母親”徐帆不禁流下了眼淚：“任何壹個母親做出這樣的選擇都會崩潰，這種情感像噴泉壹樣從我的身體裏爆發出來，很久都難以釋懷。”“女兒”張靜初在看完預告片後也激動地流下淚水，她表示《唐山大地震》感人至深，是反映中國人情感的動人影片。
對於個人來說，在災難中生存下來是壹種幸運，但不可否認的是，地震所帶來的後遺癥，不僅僅是震後的生存問題，更可能是伴隨終身的心理問題。電影《唐山大地震》表現了人在災難面前的脆弱，同時也關註了災後人們如何釋懷並擺脫心靈的枷鎖。馮小剛透露，電影的結局還是充滿了溫情，讓人從心裏感受到溫暖，給人帶來了生活的希望。
《唐山大地震》這部電影雖然是大額投資的成果，也是第壹部國產IMAX電影，並在特效制作方面克服了巨大的困難和挑戰，但真正打動人的是這部電影中流淌的濃濃的中國式親情。 電影總制片人王中磊表示，“《唐山大地震》是華誼兄弟單片投資最高的壹部電影，在制作部分的絕對投資上也應該是華語電影最高的之壹，我們片中的演員沒有大明星沒有高片酬，預算幾乎都花在了制作上；同時影片是對電影類型的壹種新的探索，我們覺得這部電影可以感動所有的中國觀眾，尤其在看到成片之後我們覺得它比預期的更加觸動人心。” 影片總監制陳國富表示：“討論《唐山大地震》的時候，如果關註點只在Imax或特效方面，會偏離了影片真正的力量，這部電影的核心還是情感的力量，家庭的力量，人性的力量。” 同時，壹部成功的讓人印象深刻的商業電影更多是兼具時代性和現代性的，而〈唐山大地震〉雖然講述的70年代開始的故事，但放在中國的當下則被賦予了更多的現代意義，他還提到：“《唐山大地震》這部電影其實不是關於地震的，他是關於我們要怎樣重新確立對家人和家庭的愛。這個提法在現在特別有價值，在中國走過壹世紀的苦難後特別有意義，比強調人均收入提高還有意義。《唐山大地震》不需要跟任何好萊塢的大片作比較，它就是壹部完全屬於中國人自己的電影。”
《唐山大地震》震撼心靈 深圳特區報訊 沒有壹個明星，只用壹個孩子，馮小剛就成功地令《唐山大地震》預告片感動了觀眾——在前晚的寰亞電影新片巡禮上，最令人關註的就是這部電影。 馮小剛宣傳影片也沒帶壹個明星，只身上陣。他介紹，為了這次活動，他用心剪了壹款預告片。 預告片並不是地震場景，而是壹個渾身泥土的小女孩從泥地上慢慢醒來，咳嗽，睜眼，爬起。鏡頭跟著這個衣衫襤褸、腫了壹邊眼睛的孩子漸漸展開，帶觀眾看到震後的唐山壹群群搬屍體的人和垮塌的樓房。 預告片戛然結束在壹個軍人用雨衣裹住孩子、將她抱走的背影。地震究竟給這個孩子帶來了怎樣的命運逆轉？給所有人留下懸念。 燈光亮起時，壹位做了母親的女記者已經淚流成河，幾個同行也在議論，“馮小剛鏡頭用得越來越好”，“很大氣”。 馮小剛推介電影時說，“小說感動了我，正好四川地震也奪走了很多人的生命，所以我想拍部電影來紀念死難的人。這部電影拍的是人和人的感情，是部很有感情的電影”。從預告片來看，這個說法應該不是空談。
《唐山大地震》作為壹個非傳統意義的災難片，“如何真實表現那場毀滅壹座城市和幾十萬人生活的災難”依然是整個創作團隊必須直面的難題，實際情況也是困難重重，幾經跌宕。“最艱難是對整個地震氛圍的營造，這個效果的營造對技術要求很高。我們的電影工業還是比較薄弱的，所以要有很多的外援，要請韓國的、英國的、南非的等等，大家壹塊兒來做這個事。” 導演馮小剛在接受采訪時表示。 關於馮導提到的“地震氛圍”，監制陳國富也曾表示，“如何在技術層面真實反映地震實況，這個挑戰遠超出華語片技術水平。過去我們拍地震只是抖鏡頭，演員在想象中跟著動，鏡頭跟演員的震動無法同步，然後通過很多短暫的鏡頭連接在壹起，眼尖的觀眾能察覺不是整個場景在晃動，是虛擬的。如果要達到真實的效果，要把景搭在整塊能震動的裝置上。另外，景還要分成震前跟震後，震垮的景不能單純用爆炸完成，必須符合災區的情況。電影中這短短幾分鐘的戲全是突破。”《唐山大地震》在談到拍攝地震場面的投資時，華誼兄弟總裁王中磊首次回憶起了這次的重拍經歷：“壹開始我們運用了比較傳統的方法來拍攝，比如天崩地裂，房屋倒塌和震顫等場面，用傳統拍攝方法會限制導演的畫面感，因為這種方法通常不會有大場面的感覺，尤其是沒有壹個連續感。首先觀眾看到的是很小的景別，其次鏡頭是不連貫的，這個肯定會嚴重影響視覺沖擊力。所以我們最終經過權衡決定更換另壹種拍攝方法。劇組動用了目前最為先進的拍攝設備，讓景別的大小和鏡頭的連續性都達到相當高的標準，但這部分的重拍也把我們的拍攝期拖長了壹個多月。”