肖邦創作的夜曲極其富有歌唱性，低聲部以和聲形式組成伴奏織體，高聲部奏出優美抒情的主旋律。他的夜曲與向情人表示愛慕的小夜曲不同，多為作曲家在夜深人靜時以音樂表達的內心獨白。格調高雅，感情真摯，氣氛寧靜、安逸，壹掃那種矯揉造作的貴族沙龍氣息而富含濃郁的詩情畫意。那月影花叢中的情侶幽會，夏夜裏情人溫存的懷抱，星星眨眼的嫵媚，以及夜間的狂風暴雨拍打著門窗，夜幕中的冥想等等都折射出肖邦人生經歷中的浪漫情懷。在他那優美的樂曲旋律中還會插入充滿激情的、憤怒的爆發和悲劇性的片段。這種激越的爆發與寧靜優雅的基調之間形成了令人驚怵的沖突性對比，將肖邦的浪漫、內向、孤高、優雅、恬淡、平和的天性和他那因國難家恨、世事紛擾、被迫離鄉背井、亡命天涯的經歷而產生的內心憂憤盡現無遺。他的創作在感情的充實、思想的豐富、織體形式的多樣化、結構的擴展、音樂的多樣性等各方面都有很大的發展。
在內容上，肖邦夜曲中的那種沈思、思念和憂傷的情緒逐步脫離了早期夜曲中感傷主義多愁善感情調的陰影，壹方面融入了柔情似水的表白和對大自然中謎壹般夜幕景色的描繪，借助優美動人的旋律呈現作曲家內心豐富而洶湧的感情，如詩壹樣得到了流露與傾瀉；另壹方面，隨著浪漫主義思潮的影響和肖邦創作個性的進壹步成熟，壹種新的情感因素逐漸滲透和反映到他的夜曲創作中來，即壹種戲劇性力量的悲憤和反抗的音調的出現，在他的音樂內部形成了強烈的對比，並使夜曲獲得了更新的性質上的變化和發展。在這壹點上，肖邦的夜曲充分表現出氣勢磅礴和滴滴入微的戲劇性、悲劇性矛盾；中突的敘述，藝術形象既有火壹樣的激情，又具有深刻的思想性，同時，在內心深處還含有復雜的惶恐不安和如歌如泣的表達，所有這些，都使得他的夜曲更加具有極其強烈的藝術感染力。這種前所未有的細膩情感刻畫和雄偉壯闊的史詩性描寫，無疑把夜曲推向了頂峰。
[肖邦夜曲的創新音樂語言 ]
在形式上，肖邦的夜曲在表現情感的音樂語言處理上更具特色。在他的大部分夜曲中，他選擇了慢板的速度來表現情與景的交融。因為這樣十分有利於表現舒展、悠長的旋律線條，能夠充分展示音樂語言的回轉起伏，使人聽起來不禁產生出流連忘返的藝術效果，而在情感升華的樂段裏，他不惜用急風暴雨般的快板和華彩樂段來宣泄自己的情緒，讓聽者隨他壹起去感覺靈魂上的震顫。
在音樂的結構組織和技法上，肖邦舍棄了以往純器樂表演中的難度技巧，為使作品情緒的需要來逐漸發展和推進結構和技巧。在旋律的創作方面，常用的手法是“加花變奏”，即在主旋律重復時常用裝飾性經過句或華彩，有時用雙音或和弦，也有時加進第二聲部，這使得旋律線更加優美，也大大增強了流動感和歌唱性。他的裝飾音很華麗，但並不妨礙基本旋律線的優美，而是對主要樂思的補充，並以快速靈活、激動奔放的音流，壹直沖到鋼琴的盡頭，有些又重返起點，它們以大量極為豐富多彩的經過音群的形式出現，使得鋼琴這件並不善於歌唱的樂器發出了迷人的歌聲。在織體的形式上，肖邦很重視復調音樂，他敬仰巴赫，可在他的創作中，尤其在夜曲中並沒有巴赫式的復調，只有主旋律和伴奏織體。在夜曲的創作中，使用了大量遠距離的伴奏織體，並巧妙地運用延音踏板使低音部相距甚遠的和弦持續，使旋律和伴奏統壹地結合在壹起，創造出壹片音雲，
肖邦的c小調夜曲感情
肖邦的c小調夜曲是壹首熱情奔放的作品。第壹部分從斷斷續續的旋律開始，音調富於語言的表現力，象悲傷的獨白。莊重嚴肅而節奏均勻的伴奏，渲染出壹種悲壯的氣氛。中間部分莊嚴緩慢的旋律象壹首宗教頌歌，最初是溫和的，平靜的，象是對心靈的撫慰和祝福。後來逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象壹首壯麗的進行曲，其中頌歌的旋律不時和半音階平行八度的快速音群相交替，象在壹種宏偉的力量的推動下前進。這股力量逐漸在壯大，半音階的音群氣勢蓬勃地展開著，達到了高潮，終於變成了嘹亮的、強勁的、振奮人心的號角之音。最後，音樂回到第壹部分，但已改變了原來的形象，速度加快了壹倍，伴隨著原來的旋律的，是豐滿的分散和弦和急促的節奏型；悲傷的獨白變成了焦急不安的、激動人心的語言。在這首夜曲中，音樂形象的發展，是充滿著動力的，富於戲劇性的。
升C小調，OP．27．1、OP．27兩首作於1835年，出版於1836年，呈獻給達波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板，3段體。第壹段以柔聲奏出暗淡的旋律，經種種轉調後，情緒越來越不安；中段速度轉快，出現悲痛的第二主題，它化解為明朗後再復歸第壹主題。這是肖邦夜曲中結構最大的壹首。哈聶卡認為中段有貝多芬的風格，庫勒普斯基認為，肖邦此曲“詩情穿上了厚重的魔術外衣。” 樂曲雖然短小，卻充滿了肖邦的天份，可明顯看出這是他頂峰時期的傑作。樂曲是甚慢板，在六連音的伴奏下，右手以柔聲奏出暗淡的旋律。這段旋律經過種種轉調，不安之情越來越劇烈。壹進入速度轉快的中段，當即出現悲痛的第三主題，漸漸獲得力與熱而轉變的憧憬的明亮世界。