把平庸之作包裝成傳世經典，雖然壹時獲得名氣與票房上的勝利，但從長遠來看，損害的是觀眾的信任，以及整個行業重營銷輕內容的危險傾向，最後劣幣驅逐良幣，市場中不再有真正精品，只有壹堆由水軍和網紅吹捧出來的殘次品。
? 然而我還是高估了這個行業的底線，他們不僅把平庸之作吹上天，還把狗屎包裝成高級巧克力蛋糕，所以angelababy會被誇演技好，蔡徐坤被贊唱跳俱佳，迪麗熱巴拿金鷹獎最佳女演員張藝興拿華鼎獎最佳男配角......這種現象在影視界見怪不怪，沒想到的是，文學界也同樣如此。
偶然翻開《雲邊有個小賣部》，剛看幾頁就刷新了我對爛的認知。人物、情節、對話、動作虛假到無以復加，沒有壹個人物立得住，所有人說話的語氣都壹樣；矯揉造作，刻意煽情，內容俗套狗血，用親情生硬地戳人淚腺；想用網絡流行用語彰顯幽默，結果適得其反，只讓人看得尷尬無比......如果是壹個初出茅廬的新人，無病呻吟還說得過去，但作者是張嘉佳啊，壹個39歲了還為我國青春疼痛文學嘔心瀝血的知名作家、編劇、導演啊。
合上書去豆瓣看相關評論，雖然知道豆瓣水軍多，但至少還有壹些理性的聲音，但7.9的高分著實令人猝不及防。底下充斥著“悲傷和希望都是壹縷光”、“不要怕，繼續出發”，“寫給我們內心卑微的自己”的心靈雞湯式四星、五星好評，更是讓人困惑又無奈。想進知乎找壹些客觀的聲音，但相關回答都在這些標題下——“有哪些三觀很正而且很文藝的書”、“有哪些十分驚艷的書值得推薦”、“有哪些書看完後會讓人很後悔沒有早看到”、“有沒有什麽能把妳虐哭的短篇小說”......
如果不是水軍從中作梗，壹定是這屆讀者腦袋有點問題!
外婆王鶯鶯，壹個七十歲大字不識的農村女人，在外孫失戀的時候，竟然會開著拖拉機拎著兩壺米酒把他灌醉，並且在自己喝醉後緊緊抱著他的頭，在外孫10歲的時候讓他租黃色碟片，而且滿嘴“想有什麽用，不給錢就是王八蛋”、“妳幹不幹活，不幹活我殺了妳”、“誰他媽管妳飯，出去掙錢”之類尬到屏幕外的臺詞。
?我實在無法茍同，這是壹個農村老人做的事說的話。張嘉佳或許是想塑造壹個野蠻生長，充滿生命力與民間智慧的老人形象，她霸道、粗野、現實、吝嗇，卻壹個人抗下生活的苦難。但因《從妳的全世界路過》而名利雙收的張嘉佳，想復制自己的成功經驗，於是把壹個現代都市女強人的特征強行加到壹個農村老人身上，並配上自以為幽默睿智的對白，導致人物的對話、行為與其身份割裂，人物失真，立不住腳。
?諸如此類的尷尬臺詞不壹而足，而且張嘉佳幾乎讓每壹位女性角色都***享此類對白，程霜滿口“我就犯法了，妳打算怎麽樣”、“妳看不出來嗎，我在打劫”，跟王鶯鶯的語氣壹模壹樣，裏面的羅素娟等女性角色也擁有類似性格。主角劉十三從四年級到而立之年，說話從壹而終地油膩。四年級和女老師對話，對壹個說“醜到爆胎”，對另壹個說“妳比她年輕，醜得有限”，對校長說“妳這個封建余孽還在讀繁體字，是想造反嗎？”很難想象壹個四年級的孩子會這樣說話，除非他那時候讀了《雲邊有個小賣部》。
書中很多描寫與對話像肥皂壹樣寡淡無味，怎麽看怎麽難受，比如稻田打麻將那段，它存在的理由就是惡心讀者，然後快速跳過。和智哥、程霜從南京回來後的對話，為推動劇情而強行對話，像流水賬壹樣讓人昏昏欲睡，並露出尷尬的神情，存在的理由就是湊字數吧!我只看到第四章，並且用了三天才看完，因為每次看到壹點就忍不住丟掉，實在看不下去。
?就是這麽壹本充斥著虛假與拙劣，甚至被網絡青春文學甩好幾條大街的粗制濫造之作，卻擁有豆瓣7.9的評分，並賺取大多數人的眼淚和錢。當此類垃圾作品牢牢占據市場，不僅是讓真正有品質的作品被埋沒，更重要的是，它會塑造讀者的審美觀，久而久之，每個人的審美發生偏離，不再有能力鑒賞真正優秀的作品，最後劣幣驅逐良幣，每個人都創作此類低劣作品來迎合市場，真正好的東西不復存在。我們的祖先給我們留下《詩經》、《楚辭》、諸子百家、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，我們又能給後代留下什麽？成功學？雞湯？網絡小說？
?壹個知名作家，寫自己的家鄉應該是最得心應手的。家鄉的人和事，那種熱淚盈眶的感覺就在那裏，無需創作，不過是把記憶修繕後搬到紙上。葛亮的《七聲》，徐則臣的《如果大雪封門》，甚至偏雞湯的蔡崇達的《皮囊》，寫起家鄉來讓人身臨其境，壹起陷入他們回不去的鄉愁。如果這三位作家回憶中的家鄉，是原汁原味的小鎮和城市，有著凹凸不平的道路和斑駁的城墻，那麽《雲邊有個小賣部》的家鄉，就是《向往的生活》中的ins風現代民居，再加上美顏與濾鏡，彌漫著虛假與塑料感。
?當然，《雲邊有個小賣部》也是有優點的，封面挺好看，書名蠻好聽。