1、印度音階，印度音樂術語。婆羅多的《舞論》指出印度音樂中每個音階有7個音級，縮寫為Sa、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni。
從Sa開始的薩音階和從Ma開始的瑪音階是印度傳統音樂的基本音階。薩音階和瑪音階在8度內各包含22個什魯蒂(微音程)，每個什魯蒂約相當於四分之壹音。薩音階和瑪音階是純律或接近純律的音階。以薩音階和瑪音階中的各音為主音可構成14種調式音階。在印度古典音樂中音階通過拉格來體現。
2、阿拉伯音階以其中特有的四分之三音區別於其他地區的音階。擅長數學的阿拉伯人，根據量音學原理，運用“四度相生法”，即將壹弦舍其1/4，取其3/4，即得上方純四度；依次相生，產生最初的九律。
10世紀，突厥人法拉比將律數增加到17，並區別為兩類：按傳統四度相生法所得的算作正律；根據中立音程所得的算作變律。到13世紀，波斯音樂理論家薩菲·丁在古代九律的基礎上，再次往下生8次而得十七律，按其音高排列，即為：
但十七律在實際使用中很不方便，未被廣泛接受。1888年穆沙卡發明了“二十四平均律”，即把十二平均律的各半音再壹分為二。其相鄰兩律間的音程值均為50音分，即所謂的“四分之壹音”。但這種四分之壹音在實際音樂中，只能與半音或全音相加為四分之三音或四分之五音使用。
擴展資料各種音階：
吉蔔賽音階
吉蔔賽是10世紀時從印度西北部分離出來的遊牧部落，其音階結構形態繼承了古印度音樂文化的特點，並在西亞、東歐、南歐、北非各民族的音樂中留下深遠的影響。
其音程組織是每個八度之內有兩處增二度，每個增二度兩端有半音鑲邊，形成壹組以純四度為框架的、“吉蔔賽風”的四音音列，兩組四音音列之間壹處首尾交疊，壹處有全音隔開，見下例3：用這種音階，也可選其中不同的音當主音以建立不同的調式（但並非每個音都能當主音）。
平均五聲音階
爪哇人所用，當地稱之為“定形斯連德羅”。其音程組織是將壹個八度劃分成大致相等的5個區間，每個區間大於全音而小於□音（見印度尼西亞音樂）。
以上各類音階都植根於民間音樂中。此外尚有不少人工音階，是由作曲家根據某種表現意圖與風格要求而設計創造的，有的僅出現於某壹特定的作品中，有的為某壹作曲家所喜好常用，有的產生較大影響，為某個時期某個流派的壹批作曲家所用。
全音音階
由6個音級組成，也是壹種平均音階，即將壹個八度劃分成相等的 6個全音。
這種音階的運用濫觴於F.舒伯特、G.羅西尼、H.柏遼茲的某些作品，其完整形態出現的最早例子見於俄國作曲家M.И.格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，以後A.C.達爾戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特勞斯等都曾用過。它成為印象派音樂風格的特征之壹。
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