先前看過《模仿遊戲》超贊預告片時，就曾為工整復古的英倫精美制作折服過，加上本尼迪克特·康伯巴奇和凱拉·奈特莉兩大實力派紅星壓陣，自然提早成為個人年度必看。目睹廬山真面目後，我發現《模仿遊戲》雖然改編自Andrew Hodges所寫的傳記《艾倫·圖靈》，更像《暗算》和《美麗心靈》混合體。誰曾想到堂堂的二戰解碼英雄與電腦之父，卻是壹個心靈脆弱的同性戀，等待他不是功勛表彰，而是殘酷非人道迫害，因此是被閹割英雄且聽風吟！
以前看麥家編寫《暗算》《風聲》時，我為黃依依與顧曉夢而嘆息，盡管她們都是天賦異稟的解碼奇才，擁有“壹種精神，壹種信仰”，反遭命運戲弄，落得身首異處、香消玉殞。同樣在《模仿遊戲》中，艾倫·圖靈依舊是這樣悲劇天才，破解過納粹最牛的密碼，研制出人工智能機器，卻逃不過恐怖的宿命。影片聰明地用三線敘事，將被敘述者的傳奇人生壹段段呈現出來，然後加入導演本人主觀看法，渾然天成地完美展現驚世奇才的悲劇人生。
片中，由於二戰中破解密碼的故事成為了主幹，因此如何破解納粹密碼，如何查到英蘇雙重臥底間諜，如何解決困擾主人翁的情欲糾葛，都讓《模仿遊戲》更像壹部驚心動魄的偵破情節戲。而憑借《福爾摩斯》被國人叫成為“卷福”的本尼迪克特·康伯巴奇，無論是阿蘭的傲慢、激情、智慧，還是避世、痛苦、失落，都生動表現精準。他那雙睿智憂郁眼睛，讓人猜不透角色心靈想什麽。這是壹個很難把握角色，因為他是數學與物理天才，還是戰爭背後無名英雄，還是曾被萬眾唾棄的爭議“基佬”，我們看到圖靈幼年時就萌生同性戀情結，還有他深情對女主角說道自己曾和男人上過床，進而想方設法轟走對方，那種眼神與舉止是有震撼力的。
當圖靈在酒吧裏閑談，無意聽到壹個微不足道的信息，瞬間腦洞大開，領悟到了解碼真諦，卻不願立即告訴軍方。大家望到的是壹個犧牲。因為不能暴露目標，必須犧牲小吾成全大我，而在戰爭歷史歲月裏，這樣殘忍又有多少呢？當他發現雙重間諜是誰後，不想領導居然以壹個自私的政治理由，就這樣掩蓋了過去，那麽身處水深火熱的戰爭中，又有多少人貪婪為自己留下後路呢？當阿蘭·圖靈為了保住自己設計的機器被命名為戀人的名字（這與史實不符），選擇化學閹割而非監獄生活，我們仿佛望到了他另類而孤獨的脆弱心靈。這就是壹個曠世奇才、戰爭英雄的悲劇傳奇，盡管有些杜撰，卻足夠給力。 從《我愛貝克漢姆》到《加勒比海盜》，英倫女孩凱拉·奈特莉成為全球當紅偶像。接著，她在《贖罪》《傲慢與偏見》《愛的邊緣》等片中展現了極富激情的精湛表演，甚至提名過奧斯卡影後，卻是命運多坎，每每同各大重要獎項無緣。我至今難以容忍與相信的是《別讓我走》得到小影後是凱瑞·穆裏根，反而表演最精彩的凱拉卻顆粒無收，還有濫殺無辜的《老無所依》莫名其妙並“眾望所歸”擊敗了《贖罪》。在90後女生詹妮弗·勞倫斯隨便奧斯卡封後的時代裏，在斯嘉麗·約翰遜、娜塔莉·波特曼、安妮·海瑟薇等好萊塢女星豐收的時代裏，凱拉·奈特莉選擇了《歌曲改變人生》《模仿遊戲》，堅韌不拔走向文藝道路。其實她某些張揚的表演方式，很像前輩凱特·溫斯萊特，但平胸身材，讓她難以達到那個境界。閑話了那麽多，回到《模仿遊戲》結尾，我又壹次望見凱拉·奈特莉對著鏡頭，聲淚俱下念著“無人所念之人，方能成就無人感想之事”的煽情臺詞，還有眾人燒毀文件的狂歡鏡頭，依舊有種巨大的感動！ 聽說奧斯卡獎早被各大公關公司壟斷霸占了，因此《霸王別姬》《喜宴》稀裏糊塗輸給了《四千金的情人》，因此斯皮爾伯格巔峰力作《拯救大兵瑞恩》掛給了《莎翁情史》，因此《肖申克救贖》《對話尼克松》《無敵破壞王》註定在奧斯卡全軍覆沒，因此《英雄》才會比《寶萊塢生死戀》《太極旗飄揚》《歲月神偷》更有機會入圍奧斯卡最佳外語片，因此《少年時代》《布達佩斯大飯店》《鳥人》才更有機會問鼎奧斯卡最佳影片......那些傳聞是否都是真？大概只有局內人才知曉，壹場遊戲勝負何必太在乎？感謝莫滕·泰杜姆、卷福、凱拉等《模仿遊戲》主創，無論拿不拿得到任何壹座奧斯卡獎，妳們都貢獻了壹部令人心碎的傳世經典！