不過這篇文章寫的比較早，有些音樂人沒有收錄。
六十四、葉明培
葉明培(公元1929-)，浙江溫州人，現代女小提琴家。
葉明培，上海少年，初學鋼琴，師從張子謙、，後赴杭師從許學習鋼琴。後來定居蘇州。
1986年，她與吳、共同發起成立蘇州吳門琴社。
葉明培的鋼琴風格委婉細膩，清新舒適，謙和助人。她教過六十多個徒弟。
六十五、陳長林
陳昌林(公元1932-)，福建福州人，近代福建鋼琴家、計算機專家。
陳長林是中國科學院計算技術研究所的研究員。曾任中國計算機聯合會信息存儲技術委員會常委、大容量存儲組組長。參與了我國第壹臺計算機“103”的研制，是我國自行設計的第壹臺大型計算機“119”外圍設備的技術負責人。
陳昌林也是現代著名鋼琴家，北京古琴研究會理事，中國琴學會常務理事，北美琴學會顧問。14歲時，他跟隨父親陳琴和表弟伍茲學習鋼琴，然後根據記錄自學。19歲後，師從吳景略、張子謙、查福熙等人。
陳昌林的鋼琴風格，以福建派為基礎，博采眾長，形成了音準適中，眼神清澈，剛柔並濟，韻味深長；溫暖飽滿，明亮圓潤，細膩細致，別致流暢。擅長演奏賈、龍、平沙等古琴，個人專輯《閩江》遠銷世界各地。
陳昌林精通音樂演奏，創作了近六十首樂曲，其中最具代表性的是《龍》。他用“讀譜奏曲”和“彈琴奏曲”的方法作曲，重視節奏和旋律，強調“樂器和音準的和諧”，特別主張尊重原作，“主觀不改古樂”。他對演奏音樂的貢獻對現代鋼琴科學有壹定的影響。
六十六、李
李(公元1933-)，陜西人，現代鋼琴家。
李畢業於和查福溪，中央音樂學院民族音樂系古琴專業。中國九三學社、中國音樂家協會、上海金雨琴學會會員。曾任陜西樂團古琴演奏家，xi音樂學院民族音樂系副教授。
六十七、魏嘉麗
魏嘉利，四川樂山人，現代鋼琴家。
魏家麗曾師從玉山吳門人吳景略，師從秦樂家查福喜、張子謙、、王潔如、余等。擅長於《漁樵問答》、《憶故人》、《瀟湘》、《普安咒》、《梅花三弄》等音樂作品，並著有《黃賽》、《四月八日》、《回憶》等。“多彩的旋律”(3) CD收錄了他的鋼琴曲《四月八日》。
魏家麗曾任貴州遵義藝術團隊長28年；公元1986年，亳州古琴研究會在遵義成立，並任會長。
68.韓姚婷
韓(公元1934-)，北京人，現代藝術大師。
在清華大學學習期間，韓師從著名演奏家管仲行。後師從顧、關平湖、、陳長林等名家。後來又在鄭州、開封等地上課，推廣名家藝術學。他的音樂作品包括:《逆風的列子》、《海的龍隱》、《伊奈》、《高山》等鋼琴曲。
六十九，武曌
武曌(公元1935-)，蘇州人，現代小提琴家，古琴史家。
武曌出生於書香門第，從小受到昆曲、古琴等傳統文化的熏陶。公元1953年，師從著名的泛傳藝人查福熙學琴。後考入天津南開大學歷史系，師從吳景略、吳門、玉山等地學習鋼琴。大學畢業後，他進入中央音樂學院民族音樂學院，師從音樂史學家楊學習中國音樂史。1985年成為中國藝術研究院副研究員、北京古琴研究會秘書長。1991年擔任研究所研究員、北京古琴研究會會長；後擔任中國藝術研究院中國音樂史研究室主任；他曾經是中國秦暉的主席。
武曌的鋼琴風格渾厚悠遠，歌曲豐富。擅長的鋼琴曲有《憶故人》、《鷗忘機》、《漢宮秋月》等。
七十、劉·
劉(公元1935-)，南京人，現代金陵學派音樂家。
劉15歲時師從諸城鋼琴家王，後又師從樊川的周、夏壹峰、廣陵的劉、梅安的程、金陵的趙雲卿。其鋼琴風格以金陵派為基礎，不取其他流派之長，形成壹種寧靜、舒緩、優美、悠遠的風格。擅長鋼琴曲如《秋江夜宿》。
劉現代金陵學派代表人物，金陵音樂學會會長，中國古琴學會專業委員、學術委員會常務理事，中國音樂學會常務理事，江蘇省文史研究館館員，中國音樂家協會會員，南京市音樂家協會名譽理事。
七十壹、龐玉珠
龐玉柱(公元1935-)，山東德州人，諸城現代鋼琴家。
龐玉珠畢業於山東藝術學院音樂系，師從諸城鋼琴家張玉進學習鋼琴，後任中國鋼琴俱樂部理事、聊城大學藝術學院客座教授、山東鋼琴俱樂部副主席、濟南鋼琴俱樂部名譽主席。
七十二、榮天琦
榮天琦(公元1936-)福州人，現代臺灣鋼琴家、水墨畫家。
榮天琦出生在福州，在中山做客，後來到臺灣省。27歲時，在臺灣師從胡學習鋼琴。他繼承了胡的鋼琴風格，創作了大量的鋼琴作品，在臺灣產生了很大的影響。
李是榮天琦的弟子，後來成為臺灣地區頗有影響的鋼琴家。
七十三、江
蔣(公元1937-)，生於上海，現代鋼琴家。
蔣早年師從魏忠樂學習琵琶，後師從樸學齋學習鋼琴，後又師從查福溪和學習。他是北京古琴研究者的早期成員，後來加入中國歌舞團。
江鋼琴風格穩重大方，擅長《仙鶴舞洞》、《流水》。他熱衷於鋼琴活動，後來在青島教鋼琴。
七十四、戴叔紅
戴叔紅(公元1937-)，江蘇泰州人，現代洞簫專家，鋼琴家。
戴淑紅曾任上海音樂學院副教授，中國音樂家協會上海分會會員，上海金隅琴社社長，中國琴社常務理事，蘇州民樂壹廠顧問。因以蕭聞名，故稱“蕭神”。
張子謙師從的戴淑紅鋼琴，繼承了張子謙的鋼琴風格，被稱為張子謙的知音。他還經常與張子謙合作演奏鋼琴和長笛合奏。張子謙許多流傳於世界各地的鋼琴和長笛合奏的錄音都是與戴淑紅合作制作的。
七十五、李玉賢
李玉賢(公元1937-)，又名曹錦、秦通，山東桓臺人，現代鋼琴家、畫家。
李玉賢16歲開始學習鋼琴，並得到張的啟蒙。後師從夏壹峰、劉景韶、張子謙，並師從關平湖、吳景略，畢業於上海音樂學院附中。幾十年後，他創辦了“曹金唐沁”，並在福建藝術學校任教。
李玉賢的琴從金陵學派出發，奠定了梅庵學派的基礎，遵循廣陵學派的方向，有“緩去韻，韻中有情，情中有景，景中有我，沈醉其中”的體驗，形成了剛健穩健的琴風。擅長《滿江紅》《流水》等鋼琴曲。
李玉賢還擅長國畫，尤其是花鳥，有琴棋書畫的美譽。
七十六，徐曉英
徐曉英(公元1937-)，又名夏穎，浙江衢縣人，近代浙派女小提琴家。
文史學家徐英普的女兒徐曉英，從小受家庭教育。她對中國古代詩詞有著深厚的造詣，被譽為“三絕才女”。
公元1954年起，師從浙江著名學者許、學習鋼琴，後赴京滬等地師從查福熙、、樸學齋等名家。同時，他還師從著名古箏老師學習古箏；後來加入杭州歌舞團，擔任古琴、古箏演奏家。她是第四屆和第五屆CPPCC的成員，也是中國秦暉的常務理事。
七十七、孫桂生
孫桂生(公元1937-)，上海人，現代鋼琴家、長笛和長笛演奏家。
孫貴生少年時期學習笛子和簫，後隨潘川派名師查福喜學琴，又師從廣陵派名師張子謙、玉山派名師吳景略。後來師從潘懷素律師學習中國樂理，專攻音律。
孫桂生曾任中國電影樂團管樂部主任，從事電影音樂30余年，錄制影視音樂數百首。
七十八歲，托尼
托尼(公元1938-)，學名振昌，謚號廣宇，蘇州人，現代吳門鋼琴家。
托尼的生母吳相岑()是吳的女兒。他的叔叔吳，是吳門市著名的鋼琴家。托尼師從吳學琴，還師從青城道士吳春柏(沐日觀月)。
王多琴的風，靜而不動，雋永而質樸。他除了繼承吳門琴派的文人琴風，還熱衷於整理與道教有關的鋼琴曲。曾作曲《乘真遊》《崆峒問》《莊周夢蝶》《遊仙》《嵇氏四坊》等。
2002年，托尼創辦了武聲秦雪研究所，並編輯了古琴刊物《琴島》。
七十九、林友仁
林右任(公元1938-)，上海人，臺灣省人，現代廣靈鋼琴家。
林友仁的《琴》受金陵學派夏壹峰的啟發，師從廣陵學派劉。在上海音樂學院民樂系學習古琴時，師從魏忠樂，又師從劉景韶、顧、沈草農。任職於上海音樂學院民樂研究室，研究和教授中國古代音樂史，也教授古琴。曾在音樂研究所工作，任中國音樂研究室副主任。
林友仁的鋼琴質樸自然，寬廣醇厚，擅長流水、普安咒、醉漁人唱晚、平沙落雁、梅花三巷等。
林友仁在教學中強調回歸修養，舒展心胸。
八十、劉赤城
劉赤城(公元1938-)，江蘇南通人，近代梅庵鋼琴家。
劉赤誠自幼隨父劉學習鋼琴，師從許，後又師從上海音樂學院劉景韶。曾在安徽藝術學院任教，後調入安徽省歌舞團從事古琴獨奏和研究。他彈古琴幾十年，功底深厚。其鋼琴風格優美纏綿，渾厚奔放，音符誇張。
八十壹，朱子宜
朱子宜(公元1938-)江蘇金壇人，現代都市鋼琴家。
師從諸城名師詹學習鋼琴，擅長琵琶。長期在專業文藝團體做琵琶演奏員，後來做過政府機關和理論工作。退休後，他潛心研究古琴，開始教學生，弟子60余人。曾任山東省音協古琴專業委員會會長，山東全韻琴學會會長，中國古琴學會常務理事。
齋藤優子秦怡風格渾厚、有力、自由，繼承了傳統的基礎，又融合了壹些現代的味道。他主張學琴前要打好基礎，通過壹些小曲目，在實際應用中系統、正確地掌握古琴常用指法。並提倡兼收並蓄，廣泛吸收各派成熟的曲目和表演經驗，以求不斷完善。
八十二、陶朱升
陶(公元1938-)，祖籍江西南昌，現居臺北，梅安現代鋼琴演奏家。公元1969年師從吳宗翰學琴，會彈梅安歌，在臺省有壹定影響。此外，他還懂古箏、長笛和笛子，曾在中樂團擔任長笛和笛子演員。
八十三、鄭雲菲
鄭(公元1938-)，杭州人，現代浙江鋼琴家。
鄭師從浙江著名學者許學琴，後在杭任教，弟子四十余人。他主張從多方面吸收知識，如多看戲劇，多聽音樂，多看畫，遊山玩水等。並從中吸收多種藝術，滋養了他的古琴觀；特別強調“先繼承，後發展”，但最好不要脫離傳統，盡量用傳統古琴指法創作曲目。
八十四、顧則昌
顧則昌(公元1939-)，四川華陽人，現代泛川鋼琴家。
顧澤昌，四川著名樂派顧的長子，繼承了四川樂派古樸、沈穩、陡峻、奔放的鋼琴風格，後擔任沈陽音樂學院教授、遼寧省古琴研究會會長。此外，他還精通傳統的彈鋼琴方法。
八十五、李香亭
李香亭(公元1940-)，滿族，吉林省遼源市人，祖籍遼寧岫巖，現代鋼琴家。
李香亭出身中醫世家，從小偏愛傳統藝術。他學習長笛演奏、古典詩歌和水墨畫。後來我迷上了鋼琴，因為我在收音機裏聽到了《關山月》；公元1957年，師從查福熙，受顧啟發，開始學琴。1958年考入中央音樂學院，師從吳景略，還師從管平湖、樸雪齋等音樂家。1963畢業後留校任教；65438-0958年在英國劍橋大學即興演奏古琴，並在倫敦大學亞非學院音樂研究中心擔任客座教授，教授古琴和長笛。1994回國，繼續在中央音樂學院任教；歷任中央音樂學院教授、北京古琴研究會會長、中國古琴學會會長、中國古琴學會會長、英國東方藝術家協會會員、中國音樂家協會民族音樂委員會委員、中國國際文化交流中心主任、臺北和真琴社顧問、日本誦經道霸州莊穎洲社名譽顧問、北美琴社顧問。
李香亭集巫山吳門、樊川風格於壹爐，強調根據音樂的意義確定表現技法。其琴風流暢優美，大靜大動，如長江驚雷，似孤山松柏，特色鮮明，自成壹家，善於即興創作。
八十六、程公良
程公亮(公元1940-)，江蘇宜興人，現代廣陵鋼琴家。
程公亮1960畢業於上海音樂學院附中古琴專業，1965畢業於民族樂理作曲系，後成為南京藝術學院音樂與音樂系副教授。
程公良曾經學秦，派劉景紹去梅安，後來又派張子謙從廣陵來。其琴風寬緩深沈，跌宕起伏，剛柔並濟，以廣陵為基礎，其他流派為輔助。
八十七、謝道秀
謝道秀(公元1940-)，廣東梅縣人，近代嶺南名家。
謝道秀少年時學習二胡、揚琴、長笛等樂器，後考入廣州音樂學院(現星海音樂學院)民樂古琴專業，師從嶺南名校楊新倫。畢業後壹直從事古琴研究。他繼承了嶺南風格，又有自己的特色。此外，他還熟悉箏、二胡、簫、嗩吶、長笛、葫蘆絲等樂器。
謝道秀曾與楊新倫創辦廣東古琴研究會，並擔任秘書長。楊新倫逝世後擔任會長，歷任中國古琴學會常務理事、學術委員會專家委員、中國音樂家協會會員、廣東省音樂家協會會員。他和楊新倫壹起把古港的遺產編成了壹本書。
謝道秀的鋼琴風格濃烈纏綿，充滿廣東音樂特色。
八十八，王永昌
王永昌(公元1940-)，江蘇南通人，現代梅庵鋼琴家兼琵琶演奏家。
王永昌，中國管理科學研究院特聘研究員，中國音樂家協會會員，《中國當代音樂家詞典》副主編。曾雪芹繼承了許的梅庵派鋼琴風格，擅長鋼琴作品如《平沙雁》、的《抱怨》、《穿衣》、《抓頭》、《問天》等。
八十九、鞏義
龔義(公元1941-)，南京人，現代鋼琴家。
龔十三歲開始學琴，十五歲受到查福熙的好評。就讀於上海音樂學院附中，上海音樂學院古琴專業。師從張、夏壹峰、劉、王、趙雲卿、張子謙、顧、沈草農、劉景韶等十二位音樂家，廣泛研究廣陵、金陵、樊川、諸城、梅。他強調，彈琴要“心中有古人，眼前有今人”。古琴與民樂團合奏也是其特色。
九十、容閎曾
容鴻增(公元1941-)，香港人，現代鋼琴家。
洪榕是香港著名的學者。曾任香港大學中國音樂教授、美國匹茲堡大學音樂教授、香港大學文學院副院長、麻省理工學院物理學博士、哈佛大學音樂博士。
容鴻增的古琴師從潘川鋼琴家蔡德雲。他認為古琴音樂在中國文化中有著光輝的價值，所以他非常熱衷於古琴的發展。他和劉楚華壹起把蔡德雲的《古琴室曲》編成了壹本書。