《半生緣》故事發生在三十年代溫婉、淒迷的舊上海。顧曼楨、許叔惠、沈世均三人同在壹個紡織廠工作，曼楨個性溫柔堅強，叔惠開朗活潑，在相處中，曼楨與溫和敦厚的世鈞相愛了。
曼楨的姐姐曼璐為照料全家老小七人，十七歲時離開初戀情人豫謹開始了舞女生涯，但家人並不能真正理解曼璐，認為她丟盡了家人顏面。如今曼璐年華老去，為了後半生有所依靠，決定嫁壹個靠得住的人，這個人就是祝鴻才。
從此，維護“祝太太”這個名分成了她最重要的生活支柱。 不久之後，曼璐去世，曼楨為照顧兒子回到祝家，最後和祝鴻才結了婚。?
《半生緣》是張愛玲第壹部完整的長篇小說，原名《十八春》，壹九五壹年結稿，後來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了壹些略帶政治色彩的結尾，改名為《半生緣》。
擴展資料
《半生緣》的表現形式:
《半生緣》中，作者在她所塑造的人物身上自覺不自覺地透露了自然主義色彩。首先，作者通過物象和人物的服裝色彩來暗示人物命運。在物象的選擇上，張愛玲運用了“房子”這壹物象，房子本來是人們居住生活的場所，但它另壹意義上也是囚禁人的地方，也是埋葬人們幸福的墳墓。
曼璐所居住的房子在偏遠郊區的壹棟別墅裏，雖然房子富麗堂皇，但卻沒有家的氣息。到後來曼楨被祝鴻才強暴之後被關在”裏面壹道鎖，外面壹道鎖“的兩件空房裏，過著暗無天日的生活，這棟房子像壹座牢籠，暗示著她們姐妹倆的悲劇命運。
同時，張愛玲善於運用色彩，尤其是她筆下人物的服裝色彩。人物的服裝色彩成為作者獨特的隱形話語，她以壹種隱形話語的形式來刻畫人物，暗示情節以及人物命運的發展。?
《半生緣》的作品結構:
張愛玲《半生緣》的基本框架和人物設置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應亨利，瑪文對應曼楨，比爾對應叔惠，凱對應翠芝。上海和南京的雙城設置，也同波士頓和紐約相仿。
更令人不可思議的是，據有關人士考證，《半生緣》中不少經典的細節和句子，也均是紋絲不動地從《普漢先生》搬過來的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗；又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞”。
這樣明火執仗地挪用，竟然在這麽多年輕輕巧巧地掩過了眾多張研究者的耳目，略加點染，理直氣壯地成就了壹部經典，張愛玲當真是有壹雙魔術手。這樣的事實，壹下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來，絕對不能加在張愛玲身上。
可實際上，正所謂天下文章壹大抄，看妳會抄不會抄，如果得法，那叫借鑒，從這個意義上說，張愛玲算是壹位很會偷藝的作家。?
參考資料：