加法是圖形設計中最常見、最實用的方法，即把兩個或兩個以上的元素組合成壹個新的圖形。
加法操作方式主要有兩種：第壹種：將兩個或兩個以上元素的圖形拼接或組合在壹起，得到的新圖形中雖然含有加法中的每壹個元素，但外形輪廓已不是他們當中的任何壹個圖形，即它們都是新圖形的子圖形，這種相加的方式關鍵在於找到各元素可以巧妙連接的點，或者可以完美組合的方式。▲字母C與鉆戒組合在壹起。▲將樹葉與咖啡杯巧妙連接起來。
▲廣州塔與“品”字融合在壹起。▲字母U與H組合。第二種：將元素A融合進元素B中，得出的圖形在外形上仍保持著元素B的大體特征，但是元素A也完美地融入在裏面。即B是母圖形，A是子圖形，這種方式的關鍵在於元素A是否能完美地融入元素B當中。▲遊戲手柄是子圖形，河馬是母圖形。▲愛心是子圖形，狐貍是母圖形。▲海浪是子圖形，樹葉是母圖形。實例：高音符號+眼睛由於高音符號中間的螺旋與眼珠造型類似，所以具備了做加法的前提，但要怎麽組合效果會比較好呢？我們可以嘗試壹下，首先我嘗試了第壹種方法，即把高音符和眼睛都作為新圖形的子圖形，如下圖。雖然兩個元素都得到了完好保留，但造型不太美觀、簡潔，而且這兩個元素的線條並沒有融合起來，而是簡單、粗暴的相加。所以我嘗試了第二種方法，把高音符作為眼睛的子圖形，如下圖。上圖把兩個元素完美連接了起來，整個圖形比方案壹簡潔了不少，而且仍保有比較高的識別性，所以這個思路更靠譜，在此基礎上用輔助線規範壹下，這個圖形設計就完成了。即把元素A通過變形或者增加壹點輔助元素，使其在造形上向元素B靠近，但仍保有圖形A的識別性，新得到的圖形介於圖形A和B之間。比喻手法成立的前提是，元素A與元素B在造型上要比較接近。▲通過變形把手掌比喻成鴿子。▲通過變形把字母V比喻成鹿頭。▲通過在條紋狀的“M”上增加壹雙筷子，把其比喻成面條。實例：把愛心比喻成桃子愛心圖形在外形上與桃子本來就相似，所以我們只需要在愛心上方加壹片小樹葉就能達到目的。不過上圖太過常規，沒有設計感和獨特性，所以我在愛心上做了壹點加工，形成了循環的效果，如下圖。大致效果還行，接下來，我們用輔助線把這個圖形比較規範地畫出來就可以了。正負形又稱陰陽形，最典型的代表就是太極圖，即在壹個圖形中，填充了顏色的部分是圖形，沒有填充顏色的部分也可以形成圖形，正負圖形通常是包圍式或半包圍式的。所以正負圖形設計的關鍵在於，既要使正形能清晰的呈現出壹個圖形，還得使正形的負空間也能成為壹個圖形，由於負形沒有正形搶眼，所以負形的輪廓壹定要盡量簡潔、具有很強的識別性。在Logo設計中，英文字母是最常被用來做正負圖形的，因為英文造型夠簡單，且大多數字母都是包圍或半包圍式結構。
實例：把字母D的負形設計成字母R由於字母D是壹個包圍式結構，剛好中間有壹個比較大的負形空間，所以很適合用來設計正負圖形，但從下圖可以看出，線結構的字母R並不適合做D的負形。所以我們需要將R處理壹下，使它成為壹個面的圖形，前後差別很大，但仍具有R的識別性。調整後的R就可以作為D的負形了，其結合方式有兩種，壹種是全包圍式的，壹種是半包圍式的，從下圖可以看出，方案二（半包圍式的）更好看、更特別壹些。同樣，我們也需要用對該圖形進行規範。外輪廓出來後，我們還可以在正形內增加壹些細節，使其更豐富、更有層次。 還有些圖形不需要全新創作，而是可以根據攝影圖片描摹出來，比如很多logo圖形喜歡描摹人物頭像、雕塑、植物等圖片。由於拍攝圖片的角度可能不會太好，或者整體不是特別符合我們設計的需求，所以在描摹的過程中通常要做優化調整，比如稍作簡化，去掉不是特別重要的細節，只保留比較關鍵的部分，或適當改變其外形等等。實例：“舜皇”頭像描摹找到壹張合適的圖片之後，我們可以把它的明暗對比調大壹點，然後在PS中執行圖像-調整-閾值，把圖片變成黑白兩色，我們要做的就是把陰影部分勾出來。 當然這個過程中要主動做壹些優化和調整，讓這個圖形要保持著跟原圖比較高的相似度，且整體幹凈簡潔，細節流暢利落。勾出大形以後加上顏色和背景，這個圖形就做完了。藝術源於生活，圖形設計也是如此，但如果只是把生活中的事物直接還原成圖形，未免會太過普通、沒有特色，這壹點在logo圖形的設計中尤其重要。
那麽如何使這些來源於生活的圖形變得特別呢？其實不壹定要加入其他元素，有壹個很常用的方法是將原本不規則的圖形幾何化，比如把動物圖形設計成圓形或方形。或者用幾何圖形把某個元素表現出來，比如用幾何圖形設計英文字母就很常見。