萍蹤俠影般的流浪與回歸，這就是現代韓國導演金基德心目中壹個女人的夢，如同
壹座空房子，等待夢的進入，如同那個少年的進入，夜幻想著走出如此禁錮，隨同
他壹起流浪。
以前覺得缺少對白的電影壹定很沈悶，因為情感總習慣依賴著語言來交流。空房子
中的男女主角從頭至尾沒有壹句對話。但在金的鏡頭下，語言是多余的，壹切盡不
在言中。每壹個舉手投足都是他們之間情感的壹次傳遞，像無聲的夢煥發著絢麗的
色彩而喑默了多余的雜音，因為不願驚醒那種沈醉。
那個男孩子很俊逸，英颯裏透著壹絲孩子氣的柔弱。他愛憎分明，扶弱抑強。他開
啟他人的家門鎖，趁主人不在之際，打開冰箱，吃他人的東西，睡他人的床；但他
不是歹徒，因為他並不偷，不搶，他去他人的家，卻像回自己家壹樣愛護，他替他
們澆花，修理壞了的器械；如同壹個佛，曾去家家戶戶化緣，只要能接受他的，即
得福。
就這樣他打開了她的門，那座寂寞深處空空房子的緊鎖的門。她見到他，不驚不咤，
因為他進入的是她的夢，或者說是她營造了如此的空房子，邀他進來。他為她準備
好洗澡後的衣服，為她修理量體重的秤，給她最喜歡的植物澆水。沒有任何色情的
傾向，只有溫情擁抱著壹對男女的肉體，這不是壹個女人夢中的情色嗎？
然後她的丈夫回來了。。。就像壹切夢都要被現實無情打斷。他的摩托車在轟鳴，
他要帶她去浪跡天涯。
故事講述到這裏進入了天馬行空，因為這是夢唯壹的方向。
余下的故事是她夢與現實的掙紮，是那個充滿佛性少年走向功德圓滿的經歷。何為
佛，何為夢，又何為真心的喜悅？
當他能夠飄然而起，穿越人世間的墻，來去自由時，我知道他已經到達了他要去的
地方。那曾接受他的人們因此而得福，曾拒絕他的人們因此而遭罰。
他再次來到了她的空房子，但無影無蹤，只有她才看得到他。他是她夢境與現實的
結合，是來拯救她的佛。當他們的雙腳同時踏上那桿量體重的秤而顯示零時，他們
超越了現實，夢境，進入了另壹時空與境界，那種沒有地吸引力的超塵拔俗的喜悅。
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金基德於1960年出生於韓國慶尚北道的壹個山村地區，中學輟學後在工廠工作，直
到20歲應征入伍。在韓國海軍服役5年，之後打零工為生。90年他三十歲的時候身無
分文去了法國學習美術，兩年之後回到韓國。為生活所迫開始創作劇本，《畫家與
死囚》、《二次曝光》、《非法穿越》等劇本多次獲得國內大獎。1996年，金基德
募到資金完成了導演處女作《鱷魚》，從此開始了其傳奇式的電影生涯。1999年，
《漂流欲室》入圍威尼斯電影節競賽單元。其驚世駭俗的影像在國內外引起軒然大
波，受到了電影界的廣泛註視。2001年他憑借《收件人不明》再度入圍威尼斯電影
節競賽單元，不過依然飽受爭議。2002年，金基德的影像語言日趨完美，其最重要
的作品《壞男人》二度入圍柏林電影節，但僅獲得藝術獎和演員獎。同年，他說服
偶像明星張東健出演自己的低成本電影《海岸線》。 2003年，金基德推出《春夏秋
冬又壹春》。這也是他唯壹壹部不受爭議的影片。2004年2月，金基德以《撒瑪利亞
女孩》第三次出征柏林電影節，終被授予了“最佳導演銀熊獎”的肯定。同年9月份
的威尼斯國際電影節，他的《空房間》不僅遲到地破格入圍，更出人意料地摘“最
佳導演銀獅獎”。
在他九年的電影生涯裏面，他壹***拍攝了十二部電影。由於沒有受到過任何的
專業教育和訓練，他對電影語言的掌握和運用等於是無師自通。並且創造了屬於他
自己的電影語言個人風格。
在金基德快速撅起的其間，韓國電影也在飛速發展。很多電影和電視劇在亞洲國家
引起了很大反響。目前在美國上演的韓國導演樸贊旭的電影“OLDBOY”在歐洲影展
也受到廣泛註視。