在音樂唱腔上，吉劇以二人轉的主要曲牌〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔紅柳子〕、〔三節板〕、〔哭糜子〕、〔窮生調〕等為原始基調。吉劇的伴奏樂器以二人轉的板胡、嗩吶為主，並在東北管的基礎上，創造了善於抒情的吉劇喉管，還把古箏搬進吉劇的樂隊。根據演出的實際需要，吉劇有時還采用中西混合的樂隊，有時則用具有東北特色的民族樂隊。
吉劇的表演也以二人轉為基礎，在吸收其它東北地區漢族民間表演藝術並借鑒京劇、評劇等劇種的表演手段上逐步形成。吉劇腳色行當的體制與沿革分生、旦、凈、醜四類，各在二人轉上、下裝的基礎上借鑒京劇行當體制而形成。生行主要有老生和小生，八十年代前後，又在個別的劇目裏嘗試了武生行的建立。旦行則主要指花旦、閨門旦、青衣、彩旦和老旦。在個別劇目裏曾試驗性地創造了武旦行當。凈行指銅錘花臉和架子花臉。醜行分文醜與武醜。但他們之間並無嚴格界限，表演上沒有嚴格的程式束縛。
吉劇的表演技巧是在二人轉的五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹兒、扇子等絕活）的基礎上，采擷其它劇種的長處，逐漸形成的。手絹功是吉劇的特長。吉劇中長水袖的甩法也吸收了二人轉的手絹和長綢子舞的技巧。
吉劇的化妝和服裝基本是模仿京劇等劇種。生、旦角色為俊扮，凈、醜則用臉譜。但在有些劇目裏，凈、醜均不勾臉。