葉賽寧（1895～1925）蘇聯俄羅斯詩人。出生於梁贊省壹個農民家庭。1904～1912年讀小學和教會師範學校，開始寫詩。1912年赴莫斯科，當過店員、印刷廠校對員，兼修壹所平民大學的課程，積極參與文學活動。1915年去彼得堡，拜見著名詩人勃洛克、克留耶夫等，1916年初第壹本詩集《掃墓日》出版。同年應征入伍，壹年後退役並結婚。時值二月革命、十月革命，詩人寫了《變容節》、《樂土》、《約旦河的鴿子》、《天上的鼓手》等著名詩作，以抒情的方式，抒發個人對革命的感受。
首節總寫白樺的特點。用“銀霜”和“雪花”寫樺樹通體潔白的形象。壹個“塗”字準確表現出樺樹主幹上壹層潔白的細皮；壹個“披”字把樺樹擬人化了，表明樺樹對壹身潔白的喜愛，突出白樺的高潔。
次節寫樺樹的枝葉。既然白樺披著壹身雪花，那未全脫去的葉上落滿了松軟的積雪，“毛茸茸”的，白色的樹梢尖兒，映襯著紫色的樹枝，仿佛給樺樹鑲了壹道“雪繡的花邊兒”。那毛茸茸的雪枝像串串綻放的花穗、流蘇壹般好看。這壹句讓我們想起岑參的名句：“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。”作者極盡想象，贊美雪後的樺樹它傲寒挺立的形象。
三節作者又總寫白樺靜中有動的氣質美。“寂靜”用“朦朧”來修飾，這是作者用感官相通的手法，寫出白樺含蓄而高潔的精神，“玉立”寫出它的挺拔，寫出它的氣質高尚，寫出它的非同凡響。“燦爛的金輝”，襯托它的絢麗輝煌。“玉立”和“閃著”兩個動詞突出靜靜挺立的白樺不失壹種特別的動態美。
最後壹節，詩人把白樺置於朝霞的映照之下，“徜徉”用擬人的手法準確而細膩地描摹了朝霞生成的過程，“姍姍來遲”突出朝霞的的形態之美，更加襯托出白樺的秀美，朝霞渲染下的白樺大有“紅裝素裹，分外妖嬈”之意。
總之，這首詩前兩節重在描摹白樺的外在形象，後兩節重在表現白樺的內在氣質。為了突出白樺的形象氣質，作者從多方面、多角度或正面刻畫，或側面烘托，力求塑造的形象鮮明、生動。
詩歌采用四行壹節的形式，各節偶句押韻，全詩押通韻，讀來音韻回環和諧，如壹首歡快的小夜曲。加之作者在字裏行間充溢著對白樺由衷的喜愛、贊美和崇敬之情，所以使這種歡快之情增加了幾分深沈。
白樺是俄羅斯的國樹，它生性耐寒，又通體銀白，氣質高雅，所以詩人對白樺的禮贊其中更包含著對民族的熱愛，對祖國的熾烈情懷！當我們讀到“在我的窗前，有壹棵白樺”的時候，我們能完全理解詩人與白樺那種朝夕相伴、難舍難分的親密關系！