相比其他 遊戲 類型的火熱，模擬經營類 遊戲 在手遊領域壹直處於壹種不溫不火的狀態，也鮮有出圈的爆款。
其實模擬經營 遊戲 的自有屬性和人們對於手遊的期待與需求高度吻合： 玩法休閑，節奏輕松，可以隨時隨刻進行遊玩 。這方面比較典型的是日本開羅公司開發的壹系列 遊戲 ，如《 遊戲 開發物語》等。這些作品內容豐富，體量很小，壹直很受模擬經營愛好者的歡迎。
最近在朋友圈成為熱門話題的《江南百景圖》則是這條冷清賽道上的領跑者。國風+模擬經營的組合倒是頗為少見， 遊戲 上線後幾乎從未跌出過TapTap熱門榜前五名，其火爆程度也令人驚嘆。懷著對 遊戲 本身的好奇，我打開了《江南百景圖》。
體驗不久，我很快就理解了為什麽大家喜歡在朋友圈裏發有關《江南百景圖》的圖片——因為 遊戲 的美術確實是漂亮，隨便截壹張都能當美圖的那種漂亮。
作為向玩家輸出第壹感覺的主力， 遊戲 美術為百景圖的成功做出了相當重要的貢獻。相比美術刻畫精致，色彩豐富的二次元風 遊戲 ，《江南百景圖》的線條更顯簡單，色彩也更加註重與線條的搭配，給人以 清新感 。
從美術上的細節看，制作者明顯也是花了心思。開頭的那段過場動畫明顯是借鑒了螺鈿漆器的風格——這種起源自商周的古老工藝明亮精美，具有很濃的中華特色。由於要表現明代江南城市的風貌，美術上也可以看出不少吳門畫派的影子： 線條流暢，用色細秀 ，確實是江南城市的絕佳範本。
在保證了美術整體性的同時， 遊戲 也對人物進行了 差異化處理 。許多 遊戲 的差異化是在保證每個人物都好看的前提下進行的，但《江南百景圖》在這方面倒是沒有避諱對"醜"元素的表現。譬如"天"級角色魏忠賢，尖嘴猴腮，面容慘白，符合人們心中對這位宦官頭子的壹貫印象。
差異化在普通居民身上體現的更為明顯， 遊戲 裏有漂亮的江南小姐，俊秀的蘇杭公子，但更多的是壯碩蓄須的大漢、走街串巷的老婦與亂跑的孩童。人物審美的多元化讓 遊戲 變得更加真實，也讓玩家的城市變得更為鮮活。
遊戲 沒有將川渝文化，敦煌文化等其他國風文化元素也進行融合，而是將重點放在了江南文化的集中表現之上。作為國風 遊戲 ，" 江南 "二字不僅象征著整體的美術風格，更是 遊戲 的核心文化所在。"人人盡說江南好，遊人只合江南老"，精巧清新的水墨美術為 遊戲 的吸引力奠定了重要的基礎。
《江南百景圖》是壹款模擬經營 遊戲 ，遊玩的點主要在經營屬於妳自己的江南城鎮。嚴格來說，《江南百景圖》算模擬經營 遊戲 裏的" 擺放派 "——更註重城市本身的布局與美觀，而不是解決城市發展過程中的問題。百景百景， 遊戲 的生產部分，很大程度上是以塑造壹個更為宏大美麗的江南盛景為目的的。
何為"擺放派"？首先得弄清楚玩家遊玩模擬經營 遊戲 的目的是什麽：是傾向於讓城市發展為任務目標服務，還是任務目標本身就是城市的發展？前者往往註重 玩法 ，樂趣點在於策略，可以稱它為" 經營派 "；後者則更重於 美術 ，樂趣點在於合理擺放建築，去裝扮壹個理想的城市，可以稱它為" 擺放派 "。
《江南百景圖》就是壹個典型的"擺放派"——老實說，它的玩法並不出眾，甚至可以說平庸。繁榮度是 遊戲 最重要的目標數值，玩家大致要經歷壹個"提高繁榮度—增加人口—擴大生產—生產資源"的循環。但繁榮度與士農工商、文化科教的關系不大，是壹個體現城市 娛樂 設施的數值。這在本質上是"用生產力換好看的城市裝飾"的邏輯。從玩法的角度說，《江南百景圖》是偷了懶的。
但能不能因此就否定《江南百景圖》的玩法呢？我覺得不合適。擺放派雖然玩法上的復雜度不如傳統的經營派，但我認為這是最貼合百景圖 遊戲 特色的方式。
《江南百景圖》最突出的特色在哪裏？在於 極具特色的美術風格 。前文說過，擺放派重於美術，這與百景圖的最大特色不謀而合。在7月29日的TapTap開發者沙龍上，椰島 遊戲 CEO也說過
玩法上的短板，制作團隊明顯是清楚的。《江南百景圖》的經營部分，不得不說是壹種現實的選擇。
當然， 遊戲 內容也不是毫無令人稱道之處。《江南百景圖》的細節是我見過的手遊裏最豐富的壹個。居民是城市的活力所在， 遊戲 也花了大力氣去表現江南民眾日常生活的細節。除特殊居民的關系之外（比如文徵明與吳黎的夫妻關系，李白杜甫的知己關系等），普通居民之間也充滿了愛恨關系，生活氣息十足。居民之間的對話也是壹大亮點，各種梗絡繹不絕，令看到的玩家會心壹笑。
作為美術突出的 遊戲 ， 內容細節 有了，《江南百景圖》的 畫面細節 也是不差。沈周的壹襲青袍上有"文徵明"三字，證明這是愛徒親自所贈（現實中沈周是文徵明的老師）；秦檜手上的裝飾，是著名的"跪像"等。城市的某位普通居民壹旦死亡，民宅也會布置許多葬禮的白色裝飾，門口甚至還會點上兩根祭奠用的蠟燭。玩家可能壹開始不會註意這些細節，但如果不經意間發現，心靈還是會相當震撼的。
《江南百景圖》可以說是壹個為我們帶來驚喜的爆款。以往的模擬經營都以西方、科幻、現代等風格為主，鮮少有展現中國傳統文化的作品。就算是有，大多也是西方人制作，總讓人覺得缺少中國特有的文化內核。"只有中國人才最懂中國人"，這也能避免展現傳統文化的作品，落入東方主義的窠臼。
近幾年，"國風"作為壹個關鍵詞，越來越多的出現在了 遊戲 作品之中。《古劍奇譚》《仙劍奇俠傳》《太吾繪卷》等作品是中國奇幻作品的整體展現，仙俠在中國玩家心中有著不輸西方魔幻題材的影響力。
手遊作為中國 遊戲 市場的主體類型，國風作品也擁有了自己的壹席之地。《繪真·妙筆千山》是與故宮合作的作品，盡展青山綠水之美。《畫境長恨歌》以長恨歌為靈感，很有東方美學的味道。
但是，傳統國風 遊戲 帶給人們的印象是什麽呢——小制作的獨立作品，畫面很美，但缺乏可玩性，玩家往往帶著支持國產的態度進行遊玩。模擬經營作為重玩法重內容的 遊戲 類型，《江南百景圖》對這壹領域的進擊不得不說是壹種進步。雖然玩法沒有太大的創新、 遊戲 本身也更偏向於美術，但第壹步也總是邁了出去。
東方文化作為與西方文化對等的存在，在 遊戲 作品中的展現程度確是不夠的。也期待能有更多像《江南百景圖》這樣精巧用心、極具東方韻味的作品出現。
完