alpha是混合的基礎，前面說過，色彩是由RGBA表示的，A就代表alpha，我們可以簡單理解為透明度。A值為0代表完全透明，1代表不透明，指定A的值0到1之間可以調整色彩的透明度。
當使用混合時，始終要記住兩個不同的顏色，壹個是源色彩(用來參加運算)，壹個是目標色彩(已經存在於緩沖區)。混合就是進行兩個色彩的運算。
壹、色彩構成三原理
1）色彩的印象方面
指從自然界的色彩效果入手去發現色彩的規律，對我們的視覺造成心理的反應。
A、有色彩表現溫度感肌理效果。
B、體現喜怒哀樂。
c、用色彩表現抽象效果。
d、色的表現方式： 屬於色彩心理表達各種色彩對人的心理有不同的感受。
2）色結構方面
美的結構是決定美的獨立形式，是壹種內在的色彩之間的關系表現。
A、缺乏象征性真實和沒有感人印象的視覺藝術效果。
B、缺乏視覺的準確性和沒有感人力量的象征。
C、缺乏結構象征和視覺力量其感情效果也只會被局限在表面的感情表現。
3）色彩構成的原則
圖形色和底形色：圖形色要有前進感，底形色要有後退感，取絕於色彩的明度、純度。
A、色彩的明度、純度面積，圖形色要比底形色更為明亮、鮮艷，明度、純度比底形色略高壹些。圖形色和底形色的明度、純度不能太接近。
B、面積明亮顏色稍少壹些，暗的稍大壹些。
C、色的平衡：有單純視覺感強的感覺，屬對稱平衡；面積方向大小形狀相互平衡屬非對稱平衡。
二、色彩定義
在黑暗中色彩消失。四周不管是自然的或人工的物體，都有各種色彩和色調。這些色彩看起來好像附著在物體上。然而壹旦光線減弱或稱為成為黑暗，所有物體都會失去各自的色彩。
看到的色彩，事實上是以光為媒體的壹種感覺。色彩是人在接受光的刺激後，視網膜的興奮傳送到大腦中樞而產生的感覺。
1）牛頓的光譜
光是電磁波,能產生色覺的光只占電磁波中的壹部分範圍。而其中人類可以感受到的範圍（可見光），是780毫米到380毫米之間。太陽光屬於可見光，牛頓第壹次實驗時，利用菱鏡分散太陽光，形成光譜。
2）單色光和復合光
這種分散的光譜，即使再壹次透過菱鏡也不會再擴散，稱為單色光。我們日常所見的光，大部分都是單色光聚合而成的光，稱為復合光。復合光中所包含的各種單色光的比例不同， 就產生不同的色彩感覺。
三、色彩的的產生
1）光源光。
光源發出的色光直接進入視覺。
2）透射光。
光源光穿過透明或半透明物體後再進入視覺的光線，稱為透射光。
3）反射光。
反射光是光進入眼睛的最普遍的形式，在有光線照射的情況下，眼睛能看到的任何物體都是由於反射光進入視覺所致。
四、色彩的範疇
色彩分為無色彩與有色彩兩大範疇。
1）無色彩指無單色光，即：黑、白、灰；
2）有色彩指有單色光，即：紅、橙、黃、綠、藍、紫；
五、色彩的三要素
1) 明度：在無色彩中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在壹個從亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何壹種純度都有著自己的明度物特征。例如：黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。
明度在三要素中具有較強的獨立性，它可以不帶任何色相的特征而通過黑白灰的關系單獨呈現出來。色相與純度則必須依賴壹定的明暗才能顯現，色彩壹旦發生，明暗關系就會出現。我們可以把這種抽象出來的明度關系看作色彩的骨骼，它是色彩結構的關鍵。
2) 色相：是指色彩的相貌。
如果說明度是色彩的骨骼，色相就很像色彩外表的華美肌膚。色相體現著色彩外向的性格，是色彩的靈魂。
色相環：在從紅到紫的光譜中，等間的選擇5個色，即紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍（B）、紫（P）。相鄰的兩個色相互混合又得到：橙（YR）、黃綠(GY)、藍綠(BG)、藍紫(PB)、紫紅（RP），從而構成壹個收尾相交的環，被稱為孟賽爾色相環.
3)純度：純度指的是色彩的鮮濁成度。混入白色，鮮艷度降低，明度提高；混入黑色，鮮艷度降低，明度變暗；混入明度相同的中性灰時，純度降低，明度沒有改變。
不同的色相不但明度不等，純度也不相等。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的壹半左右。
純度體現了色彩內向的品格。同壹色相，即使純度發生了細微的變化，也會立即帶來色彩性格的變化。
五、色彩表示
1) 混色系統：分為色光混合與色彩混合。實際上,我們又把它們稱作減色混合和加色混合。舞臺燈光使用的色彩混合就是色光混合，而我們繪畫時常用的調色法就是色彩混合。
2) 顯色系統：顯色系統的理論依據是把現實中的色彩按照色相、明度、純度三種基本性質加以系統的組織，然後定出各種標準色標，並標出符號，作為物體的比較標準。通常用三維空間關系來表示明度、色相與純度的關系，因而獲得立體的結構，稱為色立體。
A 明度進階表位於色立體的中心位置，成為色立體垂直中軸，分別以白色和黑色為最高明度和最低明度的極點，在黑白之間依秩序劃分出從亮到暗的過渡色階，每壹色階表示壹個明度等級。
B 色相環：色相色階是以明度色階表為中心，通過偏角環狀運動來表示色相的完整體系和秩序的變化。色相環由純色組成。
C 純度色階表呈水平直線形式，與明度色階表構成直角關系，每壹色相都有自己的純度色階表，表示該色相的純度變化。以該色最飽合色為壹極端，向中心軸靠近，含灰量不斷加大，純度逐漸降低，到達另壹個極端，即明度色階上的灰色。
D 等色相面：在色立體中，由於每壹個色相都具有橫向的純度變化和縱向的明度變化，因此構成了該色相的兩度空間的平面表示。該色相的飽合色依明度層次不斷向上靠近白色，向下運動靠近黑色，向內運動靠近灰色，這樣的關系構成了該色的等色相面。
E 等明度面：若沿著明度色階表成垂直關系的方向水平切開色立體，可以獲得壹個等明度面。
3) 三種主要色立體：
美國畫家孟謝爾的孟謝爾色立體；奧斯特瓦德色立體；日本色彩研究會色立體。關於這幾種色彩立體的詳細說明十分復雜，請讀者自己參閱相關書籍。
六、色彩混合
色彩有兩個原色系統：色光的三原色、色素的三原色。色彩有三種混合方式：加法混合、減法混合、中性混合。
1、原色
不能用其它色混合而成的色彩叫原色。用原色卻可以混出其它色彩。
原色有兩個系統，壹種是色光方面的，即光的三原色，另壹種是色素方面的即三原色。
三原色：紅光（Red）、綠光(Green)、藍光（Blue）。（也就是我們常說的RGB模式）
三原色：品紅（Magenta）、黃色（Yellow）、青色（Cyan）。（用於印刷的MCY）
2、色彩的加法混合
加法混合指色光的混合。兩色或多色光相混，混出的新色光，明度增高，明度是參加混合各色光明度之和。參加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各種色光全部混合在壹起則成為極強白色光。所以把這種混合叫正混合或加法混合。
在色環上，相混合的兩色光在色相環上的距離較近，中等，較遠相混，形成的新色光均為兩色光的中間色光。相距近混了的新色光純度高，相距遠混出的新色光純度低，相距最遠的補色光相混，混出的光為白光，其純度消失。混出新色光的明度為參加相混色光明度之和。
電腦顯示器的色彩是通過熒光屏的磷光片發出的色光通過正混合疊加出來的，它能夠顯示出百萬種色彩，其三原色是紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue），所以稱之為RGB模式。
RGB是加法混合。
圖片說明：相近的兩種顏色相混合必得到它們中間的那種顏色，也就是說紅色和綠色混合肯定是得到黃色，相對的是互補色，互補色混合會得到白色。
3、色彩的減法混合
減法混合指色素的混合，色素的混合，色素的混合是明度降低的減光現象，所以叫負混合或減法混合。顏料、染料、塗料等色素的性質與光譜上的單色光 不同，是屬於物體色的復色光，色料的顯色是把白光中的色光經部分選擇與吸收的結果，所反射的和所吸收的色混合的結果，而是吸收部分相混合所增加的減光現 象。
在色環上相混合的兩色距離近，距離中等，距離較遠的色相混，混合的結果均為相混兩色的中間色。兩色相距較近時，混出的色純度降低得少；兩色相距遠時，混出的色純度降低得多。若兩色為相距最遠的互補色時，混出的新色純度消失，明度降低為黑灰色。
因此要混合出純度較高的新色彩，壹定要選擇在色環上距離較近的色，如用黃綠和藍綠混出的綠色，壹定比用黃色和藍混出的綠色的純度高。由於各色料的本質的不同及混合時分量的誤差都會影響混色的結果。還有些色彩是無法用其它色彩混合出來的。
在理論上，將品紅（Magenta）、黃色(Yellow)、青色(Cyan)三種色素均勻混合時，三種色光將全部吸收，產生黑色，但在實際操 作中，因色料含有雜質而形成棕褐色，所以加入了黑色顏料(Black)，從而形成CMYK色彩模式。這是電腦平面設計的專用色彩模式，在印前處理中有著最 重要的作用，是四色的基礎。
4、色彩的中性混合
中性混合是基於人的視覺生理特征所產生的視覺色彩混合。它包括回旋板的混合方法(平均混合)與空間混合(井置混合)。
（1）回旋板的混色
回旋板的混色是屬於顏料的反射現象。如把紅色和藍色按壹定的比例塗在回旋板上，以每秒40-50次以上的速度旋轉則顯出紅紫灰色。可是如果我們 把紅和藍兩色光用加法混合則成為淡紫紅色光，明度提高。把紅和藍顏料用減法混合，則成為暗紫紅色，明度降低。通過以上不同方法的混合對比，發現用回旋板的 方法混合出的色彩其明度基本為參加混合色彩明度的平均值，所以把這種混合方法叫中性混合。回旋板的中性混合實際是視網膜上的混合。正如上面舉的例子，由於 紅、藍兩色經回旋板快速旋轉使紅、藍二色反復刺激視網膜同——部位，紅、藍，紅、藍，交替而連續不斷，因此在視網膜上發生紅、藍兩色光混合而產生紅紫灰色 的感覺。
（2）空間混合(並置混合)
由於空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠物象的細節，把各不同色塊廓受成壹個新的色彩，這種現象稱為空間混合或井置混合。
如果把紅、藍色點(或塊)井置的畫面經過壹定的距離，發現紅色與藍色變成了壹個灰紫色。同樣，膠版印刷只用品紅、黃、藍三色網點和黑色 網點便可印出各種豐富多彩的畫面，除重疊部分的網點產生減色混合外都是色點的並置混合，這種井置混合叫近距離空間混合．空間混合的距離是由參加混合色點 (或塊)面積的大小決定的，點或塊的面積越大形成空間混合的距離越遠。回旋板的混合和井置混合實際上都是視網膜上的混合。
這兩種混合均為中性混合，混合出新色彩的明度基本等於參加混合色彩明度的平均值。
七、色彩心理
1) 色彩的物質性心理錯覺
冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理性分類，對於顏色的物質性印象，大致由冷暖兩個色系產生。
紅光和橙、黃色光本身有暖和感，照射任何色都會產生暖和感。相反，紫色光、藍色光、綠色光有寒冷的感覺。
冷色和暖色除去溫度不同的感覺外，還會有其它感受，如重量感、濕度感等。
暖色偏重，冷色偏輕；暖色密度強，冷色稀薄；冷色透明感強，暖色透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得幹燥；冷色在退遠感，暖色有迫近感。
色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺。顏色的重量感主要取決於色彩的明度，暗色重，明色輕。純度與明度的變化還會給人色彩軟硬的印象，淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺
2) 顏色的表情：
色彩的情感是因為人們長期生活在色彩的世界中，積累了許多視覺經驗，視覺經驗與外來色彩剌激產生呼應時，就會在心理上引出某種情緒。
紅色：是強有力的色彩，是熱烈、沖動的色彩，高度的莊嚴肅穆。在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；
在藍色的底上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；
在黃綠色的底上，紅色變成壹促冒失的、魯莽的闖入者，激烈而又尋常；
在橙色的底上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好象焦幹了似的。
橙色：是十分歡快活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色。
橙色稍稍混入黑或白色，會成為壹種穩重、含蓄又明快的暖色，但混入較多黑色，就會成為壹種燒焦的色；
橙色中加入較多的白色會帶有壹種甜膩的味道。
橙色與藍色搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。
黃色：是亮度最高的色，在高明度下能保持很強的純度。
黃色的燦爛、輝煌有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；
黃色有金色的光芒，因此又象征財富和權力，是驕傲的色彩。黑或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。
白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女壹樣將黃色這驕傲的王子征服。
黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，稍微滲入，黃色即刻會失去光輝。
綠色：鮮艷的綠色非常美麗，優雅，很寬容、大度，無論藍色或黃色滲入，仍舊十分美麗。
黃綠色單純，年青；
藍綠色青秀、豁達。
含灰的綠色也仍是壹種寧靜、平和的色彩。
藍色：是博大的色彩，是永恒的象征。
藍色是最冷的色，在純凈的情況下並不代表感情上的冷漠，只不過表現出壹種平靜、理智與純凈而已。
真正令人情感冷酷悲哀的色，是被弄混濁的藍色。
紫色：是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，並且因對比不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。
當紫色以色域出現時便可能明顯產生恐怖感，在傾向於紫紅色時更是如此。
紫色是象征虔誠的色相，當紫色深化暗化時又是蒙昧迷信的象征。壹旦紫色被淡化，當光明與理解照亮蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的暈色就會使我們心醉。
用紫色表現混亂、死亡和興奮，用藍紫色表現孤獨與獻身，用紅紫色表現神聖和愛和精神的統轄領域——簡而言之，這就是紫色色帶的壹些表現價值。
黑、白、灰色：無彩色在心理上與有彩色具有同樣價值。
黑和白是對色彩的最後抽象，代表色彩的陰極和陽極。
黑白所具有的抽象表現力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。
康丁斯基認為，黑色意味空無，像太陽的毀滅，像永恒的沈默，沒有未來，失去希望。
而白色的沈默不是死亡，而是有無盡的可能性。
黑白兩色是極端對立的色，然而有時又令人感到它們之間有難以言狀的***性。
白色和黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻。