2.力學的掌握，有壹些簡單的懸浮就是利用力矩平衡原理做到的。還有象那種人體傾斜。
魔術表演得很大壹部分都是靠“反物理”的現象來達到使觀眾驚奇的效果，觀眾從自己以前所學的知識中認為，那是不可能的，而魔術師做到了，那種發自內心的喜悅和驚奇，是只有魔術才能做到的。所以，魔術更要再精研物理之後，才能做出這種“反物理”的效果。
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大衛穿越長城
美國超級魔術大師科波菲爾表演的魔術--穿越長城，長城是中國人民智慧的結晶，魔術師是不可能采用鉆洞，挖墻來達到魔術神奇的效果，唯有采用魔術的障眼法。讓我將這套魔術的表演過程描述壹下，也許妳可能明白壹二。魔術師從木梯登上壹個靠墻的舞臺，四周立刻圍上白布，燈光起，白布上出現魔術師的身影，這時木梯悄悄地移掉，通過大吊車吊到長城另壹邊，在魔術師從長城鉆出來後，木梯靠上去，魔術師從木梯下來。註意我為何大量描述木梯呢？原來機關就在木梯上，木梯是經過特殊設計的，剛好能容下魔術師。其它我不說了，妳明白了嗎！
卡車消失
超級魔術師大衛把壹輛巨大的卡車，開到舞臺X，用巨大的鐵籠罩住，等觀眾看清楚後，鐵籠外面罩上白色幕布。然後請觀眾手挽手圍成壹個大圓圈，把白色幕布團團圍住。不久，白布從上倒下，卡車消失了。在觀眾眼前消失了！原來，卡車裏裝了很多人，幕布下來的時候，觀眾上臺，在觀眾圍圈的過程中，車上的人下來，和觀眾相對，燈光照出了他們的影子，臺下的觀眾以為是上臺的觀眾的影子，其實是裏面人的身影。卡車上其余的趕緊把鐵籠與卡車連接，鐵籠是可以活動的，在幕布降下的同時，燈光改變，鐵籠和裏面的人全部收到了車裏，卡車被壹個巨大的起重機吊到了舞臺上方，觀眾只看見上臺的觀眾手挽手圍成壹圈，卡車不見了。這個魔術和穿越長城，遮蓋自由女神以及遮蓋飛機的魔術方式非常接近。但是沒有錢是表演不了的，要花很多很多錢來搭建舞臺和做道具。
鋸人
超級魔術師大衛 “鋸人”是魔術史上令人驚訝不已的傳統節目之壹。表演時, 表演者讓他的助手們把壹個長方形木箱擡到壹張桌子上。箱子的上面和四周均可打開，向觀眾交待以後，壹位女助手躺進箱子，將頭和腳露在箱子兩端的小孔外面。於是，表演者拿起鋸子，把箱子連同女助手壹鋸為二，在鋸縫中再插入兩塊板。現在可使箱子的兩部分互相脫離了，觀眾們看到女助手的腳在動、臉在笑。 “戳穿西洋鏡，壹點不稀奇。”原來，參與表演的有兩名女助手，第二名助手事先早就躺在桌子裏面了。這位人們看不見的女助手可通過箱子底部的翻板把腿伸進箱子，使腳露在箱外，而當著觀眾的面進入箱子的女助手卻把腿曲了起來。
還有壹個鋸人魔術，是大衛改裝了的，因為不能老表演被識破了的魔術，這回是壹個女助手哦！不過這個箱子可以往下凹下去，女助手睡上去以後，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔術師在合攏木板的時候，在女助手的腰上面插了壹塊鋼板，然後他拿電鋸開始鋸，鋸到鋼板就停下來，頭和身子被鋸開了，其實沒有鋸到啊！
空中懸人
超級魔術師大衛會飛，他可以讓壹個女助手懸在空中，壹上壹下，什麽東西也沒有支撐。可以把腿變得不見。他可以嗎？當然可以！他是這樣做的：他自己壹定會穿壹身黑色的衣服，帶黑色的手套，這是壹個偉大的魔術師不能不這樣穿的，為什麽這麽穿呢？因為可以遮掩。魔術師把助手（穿壹身白色的連衣裙），平放在空中，有幾個腳架支撐，他壹個壹個腳架去掉，最後只剩壹根柱子，其實其他的腳架根本就沒有用，只有這個柱子連在助手身上，助手的背上有鋼板，很容易固定。在這個時候，魔術師讓助手上上下下，還不算稀奇。可是其他的助手居然把最後壹根柱柱也取了，可這個女助手還浮在空中，怎麽回事呀？巧巧壹定會這麽問！原來魔術師在其他助手拆最後壹個柱子時（他有時是用壹個掃帚代替鋼柱，其實裏面也有鋼，要不然怎麽撐得住嘛！），魔術師兩只手臂上各有壹根鋼條，插進了女助手背上的機關裏，靠魔術師的臂力，把女助手支撐起，觀眾看呆了。呵呵！巧巧沒有力氣，可以把洋娃娃浮在空中呀，試壹試，很好玩哦！妳也可以讓洋娃娃飛起來！
神出鬼沒的壹杯水
表演者拿起壹個紙杯，從壹個大玻璃杯往紙杯裏倒水，將紙杯中的水再倒回壹點到玻璃杯。以表明這壹切都是真的。然後把紙杯放進壹頂帽子，帽子事先已作過交代。突然表演者想起什麽來了；他從胸袋裏摸出壹個裝水果的紙袋，把紙袋交代清楚，小心地從帽子裏拿出紙杯，放進紙袋煙，將紙袋上面提住，用雙手慢慢把它提成壹團，沒有漏出壹滴水來，接著把紙團塞進褲袋裏。表演者對觀眾說，他要把弄皺了的紙杯連同消失了的水重新變到帽子裏去，說著從褲袋裏拿出捏皺了的紙袋，並將它扔進帽子裏。這時，表演者故意裝作在往帽子裏看，並把看到的情況——紙杯如何在復原——告訴觀眾，然後以很慢的動作，用食指和拇指從帽中取出復原了的紙杯和水，把水倒回大玻璃杯。用手指夾住帽沿，將帽子翻倒過來，倒出來的只有弄皺了的紙袋。帽子是空的，不妨展開紙袋交待壹下。作為道具的帽子可向觀眾借，因為帽子是不做過門的。但紙杯是經過處理的，實際上有二個紙杯，其中壹個紙杯的底被剪掉，將這無底杯放進另壹個林子。此外再準備二個同樣的水果紙袋，將其中包出個事先捏皺後放進褲袋。再準備壹個有把的大玻璃杯，杯中盛水，把水倒入二個疊在壹起的紙杯，將紙林放進帽子，這時不要馬上把無底杯拿起來，否則觀眾會懷疑；既要拿出來，何必放下去。因此表演者故意裝出想起了有個紙袋，把它拿出來向觀眾出示，然後再去拿出無底杯，小心翼翼地將其放入紙袋，壹下子把紙袋弄癟，放入褲袋。同樣也不要馬上把預先放著的紙袋拿出來，因此表演者最好眼觀眾說幾句話，接著拿出空紙袋，扔進帽子。以後的過程已不言而喻，不必贅述。
空中飛人
1.在舞臺X放兩張椅子。2.壹個人躺在椅子的X，頭腳剛好躺在椅子上。3.表演者則拿壹張床單，蓋在躺臥的人身上，只露出頭和腳。4.表演者念咒時，用腳移開躺著的人腳部那張椅子，而躺著的人，依然不動！然後，將頭部的椅子也拿開。但是，躺著的人還是絲毫不受影響，仍然可以隨著咒語上升或下降。原來睡著的人的腿是假的，他實際上是蹲著的。明白了吧？
人體三分身
舞臺中擺壹只立櫃，櫃門上繪有壹個粗線條的人物輪廓，其頭部、左右手及左腳處都開有壹個洞。表演者打開櫃門，請壹位女演員進入櫃中，並隨手關上櫃門，這時，女演員面都對著頭部洞口，左右手和左腳也各伸出洞口外。表演者指指櫃中女演員手足，女演員的手、腳搖了搖，證明她確實在櫃裏。接著，表演者取二塊薄鋼刀，—壹插入櫃腰中處，隨後向右邊壹推，櫃中節被分開了，櫃中間還能容表演者的壹塊手帕揮來揮去，以示櫃中節確被移開，顯然女演負的確被分成三段了。雖然女演員的頭、手和腳各分布於三處，但令人驚奇的是，她的頭，手和腳還能自如地活動呢！最後，表演者將櫃中節推回原處，撥出薄鋼刀片，打開門，女演員仍笑容滿面地從櫃中走了出來。“人體三分身”是壹套現代的外國大型魔術。法國魔術家讓 ·羅加爾，1982年在法國巴黎舉行的世界魔術錦標賽時作了精彩的表演。“人體三分身”它的機關除了道具設計精巧以外。關鍵是根據色彩學的原理對道具進行繪制，從而使觀眾產生視覺誤差。推開櫃中節後，中段和上下段相連的部份看上去很窄狹，似乎人體無法通過，其實它是有壹定寬度的。只要女演員腰身苗條，有壹定的柔腰基本功，側身在櫃中節是不成問題的。
自由女神的消失
美國超級魔術大師大衛.科波菲爾表演的魔術--自由女神消失，著實讓世界大吃壹驚。這壹魔術謎底至今仍未能揭示。中國魔術界從專業的角度進行了壹番研究，終於略知壹二，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只會是我們短暫的記憶，在這裏我不可能手把手地教大家如何表演這套魔術，因為這套魔術耗資幾百萬美元，國內沒有壹位魔術大師可以表演。我僅作提示：搭建作為觀眾席的巨型地板是活動的，它可以與自由女神形成壹定角度，由於觀眾席距離自由女神很遠，只要壹個小小的傾斜角度，就可足以讓自由女神消失。在地板傾斜同時，遮擋自由女神的黑布其實也在同時上升，壹切動作都是由電腦控制緩慢運作，觀眾無法覺察，等黑布掉下來的時候，觀眾只能看到自由女神上方的空蕩蕩天空，自由女神也就神奇消失了。
火苗穿巾
表演者右手拿著壹塊紗巾，左手拿著壹只啟燃火苗的氣體打火機，然後他將紗巾往火苗上壹挨，火苗即穿過紗巾頂面。他又把紗巾移來移去，既不曾燒毀紗巾，也沒有把火熄滅，頗為離奇有趣。壹、表演前，將氣體打火機啟燃（火苗大小要適中），然後將紗巾從火苗底部壹邊挨入，並馬上用右手來回牽動，這樣，紗巾就不會燒壞了。二、由於氣體打火機的火苗底都是向上浮起的（與其它火苗不同）。故能穿過薄紗巾上面。因此，只要不斷往復牽動紗巾，即可使火苗浮於紗巾上面了。
凍不死的魔術師
超級魔術師大衛把自己關在冰窟窿裏，幾天幾夜，不吃不喝，拆掉冰塊後， 安然無恙。冰窟窿用巨大的冰塊組成，整個過程由攝像機監控，魔術師身上有醫學用的監控器，在外面可以看到魔術師的心跳和呼吸變動。原來在冰窟窿的地板下有個開關，正好夠壹個人爬上爬下，下面是壹個很舒適的小屋，魔術師找了壹個和自己壹樣高的人，先睡在下面大吃大喝，等魔術師冷得受不了，那個人就爬上來，站在他背後，魔術師和他換位，像金蟬脫殼壹樣，換人。反復這樣換，觀眾看見影子壹點也沒有變，可是人已經換掉了，怎麽會冷的受不了呢？監視儀器也可以看見裏面的人的心跳。真正的魔術師正在地窖裏喝酒呢！
紙牌魔術
魔術師請壹位觀眾抽壹張牌，並在紙牌的任何部分撕下壹角，將這壹角保存好。然後魔術師把這張牌撕碎、燒成灰，並與火藥拌和。另壹位觀眾拿著壹根釘子，魔術師請他把火藥和釘子裝到槍膛裏去。接著，他拿過槍，對著墻壁射去。從槍口射出的釘子將被撕碎的紙牌釘在墻上，只是缺了給觀眾撕掉的壹角。將那撕去的壹角取來核對，完全吻合。這壹奇妙節目的奧秘在於：當魔術師拿到被觀眾撕掉壹只角的紙牌時，同時將另壹張紙牌放在上面，也撕掉類似的壹個角，他就用這張牌繼續表演下去，而原牌由助手拿到後臺去了。槍是經過處理的，即魔術師可以偷偷地把釘子重新從槍裏拿出來。助手在臺後將牌用釘子釘到壹小塊木板上，這塊板用和舞臺背墻根同的糊墻紙貼上。墻上有壹個孔，小木板從此孔後面椎過去，孔前掛著有線相連的壹塊墻紙。當魔術師開槍射擊時，助手將線壹拉，這塊墻紙便落到地上，於是小木板出現了，看來好象釘子及紙牌都是射上去的。
戳不破的氣球
氣球怎麽會戳不破呢？可魔術師在觀眾面前用壹根金屬針穿刺氣球，氣球確實不會炸掉。表演者事先對氣球已作如下處理：將充足氣的氣球稍為放掉壹點氣，然後在氣球相對的兩端分別貼上壹條3厘米長的透明膠帶。表演者右手拿針，從上往下在貼膠帶處插入氣球，從另壹端貼膠帶處穿出，膠帶能使“傷口”不再擴大，因此氣球內的氣體是十分緩慢地泄漏的。抽出金屬針，輕輕彈壹下氣球，讓它在空中飄浮壹會，使觀眾看到它“安然無恙”。當表演者再次把針插入氣球時，只聽得“啪”壹聲，氣球炸了，因為這次不是從膠帶處插入的。這第二次穿刺是十分必要的，由於氣球有了“傷口”，氣體在慢慢跑出來，氣球就越變越小，所以必須讓它炸掉以“滅口”。
還可以用紙筒把長條型的氣球裹起來，吹脹後，用毛衣針刺，也刺不破，因為氣球在紙筒裏也吹不滿，試試看！
魔筒取物
表演者面前的桌子上放著壹個四方形的筒，正面是漏窗，通過漏窗可以看到裏面還有壹筒。表演者將外筒拿起，並從各個角度給觀眾看，然後重新套在內筒上。這時將手伸過去拿內筒，觀眾通過漏窗可以看見表演者的手。拿起內筒，向觀眾證明它也是空的。壹旦內筒塞進外筒，表演者的手就伸進內筒，取出無數手帕、花朵。最後將外筒拿掉，放在壹邊，再提起內筒。桌上出現了壹盆花。觀眾是無論如何也發現不了其中奧秘的，因為內筒裏有壹個用黑色紙板做的管子，由於外筒的內壁塗了不反光的黑色，所以即使將內筒拿出來給觀眾看時，通過漏窗也發現不了裏面外黑色管子。當然，外筒和內筒是不能同時取出來亮相的，所以這兩個筒只能輪番出示。二個筒都用薄木屑板做成，黑色管子的下面有個封底，可將兩筒及管子直接放在桌子上，也可加壹個架空小平臺；這樣更能避嫌疑，不致使觀眾想到桌子板裏會有什麽秘密。如果最後要變出壹盆花，則黑色管子不應有底。必須註意壹點，即表演時從上面不許有光線照入筒內，否則黑管易被發現，表演前應從觀眾角度試看壹下光線。倘若能在黑管上口內壁粘壹個金屬片，在這金屬片上固定壹小塊煙火紙，表演壹開始就用煙頭或蠟燭將煙火紙引燃，產生煙花，既好看又有說服力（表示裏面即使有東西。也給燒壞了）。此外，還可變出綢手帕和壓縮的圓柱報紙燈籠。而且、可以在燈籠的底部裝上微型電池和微型燈泡，事先將它們的電路接通，但用絕緣紙隔開，並讓絕緣紙與燈籠上部的提把相連。這樣，－旦提起燈籠；絕緣紙便被抽掉，燈籠就亮了起
鳥籠飛遁
魔術師用手拿著壹個四方形鳥籠，不加任何遮蓋，突然鳥籠不見了。鳥籠由二個金屬框架組成，用金屬棒相連，看上去似乎這個鳥籠非常結實。實際上這些金屬棒是活絡的，因此鳥籠可很快傾倒放平。表演者右手的手腕後面有壹個皮做的硬袖口，壹根強有力的橡筋固定在硬袖口上；橡筋的另壹頭穿過袖子，繞過背部，從左手的袖口裏出來，拿在手裏。表演時，將橡筋的末端掛在鳥籠上，雙手拿著鳥籠，同時壓鳥籠的窄頭，雙肘張開壹個角度，橡筋於是拉緊。只要表演者很快往前壓，把籠子推倒，橡筋便立即將拆散了的鳥籠拉進左手袖子裏，到達表演者背部。面對這壹突如其來的消失動作，人的眼睛無法及時識破。後來，遁變的東西越來越大，如正在播送節目的收者機、開亮的臺燈、盆花、煤油燈等，在這種情況已先用方巾壹遮，以便掩護東西消失。大鳥籠顯然是不可能通過袖子消失的，它們必須隱遁在別的地方，比如藏到托盤或小魔桌之類的底座裏去。但這些底座往往顯得很小，人們根本不會想到它們容得下收音機和臺燈這樣的大件，實際上這些東西是很快解體後消失在底座中的。不過表演這壹節目時，觀眾和演員需保持壹定距離，如果距離太近，觀眾除了看得真切以外，還會聽見道具發出的聲音，秘密容易被戳穿。
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欣賞魔術
神奇及無法理解的事總令人印象深刻，而魔術表演能讓人們感受到忘卻現實的愉快，這正是它最吸引人的地方。
就舞臺魔術來說，它可以和各項表演藝術相融合的，例如:舞蹈、戲劇等...所以，觀眾在欣賞時，不但可以看到魔術的神奇，同時也可以感受到與其它表演藝術結合，相互輝映的效果。而以近距離魔術來說，魔術師就在妳身邊，不論是撲克牌或是錢幣，妳不但可以仔細觀賞，甚至可以親身參與，這又是另壹種欣賞樂趣。
坦白講：魔術本來就是假的，但最重要的是，任何壹個魔術的原理，無論多簡單，都是設計者的智能與心血的結晶，所以，為了尊重設計者，也為了觀眾能欣賞到最好的效果，站在表演者的立場，在不熟練之前，不能輕易的做表演，而在表演之後，也不能隨便說明原理；相對的，在觀眾的立場，要求表演者公開其原理或把道具借出觀察，除非是正式的教授魔術場合，否則都是不恰當的做法。尤其是在觀賞近距離魔術時，更不可"動手"或用其它方式幹擾表演者，這都是對魔術表演應有的基本尊重。
礙於目前壹般大眾對魔術的認知並不足，希望藉由此篇文章，提升觀眾欣賞的樂趣及支持與認同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
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魔術的由來:
中國魔術簡史
中國魔術源遠流長，古時稱之為"幻術"或"眩術，民間稱之為"戲法"，到近代才稱為"魔術"。據說最早的中國魔術出現於夏朝。
"夏桀既棄禮儀，求倡優侏儒，而為奇偉之戲。" 劉向列女傳
曾國珍先生在其著作中國魔術中說"這裏所說的戲，既不是原始的舞蹈，也不是漢代以後的戲劇，而是正在形成的戲法、雜技之類的表演..."
春秋戰國時期，諸侯相爭，百家爭鳴。"士、客" 階層於這個時候興起，當時的諸侯君王不少都深信方士、術士之言，追求長生不老之術。這些"士"當中有不少是身懷奇技的能人，或是幻術高手。已夫的墨子枕中記說這些方士能夠把人隨處隱藏，也能含笑間由男變女，還可以讓人"飛行上下"。在春秋戰國時期，已經有從西域傳來魔術的記載 :
"周穆王時，西極之國有化人來，入水火，貫金石；反山川，移城邑；乘虛不墜，觸實不?。千變萬化，不可窮極。既已變物之形，又且易人之慮。穆王敬之若神，事之若君"列子?周穆王篇
到了漢代，中國戲法大盛。魔術自漢代開始成為朝廷宴會享樂的重要節目。漢武帝派張騫出使西域，促進了中外文化的交流。為了炫耀漢朝國力的強大，漢武帝於長安的"上林宛"設"酒池肉林"，舉行了壹場空前的魔術雜技大?演，內容包括有最早記載的中國魔術節目"魚龍曼延"和"東海黃公"等等。(註:有關"魚龍曼延"、"東海黃公"、"角抵戲"等等，將會在"中國魔術小辭典"中有更多的介紹。)
"三年春，作角抵奇戲，三百裏內皆觀之。"漢書
"作巴俞、都盧、海中、碭極、漫延、魚龍、角抵戲"漢書?西域傳
這次百戲大匯演的表演者還有"安息國("古波斯)派來的"黎軒"魔術家，表演了吞刀、吐火、屠人等魔術節目。
佛教自漢朝開始傳入中國，對中國的文化產生極大的影響。據說著名的僧人"鳩摩羅什"和"佛圖澄"也懂得戲法。
除了佛教之外，道教亦在中國開始發展，中國有不少傳統戲法的名稱都帶有道教色彩，例如"仙人摘豆"、"三仙歸洞"、"八仙過海"等等。更有不少魔術師的藝名都以仙自居，例如宋代的"林遇仙"、"施半仙"、"王小仙"和近代的"莫非仙"等等。
三國時期的"左慈"善於表演"空竿釣魚"、"擲杯變鳥"等精彩的節目。有關他的事跡在"後漢書"、"搜神記"都有記載。"三國演義"中第六十八回的"左慈擲杯戲曹操 "更是有名的情節，有興趣可以按此看看。
日本的"信西古樂圖"
"入壺舞"即中國的"缸中遁人"戲法
隋唐時代，仍有不少的大型的宮廷魔術表演。大業二年，隋煬帝在洛陽舉辦了壹場百戲大?演，招待突厥可汗。表演規模高達數萬人。
到了唐代，中國魔術開始流傳到日本去。現藏於日本正倉院的"信西古樂圖"，便記載了由唐代傳往日本的壹些魔術，包括"入壺舞"、"臥劍上舞"、"入馬腹舞"等。
宋代外患頻繁，不少宮廷藝人流落江湖，民間戲法得以發展。這些江湖藝人稱之為"路岐人"，即是旁徨岐路，朝不保夕的意思。當時藝人街頭表演的場地稱為"瓦舍"，可算是古代的遊樂場。
宋代亦出現了中國最早記載的魔術表演團體—雲機社。雲機社以"林遇仙'為首，***有十九人，擅長表演古彩戲法中的"手彩"、"撮弄、"藏挾"等類型的節目。宋代還有壹位很著名的魔術師叫杜七聖，他表演的"殺人復活"把戲也相當有名，這套節目的名稱叫作"七聖法"。
到了明清兩代，已經很少有大型的宮廷魔術表演。民間的魔術表演方式主要分為"撂地"和"廳堂"兩種。
"撂地"多為家庭小班子，亦有個體藝人(稱為"單包李子")。他們浪跡天涯，在城鎮鄉村中的街頭或廟會中賣藝，部份兼賣藥品什物。
表演"廳堂"戲法的藝人地位較高，他們往來於達官貴人的宴會當中，表演壹些帶吉祥意味的古彩戲法。由於表演多在廳堂內，所以又稱之為"堂彩"。
中國魔術在古代的文獻中只有相當零碎的記載，直至清朝光緒年間，終於有正式的第壹本魔術書"鵝幻匯編"的出現。在資訊發達的今天，談論中國魔術的書籍和網站仍是寥寥可數，可能大家比較關心某某魔術的秘密、某某魔術產品的價錢吧! 很抱歉，這個網站內不會有任何中國魔術的秘密公開，也沒有魔術產品的發售。
希望這篇簡短的文章能夠讓大家對中國魔術的歷史有壹個概覽，若果閣下有什麼意見，或者想知道更多中國魔術歷史發展的話，歡迎到留言版討論分享。
魔術能反映當時(當地)社會的生活狀況，例如我國的《古彩戲法》--即傳統的中國魔術，所變的大多是家禽、五谷之類，這正好反映當時農業社會，人人渴望豐收的心態啊！而西洋魔術中，所變的大多彩紙、鴿子、花束之類，正好反映西洋人思想浪漫的壹面.
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