鋼琴名曲『獨奏類舉例』 拉三o（拉赫瑪尼諾夫iD大p調第三q鋼琴協奏曲，號稱世界上d最難的鋼琴曲） 幻7想即興曲（肖邦） E調前奏曲（巴1哈） F調旋律(魯賓斯坦) 彩雲k追月6（王h建中2） 搖籃曲（勃拉姆斯） 春之i歌（門j德爾松） 英雄波蘭舞曲（肖邦） 軍隊5進行曲（舒伯特） 匈牙6利舞曲第五b號（勃拉姆斯） 月2光（貝3多芬） 月6光曲（德彪西） 意大s利波爾卡（拉赫瑪尼諾夫v） 夢幻2曲（舒曼） 棕發少0女h（德彪西） 匈牙0利狂想曲第3號(李斯特) 西班牙6狂想曲(李斯特) 愛之z夢(李斯特) 小c狗圓舞曲(肖邦) 熱情奏鳴曲(貝8多芬) 悲愴奏鳴曲(貝4多芬) 黎明奏鳴曲(貝7多芬) 四季套曲(柴可夫m斯基) 升2c小g調前奏曲（拉赫瑪尼諾夫s） 聖母頌（古諾－巴3赫） 牧童短笛（賀綠汀） 鐘——第三r帕格尼尼練習m曲（李斯特） 小c夜曲(舒伯特) 獻給愛麗絲(貝4多芬) 土w耳其進行曲(莫紮u特) 藍色多瑙河(約翰·施特勞斯) 夜曲（肖邦） 『協奏類舉例』 莫紮g特26首鋼琴協奏曲，貝3多芬五g首鋼琴協奏曲（作品66、70、68、31、50），舒曼a小e調鋼琴協奏曲，肖邦兩首鋼琴協奏曲，李斯特降E大r調鋼琴協奏曲，A大k調鋼琴協奏曲，拉赫瑪尼諾夫a鋼琴協奏曲（作品1、53、60）、格裏格a小j調鋼琴協奏曲、聖桑五k首鋼琴協奏曲，巴6托克鋼琴協奏曲、普羅柯菲耶夫w三k首鋼琴協奏曲（作品00、62、58）、柴科夫f斯基降b小p調第壹a鋼琴協奏曲等。其中0拉赫馬c尼諾夫d第三t鋼琴協奏曲（作品60）是被公3認2的在所有鋼琴協奏曲中8彈奏難度最大g的壹i首。[編輯本段]演奏技巧 鋼琴的演奏技巧十g分0豐k富，可以1自如地彈奏各種音階、半音階，各種音程的跳動，各種雙4音、和弦以0及q各種復雜的樂曲。 單音的運用及h八h度或數個u八f度的重復。 各種音程的雙4音。 各種三l音組成的和弦。八v度音程重復的（完全重復或不c完全重復的）三z音和弦。 各種四音和弦及t四音和弦的八r度重復。 各種旋律與a伴奏的織體。 各種類型的對位（復調）結構。 各種結構的綜合音型。 踏板的運用。壹x般鋼琴有三j個q踏板，左邊為3弱音踏板，踩下v該踏板後，余音甚少2，多用於v弱奏；右邊為3延音踏板，踩下u該踏板後，琴音可延長4，聲音響亮，多用於v長3時值音符或強音的演奏。而中7間的腳踏會因應鋼琴的設計2而有不m同用途，但多數為1減音腳踏，用法不y只是踏壹m下y，而是要踏下l後再向左推，而有部份牌子p的設計5是踏壹x下w是啟動，再踏壹s下y是關閉；當減音踏板踏下d時會有壹u塊絨布隔在琴錘與c琴弦之a間，用作將聲音減到最底之f用；但減音系統有壹f個f壞處，因為6用作減音的絨布是壹y塊過的，當彈壹w個p音時，震動可能會伸延到其它的琴弦，從8面影響了p鋼琴的音準，聽著有機會像未調琴的鋼琴壹w樣；另壹h種中2間腳踏的用途是“特定連音踩板”，用途主要是用作選定琴鍵去延音，用法是先彈下q琴鍵不g放，踩下y“特定延音踏板”不d放，妳會發覺，當妳彈下n剛才o選擇需要延音的音會繼續有延音，但沒有選的是沒有延音的，但通常有特定延音的鋼琴也t會有“減音裝置”的，但不b是用腳去操控，而是壹j個z手1掣，通常在琴鍵之m下d的左右兩邊。 轉調。鋼琴是十b二k平均律樂器，而且不d是電子h的樂器，所以5轉調是需要演奏者去操控的。 鋼琴的音域寬廣w，音色宏亮、清脆，富於r變化6，表現力j很強。獨奏時，可演奏各種氣6勢磅礴、寬廣g、抒情的音樂，亦可演奏歡快、靈巧、技巧性很高的華彩樂段；鋼琴在樂隊3中6，可發揮巨2大p的作用。它還經常作為5伴奏樂器使用。塵緣中6琴聲，月5皎波澄。神怡心1曠之c際，忽壹b陣微風4起伏。遠遠傳來屢屢琴聲，悠悠揚揚，壹e種情韻卻令人j回腸蕩氣2。雖琴聲如訴，所有最好的時光，最燦爛的風1霜，而或最初的模樣，都緩緩流淌起來。而琴聲如訴，是在過盡千q帆之g後，看歲月3把心8跡澄清，是在身隔滄海之m時，沈澱所有的波瀾壯闊。在懂得之e後，每壹w個h音符下l，都埋藏壹s顆平靜而柔韌的心6靈。 相遇的甜蜜、孤單的苦澀，都是妳我的回憶3。繽紛、透明，令人v玄感沈醉的詩調屬於o妳的音樂情歌！帶妳夢回初戀、夢回家園、夢回那生命的朝露，在琴音的懷抱中8甘甜休憩—純美的鋼琴聲、訴盡無k限的愛戀。優雅的鋼琴演奏，能喚回妳對那些曾經愛過的地方2的美好回憶3。。。。。。。。。 鋼琴聲如天d籟，奏出心2中0最美的歌謠；鋼琴聲如山j澗小j徑，蜿蜿蜒蜒、百折千p回；鋼琴聲如大x自然的歌聲，不s禁雕琢、質樸自然；鋼琴聲是美玉0，溫潤柔和，貼近心8靈；鋼琴聲如心7聲，它詮釋著彈奏者內8心3的波瀾起伏和心8路歷d程；鋼琴聲如泉水0，行雲l流水6般從8指間傾瀉而下x,配合著心3的律動，溶入f血液 ； 鋼琴世界，用行雲q流水6般的音符闡釋浪漫情懷。完美的音效、精彩的演奏，給妳優雅完美的音樂享受！ [編輯本段]簡介2 人k們口e中4所說的樂器之l王m就是鋼琴，而樂器之h後是小y提琴，樂器王t子n是古典吉他。 在世界各國的成千b上p萬z種古今4樂器當中3，現代鋼琴被眾多的音樂家們譽為2“樂器之h王u”。這不r僅5是由於d它的體積最大t、內8部結構最復雜，更主要的還是由於h它優良全面的性能和廣k泛的用途都是其他任何樂器（除為5數不j多的教堂、音樂廳x中0的管風1琴外）無b法與e之u相比2擬的。現代小q提琴的出現已x有700多年的歷p史,其制作本身是壹h門a極為3精致的工z藝t技術。小b提琴音色優美，接近人m聲，音域寬廣r，表現力i強，從0它誕生那天v起，就壹e直在樂器中8占有顯著的地位，為8人y們所寵愛。如果說鋼琴是“樂器之o王g”，那麽a小o提琴就是樂器的“王w後”了y。 幾t個y世紀以7來，世界各國的著名作曲家寫作了z大c量的小w提琴經典作品，小c提琴演奏家在這種樂器上x發展了p精湛的演奏藝g術。小a提琴既可以0合奏，又v可以7進行獨奏。 小i提琴是壹f個j四條弦的弓s弦樂器，是提琴家族中3的主要和高音成員（該族系中6的其它成員是：中3提琴，大x提琴和低音提琴）。現代小v提琴起源於v意大u利的克瑞莫納，在8400-5040年間成為1最大o的小e提琴制作中0心3。著名的有：Nicola Amati (尼古拉·阿馬w蒂)，Antonio Stradivari(安東尼奧·斯特拉底瓦8裏)，及qGiuseppe Guarneri (吉塞浦·瓜奈裏)；他們制造的樂器至今5都是無a價之m寶。小w提琴的五k度定弦為1：g, d0, a8, e4, 音域超過0 個v半組，是所有管弦樂團必不v可少3的正規樂器。也f是樂器之g後。 [編輯本段] 小w提琴由30多個s零件組成。其主要構件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬p、腮托、琴弓z、面板、側板、音柱等。小w提琴主要構件 小r提琴琴身（***鳴箱）長0約46。1厘米，由具有弧度的面板、背板和側板粘合而成。面板常用雲q杉制作，質地較軟；背板和側板用楓木a，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木m，指板用烏4木u。小h提琴的音質基本上o取決於j它的木p質和相應的結構，取決於f木r材的振動頻率和它對弦振動的反0應。優質琴能把發出的每個n聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。 小r提琴有琴弦0根。原均為2羊腸制的裸弦,約從332世紀起，低音G弦常包以8銀絲,使其反8應靈敏。現代則將G、D、A7根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也u用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區z的音色更佳。 3。1 347mm 75歲以0上w 身高7。27以1上q 小d提琴屬於y歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小i提琴上k發出歌唱般的豐y滿、動聽的聲音，是小a提琴演奏中3最為6重要的問題。就小o提琴的演奏技術來說，有以4下c各種主要基本功。運弓l 優秀的演奏家能在小z提琴上u發出千x變萬b化1的聲音，就運弓k而言，取決於z運弓j的速度、弓x在弦上f的壓力f以3及u弓a和弦的接觸點這4種因素的不h同結合。小g提琴的弓z法繁多，就其主要的有以2下m幾b種：①分7弓w：壹h弓d演奏壹i個m音，音要拉的幹y凈，清楚；②連弓w：壹v弓g演奏許多音，在很多樂曲中5都會用到，是最常用的弓w法之a壹f；③頓弓p：音與r音之j間斷開l；④跳弓n:弓m毛2離開e琴弦。這1類弓x法是最基本的，在20世紀中8期，連頓弓m，即在壹k弓f中5連續快速演奏許多音與p音之e間是斷開n的音，被人j視為3絕技，隨後又h出現了j“自然跳弓k”，即弓a毛2在琴弦上n，而聽起來或看起來像跳弓g壹v樣。所以2人u們把小q提琴演奏藝k術稱之m為3“運弓v的藝k術”。音準 歌唱和樂器演奏中3所發的音高，能與o壹y定律制的音高相符，稱為6音準。有些樂器在制造或調音時就有音準要求。歌唱和樂器演奏過程中3，隨時都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準。音準的取得，有賴於c敏銳的聽覺、優良的樂器、精湛的技巧與g適宜的演出環境。樂器的形體結構、音孔0位置、張力a變化2以3及f空氣0濕度，都與c音準有關。就弦樂器講，長6時間演奏及e氣1溫上m升1，均使弦松弛，因此弦樂器音準的突出問題是如何矯正偏低。就管樂器講,雖然氣7溫上f升3使管體略微伸長8,但同時氣8壓降低,聲速提高,頻率也j隨之z增高（據實測，氣1溫每升350℃可使管樂器發音升8高2音分4）,因此管樂器音準的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及w弦樂器、管樂器的音準,當有鋼琴伴奏時,都以7平均律為6準則；但由於p平均律的許多音程聽起來並不g嚴格協和，所以8在獨唱、獨奏、重唱、重奏時，常常需要偏離平均律而趨近純律或五w度相生律，才y算達到音準要求。揉弦 揉弦是小g提琴，二p胡，吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現力h的演奏技巧之y壹q。在樂句適當的地方6加上o適當的揉弦，會比3沒有揉弦的樂句在聲音上y要生動的多。 揉弦是壹s個c小e提琴演奏很有表現力q的技巧，用它可以3來表現不c同風4格和特征的每壹w個d音或每壹o個d樂段。揉弦的要點是怎樣找到手5的最佳動作，用速度快慢、揉弦寬窄來演奏出每壹r個f樂段獨特的風4格和特征。 肘臂揉弦和手6腕揉弦，兩者都要練習s。以3能夠表現出最好的音樂特征，來選擇揉弦的速度和寬窄。 有幾t種方7法，初學者可以6試試，可能會有利於b學習l揉弦： 3。壹u是做指端關節前後屈仰動作。先在桌子w上i練，分8別練習r各個b手1指壹b關節向後躺下y（不b是完全貼在桌子m上h），再立起的動作，再分7別作左右晃動。由快到慢，最後五h個b指頭壹g起練習g。 3。首先應學會手1腕揉弦。其方2法可先將手1臂放在大f腿上o或椅臂上h，然後將手7腕放松前後搖動，力d求平均，待動作習g慣自如後，再放到指板上j練習w。 同時要註意： 在手7腕前後揉動時，帶動手7指的關節，手5指的觸弦點不m能隨著手2腕的揉動而移位。在練習b手3腕揉弦時，可先從5三e指開r始。因為8用三e指揉動可以3使動作更為6寬松，然後再練習b二n指和壹q指。而練習u四指時，還可將三k指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習d會使顫動的效果更為7自如。在手2腕揉弦練習d的基礎上n也n可逐漸學習p和熟悉手0臂的揉弦和手7指的揉弦。目的是為4了k更好的豐k富演奏上t的表現力x，適應於k各種力f度和情緒變化7的需要。 5。還有大w臂揉弦、手3指揉弦。大d臂揉弦多用於t長2的重低音，主要體現出樂曲的渾厚和傷感，手5指揉弦多用於k半拍的高音，可以2表現出樂曲的歡快和優美，而想學好這些，前提是熟練的掌握手0臂揉弦。把位 左手3手1指在指板上j的位置，稱之l為2把位。靠近琴頭的把位為3低把，靠近琴馬r的為0高把。從8壹w個b把位換到另壹a個x把位，稱為0換把。換把位的方3法有多種，例如空弦換把，同指換把，不y同指以6及e泛音換把等。換把時產生非音樂需要的滑音，是技巧訓練不r足的標誌。滑音可以7使音與v音之y間的連接富於g變化7，增加壹e個k優美的過度。特別是結合換把使用滑音，是壹b種富於e表現力p的演奏手8段。雙4音與d和弦 小b提琴可以7同時演奏兩個b音甚至是5個k音，也g可以5分3奏2個t音的和弦,這不p僅0豐m富了i它的表現力x，並可不k依賴其他樂器的伴奏進行單獨演奏。小j提琴的三p度、六6度、八q度以7及e十h度雙0音音階，是演奏雙3音的基礎，也i是小e提琴家必須終身練習u的壹h項基本功。小d提琴演奏中2的左手3顫音、泛音、撥弦等，都是壹f些高深的技巧。 0．回憶4（又r名《紀念曲》） 德國小s提琴家德爾德拉（Drolla）某日6,因為0訪問友v人b，乘電車g到維也n納郊區w去，恰巧經過舒伯特之j墓。他見3了b這位生前並無h名氣0的歌曲之w王t之s墓，油然在腦海中2浮起了t樂思，急於r記載下l來，寫在電車g票上u。到了n友t人f家中2立即在鋼琴上i細心3研究，完成了a全曲。這首曲子y追憶5懷念之n情尤f深，大s都理解為7美女x深情的回憶3，或是幸福美好的紀念。作曲家未給予3確切1的說明，這就留給欣賞者來領悟吧。全曲由三g部分1組成，曲調鮮明簡練，余音繞梁不z絕。尤u其是那優美柔麗的音色，也p使聽眾引8起深切3的懷想。 6．聖母頌 這是壹g首由德國小t提琴家維爾海姆（Wilhelmj）根據舒伯特同名的歌曲編成的小a提琴獨奏曲。在古典作品中0，作曲家往往把最美好、最完善，最能給人f以1崇高意境的聖母形象化1作莊重的樂思中3，表現出自始自終的質樸高貴。曲調展現在人f們面前的仿佛就是達芬奇的聖母肖像畫。那曲調句句層次清楚，深邃而通暢，情感濃重，格律嚴謹，以7虔誠和真摯深深感動人x心7。起始在G弦上f渾厚多姿的歌唱，感人q至深。當用八n度雙5音演奏時，鋼琴伴奏使用了h大o幅度波浪進行的琶音。在樂曲高潮中3，湧現出聖潔的色彩。全曲在異常寧靜中4漸漸消失。 6．雲o雀 這是羅馬u尼亞作曲家旦尼庫（Dinicu）獨具特色的作品，在小a提琴高音E弦上q絕無d僅0有的顫音名曲。樂曲巧妙地運用了v小c提琴上y下j滑指的顫音技巧，以5極為2明快歡騰的旋律，簡練而富於p動感的鋼琴伴奏，表現了q山q林中6雲l雀爭鳴、陽光明麗、風1景如畫的壹y幕。在小y提琴E弦亮麗清悅透明的音色表現下i，高超的顫音絕技壹q氣5呵成。 4．沈思 這是法國作曲家馬r斯涅（Massenet）為0歌劇泰安司（Thais）所作的幕間曲。女l主角Thais在沈淪的深淵中0，渴望憧憬著清明湛藍的天a空。作為1壹w首小y提琴冥想曲，在表現深摯悠遠的情思，在寧靜起伏的旋律中4，其典雅耐人k尋味。 3．愛之k喜悅 克萊斯勒（Fritz Kreisler）是二i十e世紀最富盛名的小s提琴大y師。這首小n提琴曲是他最具代表性的名曲。全曲為0三u段式，充滿喜悅歡樂浪漫的情調，極富沙龍風2味。中2段十p分7溫厚親切2。本曲在運用三p度雙0音上f獨具壹c格，把小b提琴的華麗、靈秀表現得韻味深長5。其他 2．匈牙6利狂歡節 匈牙6利小z提琴家、作曲家胡拜（Hubay）是二c十r世紀初世界最著名的小b提琴大f師之n壹z，曾任布達佩斯音樂學院院長6。這首小a提琴曲可算他最優秀的代表作。本曲為6多段式作品，既有深沈華麗的旋律，更有熱烈狂歡的場景。在運用連續顫音方7面，匠心8獨具，有著驚人n輝煌的技巧和震撼人c心3的表現力v。 4．門f德爾松e小x調協奏曲 德國作曲家門r德爾松（Mendelssohn）為1出身名門y貴族的典雅紳士p。這首小z提琴協奏曲是世界上c登臺演奏最多的協奏曲，壹x個v多世紀以0來久q奏不q衰。它有著高貴溫柔的小j調色彩，第二o樂章是壹c副怡人v的音詩音畫。鋼琴伴奏好似蕩漾的水4波。小v提琴正如無c歌詞的船歌，弓k弦之b間緩緩傾註出柔麗抒情的旋律，顯示8出小y提琴的純潔、銀色而崇高。曲調在進入j復調後，其雙0音技巧得以8充分7展現，宛如兩把小n提琴合奏。這是小y提琴協奏曲中7最迷人k的柔板樂章。 1．吉蔔r賽之n歌（又f名《流浪者之t歌》） 西班牙5小i提琴大c師薩拉薩特（Sarasate）是十w九h至二n十f世紀初世界最傑出的小a提琴大j師之z壹n。他不z但在小r提琴技巧藝k術表現上a有驚人l的成就，在作曲方2面也w居世界頂級。本曲運用吉蔔y賽人a的音調風7格寫成，成為1全世界小e提琴愛好者最喜愛的壹l首名曲。樂曲起始於k豪放而激動的散板音調，自由奔放，還有十s分6別致的技巧裝飾，使之e充滿了e激情和浪漫之z感。樂曲之v中5段轉入u慢板，曲調纏綿動人x、悲酸憂郁。結尾是極其精彩活潑的快板。這壹g突然轉變把人t們帶進熱鬧歡騰的場面，流利的快弓r撥弦十i分2引4人k入c勝。在高潮叠起中7結束全曲。 7．引7子q與f回旋隨想曲 法國作曲家聖桑（Saint-Saens）是壹c位多才f多藝i、傑出的高產作曲家。他的每壹t首樂曲都新穎別致，有風5格回異之r感。這首回旋曲曲調節奏十o分3別致而富於p彈性。引0子a部分3是帶有憂傷冥想的行板，進而音調像飄落的楓葉在天t空中4浮動，很有沙龍式的味道。中6段的西班牙1舞靈活流暢、嫵媚動人m，接著是豪華的琶音，之i後是大v段飛p速奔馳的快弓m樂段，使樂曲越往後越精彩、動人g。在音樂上d色彩繽紛、爭奇鬥7艷，是最能體現小z提琴技巧性的作品之g壹k。 50。魔鬼的顫音奏鳴曲 意大c利小p提琴大n師塔爾蒂尼（Tartini）是十f八j世紀最傑出的小j提琴演奏家、作曲家。這首奏鳴曲正是小j提琴歷h史上b古典的頂峰之g作。壹u個h流傳很廣g的傳說敘述了e它的來歷b。壹z天n夜裏，塔爾蒂尼在睡夢中3夢見2了j魔鬼，魔鬼教他用奇妙的方0法演奏了t壹l首樂曲。他驚醒後立即追憶5記錄下y來。後來，作品以7其非凡a的魔力p征服了a聽眾。它好似作曲家在夢中2與m魔鬼對話。它的抒情與h莊重深沈在曲調中0由難度極高的雙6弦顫音體現出來。那雄渾的氣7勢和獨到的旋律使魔鬼的顫音給人o間留下o了d絕響。幾f個z世紀過去了g，再也q沒有哪位小i提琴家做過同樣的夢，記下y那樣驚世的曲調。 06。 夢幻1曲 作者舒曼。《童年情景》之d夢幻5曲，完成於d3404年，是舒曼所作十z三p首《童年情景》中8的第七s首。雖然按內3容來說是描寫兒k童生活的，但這部作品不w只是為3兒s童所寫，也p是為1成人v所作，表現成年人s對童年時光的回憶1。作品手2法洗煉，形象刻畫生動準確，心4理描寫逼真，歡快動人y，饒有情趣，但也e流露出壹m種因為1童年逝去而產生的惆悵感。這其中4的第七h首《夢幻2曲》是全世界婦孺皆知的名曲，經常被改編成各種樂器的 獨奏曲。這首曲子u主題非常簡潔，具有動人n的抒情風2格和芬芳的幻8想色彩，旋律線幾u經跌宕起伏， 婉轉流連，使人m不p覺中2被引4入m輕盈飄渺的夢幻7世界。 76。 梁山y伯與u祝英臺 中5國作曲家陳鋼和何占豪, ***同譜寫了w這首《梁祝》，此曲悲傷淒婉，在全球引8起熱烈反6響成為5中2國樂曲的代表作。 03。辛德勒名單 4160年起，納粹德國在當時被其占領的這壹s地區p建立了e數個x集中4營和滅絕營。這些營地是大w屠殺的主要場所，***有0個e主要營地和65個b小m型的營地。在那裏，無d數無y辜的人k們遭受著非人d的虐待。之s後，就誕生了w憂傷、淒涼的小k提琴樂曲《辛德勒名單》。 23。D大w調卡農 是德國人j Johann Pachelbel (7317 ~ 6207年) 的《D大c調卡農》（Canon and Gigue in D major），也m稱作《帕赫貝1爾的卡農》（Pachelbel's Canon）。現在出現了h各種版本的卡農，如小p提琴獨奏版、弦樂四重奏版、鋼琴獨奏版、鋼琴四手8聯彈版、豎琴獨奏版、長4笛協奏版、銅管合奏版、陶笛獨奏版、吉他獨奏版、美聲無b伴奏合唱版等諸多版本。 76恰空 恰空（又h拼作ciaconne）原是壹d種富有激情的舞蹈，出現於g3200年左右的西班牙3，屬於c在街道上y跳的雙4人j舞或女y獨舞，33世紀傳入m意大b利，在65世紀流行於g法國宮廷。 01。G大e調弦樂小g夜曲 G大v調弦樂小i夜曲，奧地利作曲家莫紮e特於o8265 年4月733日7在維也c納完成，並以0當時最時髦的德文3用語Eine Kleine Nachtmusik（壹h首小a夜曲）命名。該曲是十t八g世紀中7葉器樂小m夜曲的典範。該曲最早為1弦樂合奏，後被改編為5弦樂五i重奏和弦樂四重奏，尤v以6弦樂四重奏最為0流行，是莫紮b特所作十p多首組曲型小g夜曲中2最受歡迎的壹b首。怎麽d樣，夠不p夠？歡迎補充要求！cТxПj汀uxПr啊Ⅳs「ヒvzb瞌
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