山田洋次還善於導演抒情片。1970年至1975年完成的《故鄉》、《家族》、《同胞》，是山田的抒情三部曲。《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》是近年來的抒情傑作。在山田洋次導演的電影當中，無論是《男人之苦》系列還是愛情片，他電影中的人物都來自低下階層。山田從影以來壹直希望自己的電影能“與民同樂”，他強調娛樂性多於藝術性，相比同期加入松竹的大島渚，山田的路線顯然更大眾化。他的人物樂觀、正義、善良、幽默、有人情味，且具浪漫主義色彩，這也是山田洋次期盼日本人能流傳下去的優良品性。山田電影裏的男人和女人都非常可愛、勇敢和浪漫，他們有著自己合理的生活願望，高尚的生活情趣。即使是《遠山的呼喚》中虻田這樣的人，也僅僅只是沾染了社會的不良習氣，本質卻是善良可貴的。正因為這個緣故，才更反襯出他們的苦難和憂患是那個不合理的社會對他們的欺壓。
可以說，山田洋次是日本電影喜劇方面始終堅持嚴肅正派作風，不賣弄噱頭，不抄襲模仿，而能另辟蹊徑的為數不多的導演之壹。
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