妻子馬麗娟，遼寧省戲校教師，育有壹對龍鳳雙胞胎:趙壹楠和趙壹涵。前妻葛淑珍，育有壹女兒。
本山自述
苦孩子的幸福童年
我是個孤兒，讀書的時候，我很淘氣，當時覺得沒有父母最大的好處，是老師家訪找不著人。當時我跟著二叔學藝，拉二胡、唱三弦，他是個盲人，盲人的心思重，耳朵很靈敏，每次都是他聽旋律，我看舞臺表演。學會了三弦，也模仿出了盲人的感覺，我可以說，全中國演盲人戲誰也演不過我。事實上，盲二叔就是我的藝術啟蒙老師，我就是演《大觀燈》的盲人首先紅遍東北的。
坎坷的明星路
1986年我到了鐵嶺劇團，現在我的正式身份還是劇團的演員。最早，我和潘長江在沈陽壹起演二人轉《大觀燈》，連演200多場。可能太轟動，惹了別的劇團，就有好幾百盲人堵在劇場門口砸場子，說要把趙本山眼珠子挖出來。
但真正發現我的伯樂還是姜昆。當時他帶領中央說唱團到鐵嶺演出，當地人說還沒鐵嶺劇團演得好，姜昆就把我們劇團找來，他們坐在體育館的觀眾席，看我們給他們演出。剛開始20多位北京藝術家坐在座位上，後來全笑得趴在地上。姜昆向我要了壹盤帶子，說要帶回中央電視臺推薦上春節晚會。我沒當回事，忙著和姜昆、郭荃葆等人合影，激動得連耳朵都在顫抖。
四上央視遭拒絕
後來，春節晚會真的來找我了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了我，要我在房間裏演壹個節目，我說我給妳們三張票到體育館看吧，那裏效果好，當然三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，我才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把我召到了北京，但我每年都被打道回府。有壹年劇團讓我帶著十瓶茅臺酒送禮，我的確不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館壹天喝掉壹瓶，正好到了第十天我被通知回家。後來我和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。
更大的笑話是，1988年春節晚會已經定下我參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道我上了春節晚會，但後來我的節目卻沒播，我卻壹直等到電視裏打出“再見”。壹年後的國慶晚會，我才第壹次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。連續三年我都是節目壹等獎，1994年我因為家裏有事，很晚才到春節晚會劇組報到，導演組嫌我“架子大”，就堅決沒讓我上，這是我惟壹被封殺的壹次，但也特別教育了我。
《劉老根》是新嘗試
《劉老根》是我第壹次擔任導演，這是受張藝謀的影響。我演過他的《幸福時光》，他的樸素、平和、實在很讓我感動，對我影響很大。其實，我不習慣影視表演，不過想想有機會還是應該自己導個片子，不麻煩別人，另外，也看看自己的能耐，我想自己用心做，就會做成。其實，我壹直有種恐懼，萬壹有壹天我的小品逗誰誰都不樂，我該怎麽辦？嘗試做些新東西，也算是學習。
制造家庭痛苦的人
有人問我現在有什麽不如意的？我說沒有，我現在最大的願望就是“好好活著，別出事”。我壹生最大的財富就是我痛苦的童年，我現在沒有任何痛苦和不滿足，相反，我是個會給家庭帶來痛苦的人，像我的妻子，我在外演出，就她壹個人在家帶孩子，我只能給她物質生活的滿足，其他的就很少。
從藝經歷
趙本山6歲時成為孤兒，開始跟二叔（盲人）學藝。拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉小帽等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。苦難的童年成了趙本山壹生的財富，為其日後的小品、演藝生涯奠定了堅實的基礎。
趙本山17歲入公社文藝宣傳隊，又入威遠鄉業余劇團，後借調西豐縣劇團主演二人轉。
1982年，遼寧省舉辦第壹屆農村小戲調演，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演肓人張誌，壹舉成名。“摔”劇獲演出壹等獎。當年，趙本山考入鐵嶺縣劇團，擔任主演並任業務團長。1986年被調到鐵嶺市民間藝術團。那時，趙本山與潘長江在沈陽壹起演出的二人轉《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動東三省。
趙本山主演的拉場戲《壹加壹等於幾》、戲曲電視劇《雙叩門》、《過了這個村》、《摘幌》等劇，獲過許多國家、省級獎勵。
1983年 主演拉場戲《摔三弦》，1984年 獲優秀獎。
1984年 拍攝電視戲曲片《摔三弦》，1985年 擔任男主角，1986年 獲首屆中國戲曲電視劇“鷹像”三等獎。
1987年，在姜昆的推薦下“打入”了中央電視臺春節晚會，開始了他更加輝煌的藝術人生。春節晚會上，小品《征婚》、《紅高粱模特隊》、《三鞭子》、《送禮》、《鐘點工》、《昨天、今天、明天》、《賣拐》、《賣車》均獲壹、二等獎。
1988年,主演電視戲曲片《雙送鴨》， 獲全國電視戲曲片二等獎。 《雙扣門》又獲“金三角獎”。
1989年 參加首屆東北三省民間藝術節,參加遼寧電視臺“春節聯歡晚會”。
1990年 主演拉場戲《1+1=？》，1991年 獲表演壹等獎、最高探索獎。電視戲曲片《雙叩門》，獲東北三省電視劇“金虎獎”。主演拉場戲《麻將、豆腐》。
1991年 獲“十佳”演員第壹名，節目為三個最佳節目之首。同年拍攝電視劇《過了這壹村》，擔任男主角，獲“飛天”二等獎。
1992年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”。
1993年 主演小品《相親》獲“雙星杯”戲劇曲藝類第壹名。同年拍攝的電視戲曲片《摘幌》擔任主演，獲“飛天”三等獎。
1994年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”。
1995年 主演小品《小九老樂》。 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，主演小品《牛大叔提幹》，獲小品類二等獎。 同年經遼寧省文學藝術聯合會、遼寧文藝新星評選委員會審定，被評為“遼寧文藝新星”。
1996年 獲“活力28杯”春節晚會最佳節目壹等獎。 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”主演小品《三鞭子》，榮獲小品類二等獎。
1997年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”主演小品《我想有個家》。1998年 獲“春蘭杯”戲劇類壹等獎。主演的電視劇《壹村之長》，獲飛天獎。
1998年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，1999年 主演小品《紅高梁模特隊》，2000年 獲“春蘭杯”二等獎。 主演電視連續劇《壹鄉之長》，獲遼寧長篇電視劇壹等獎、最佳男主角獎。
1999年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”。
2000年 主演小品《老拜年》2001年 獲“春蘭杯”戲劇類第二名。 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，主演小品《鐘點工》獲壹等獎。七月，任電影“幸福時光”男主角。
2001年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，主演小品《賣拐》獲壹等獎。
2002年春，電視劇《劉老根》在中央電視臺1套播放，播放時，收視率空前，許多城市萬街空巷。2002年9月5日-10日以趙本山名字命名的“趙本山杯”小品大賽會同中國首屆鐵嶺國際民間藝術節在鐵嶺舉行，社會好評如潮。
2001年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，2001年主演小品《拜年》，2001年 獲“伊利杯”二等獎。
在中央電視臺、中國電視劇制作中心聯合拍攝的電視劇《劉老根》中，擔任導演及男主角。
2002年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，2002年 主演小品《昨天、今天、明天》獲壹等獎。 拍攝的電影《男婦女主任》榮獲年度中國電影“華表獎”、“優秀男演員獎”、“優秀故事片獎”、“獲中國電影百花獎”、“最佳男主角”。被遼寧省委宣傳部命名為“德藝雙馨”藝術家。 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，主演小品《賣車》獲壹等獎。在中央電視臺、中國電視劇制作中心聯合拍攝的電視劇《劉老根續集》中，擔任導演及男主角。 主演小品《心病》獲壹等獎。
2003年 參加中央電視臺“春節聯歡晚會”，同年成立遼寧省民間藝術團，本山藝術學院。
2007MTV超級盛典內地最具風格男演員。
2007年12月11日19時趙本山的父親趙德仁在沈陽武警總隊醫院去世，享年82歲。
春節晚會小品節目
1990年 《相親》－趙本山 黃曉娟
1991年 《小九老樂》－趙本山 楊蕾
1992年 《我想有個家》－趙本山 黃曉娟
1993年 《老拜年》－趙本山 閻淑萍等
1994年 春節晚會來晚了，沒排上。
1995年 《牛大叔“提幹”》－趙本山 範偉 張玉屏
1996年 《三鞭子》－趙本山 範偉 李海
1997年 《紅高粱模特隊》－趙本山 範偉等
1998年 《拜年》－趙本山 範偉 高秀敏
1999年 《昨天 今天 明天》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2000年 《鐘點工》－趙本山 宋丹丹
2001年 《賣拐》－趙本山 範偉 高秀敏
2002年 《賣車》－趙本山 範偉 高秀敏
2003年 《心病》－趙本山 範偉 高秀敏
2004年 《送水工》－趙本山 範偉 高秀敏
2005年 《功夫》－趙本山 範偉 蔡維力 王小虎
2006年 《說事兒》－趙本山 宋丹丹 崔永元
2007年 《策劃》—趙本山 宋丹丹 牛群
2008年 《火炬手》—趙本山 宋丹丹 劉流
其它小品作品：
《門神》
《同學聚會》（1999）
《兒子大了》
《演員的煩惱》
《有錢了》（2001）
《面子》（2002）
電視劇：
《壹村之長》（1992）
《夜深人不靜》（1996）
《壹鄉之長》（1997）
《家和萬事興之情歸龍年》（2000）
《家和萬事興之善意的謊言》（2001）
《劉老根Ⅰ》（2001）
《劉老根Ⅱ》（2002）
《馬大帥Ⅰ》（2003）
《馬大帥Ⅱ》（2004）
《馬大帥Ⅲ》（2005）
《鄉村愛情》（2006）
《鄉村愛情Ⅱ》（2007）
電影：
《荊軻刺秦王》（1997）（本山 ·飾演· 高漸離 ）
《有話好好說》（1998）
《男婦女主任》（1999）
《幸福時光》（2000）
《龍過鼠年》
《落葉歸根》
舞臺劇：
《他和她的外遇》（2001）
搞笑億萬觀眾的藝術天使
中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，據說應該感謝的是姜昆。1987年，姜昆在遼寧鐵嶺偶然地看到趙本山的壹場演出，之後他極力向中國電視臺導演推薦趙本山，當時他說，遼寧有壹名演員非常不錯，他表演節目，現場觀眾有的笑昏過去、有的笑岔了氣，還有的笑得犯了心臟病，他的舞臺即興和現場調動觀眾情緒都相當出色，相當有魅力，這個人叫趙本山。
1990年趙本山壹走上中央電視臺的春節晚會，遼北小品就在中央電視臺生了根，每年的春節晚會要是沒有遼北小品，觀眾就覺得這臺晚會沒有味道，十幾年來，趙本山受到了億萬觀眾的深深喜愛。
趙本山小品緣何能受到觀眾喜愛？遼寧省文聯副主席崔凱說，以趙本山為代表的遼北小品是根植於東北特有文化的壹種藝術樣式，帶有濃郁的東北地方韻味，正是這種原生態的東北味征服了全國觀眾。
東北氣候寒冷，廣袤的松遼平原壹進入冬天就是農閑，漫漫長日，"貓冬兒"的人們靠什麽過活？弄個火盆土炕上圍坐壹堆，唱地方戲"二人轉"，講故事、說笑話，妳壹句我壹句，傳統的，現代的，逗得大夥兒哈哈壹笑，各種情緒、情感就都得到了宣泄。可以說，東北惡劣的自然地理環境逼生了屬於北方特有的文化，遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲"二人轉"，男演員就叫"醜"，女的叫"旦"，三分"旦"七分"醜"，醜角在二人轉裏調解氣氛，制造笑料，壹串串即興的說口，非常生活化，加之，東北人性格開朗、率直，說話壹步到位，形成東北文化土層裏特有的幽默感。
黑土地深厚的文化底蘊滋養了趙本山，他對發笑的藝術是如此稔熟，加之他骨子裏天生的那種喜劇感覺，形成了趙本山小品獨有的藝術魅力--把壹切生活中的東西拿過來，經過趙本山的嘴壹說出來，就是笑話。
應該說，趙本山小品的生命線是語言，他那壹口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語匯而具有壹種穿透力，他壹張嘴就是壹串串的疙瘩話、俏皮話、歇後語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、誇張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾。
趙本山小品最大的語言特色首先是豐富、生動的口語，趙本山從"二人轉"繼承了壹份重要的藝術遺產，這便是"說口"，他不但能準確掌握傳統說口的節奏和韻律，還能根據現代觀眾的審美情趣，用現代詞語以及鄉村俚語創造出嶄新的說口風格，語言節奏鮮明，十分上口，富有韻味，而且內含壹種極富魅力的幽靜感，壹張嘴便妙語成珠，最沒效果的詞兒到了他嘴裏也能創造出意想不到的喜劇效應，深得普通老百姓的喜愛。
其次，趙本山小品的語言看似輕松，卻耐人尋味，"就興妳們年青人連蹦帶跳，又摟又抱，我們老年人就只能幹靠。"《相親》裏徐老蔫壹句話說到觀眾心坎裏，讓人捧腹大笑的同時，心裏還有種酸溜溜的感覺，趙本山以自己對生活、對人生、對藝術的深刻理解和感悟，準確地抓住了各種人物的轉折關系，也準確地抓住觀眾心理和情緒，每壹句話、每壹字都能和觀眾心理合上拍。
趙本山塑造的"蔫哏"系列，是他藝術作品裏最耀眼的壹道風景，他疲疲軟軟、拖拖沓沓，話頭裏帶滑稽，善良裏有狡詰，不時甩個疙瘩口，甩個小包袱，冷不丁冒出壹句讓人忍俊不禁的話，小品《相親》裏，當馬丫問什麽叫"傻樣"時，徐老蔫答："這還不懂，搞過對象的人都知道，壹般情況下，說出傻樣這個詞，那就百分之八十了。"還有"幸福是什麽？遭罪。"徐老蔫對馬丫的壹系列揶揄調侃，善意的捉弄，是愛到極致時的壹種逆向表現，巧妙地烘托出老蔫對馬丫的壹往情深。
再有就是趙本山的語言極具喜劇意識，他在壹系列小品中扮演了形形色色的喜劇人物，其年齡、身份、形象、性格各不相同，只有壹點是***同的，那就是主人公萬變不離其"醜"，扮相"醜"、語言"醜"、動作"醜"，他壹本正經地扮演著壹個個醜得不能再醜的形象，其結果卻為廣大觀眾奉獻出令人心曠神怡的喜劇美。如在《相親》中趙本山為徐老蔫設計了蹣跚的步履、不時還低下頭用腳尖蹭地等等形體語言，這些觀眾不覺醜，只感到好笑、逗樂，讓人感到人物善良的本性和真實。
"笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了壹個大規模的笑的時代。"著名學者余秋雨對趙本山的小品藝術非常欣賞，他說：笑也需要壹個由頭，趙本山小品給人們提供了這個由頭，藝術家經過高超的藝術，善良的挑逗，使人們開懷大笑，放松身心，愉悅情感，從農民到教授誰不需要會心地壹笑呢。
遼北小品在舞臺上已經活躍了十幾年，十幾年裏，中國觀眾在黑土文化釀造的笑聲中不知有過多少陶醉，十幾年裏，以趙本山為代表的遼北小品藝術家們卻無日不在苦苦求索，不斷地創新、超越、提升自己，為觀眾捧出壹個又壹個藝術精品。
余秋雨點評趙本山
“趙本山是個大藝術家”
十幾年前，來自東北黑土地的農民演員趙本山，把鄉間的笑聲帶上了受國人矚目的中央電視臺春節晚會，使遼北小品這壹帶著原生態的幽默詼諧和泥土芳香的新鮮藝術樣式，躋身於中國最高藝術殿堂，並在瞬間博得全國電視觀眾的滿堂喝彩。
毋庸置疑，喜劇笑星趙本山是20世紀80年代以來獲得國人最多笑聲和掌聲的小品演員，甚至有人把他稱為中國的“卓別林”。
著名學者、原上海戲劇學院院長余秋雨先生以壹個戲劇理論專家的挑剔和獨到眼光，將其目光長久地停留在趙本山身上。
12年前，他曾說過，趙本山是個大藝術家；12年之後的今天，他說：“趙本山的確是個大藝術家，今天他的表演更加爐火純青。12年前被我們驚嘆的藝術家，12年後成為被全國人民驚嘆的藝術家。”
最近在鐵嶺召開了全國第二次趙本山小品藝術研討會，會上，余秋雨先生給予趙本山及其小品藝術以極高的評價：好多藝術家都是由民間產生，趙本山是個大藝術家，他在剛剛出名的時候我就有這個感覺。我真希望中國能有更多的文化名人，由每壹個文化的起點出發，不斷地提升、提升，然後他和他生活的那塊土地上的文化都達到了壹個新的高度。
遼寧省文聯副主席、小品劇作家崔凱告訴記者：“1990年第壹次趙本山小品藝術研討會在桂林召開，大家都沒有想到余秋雨先生真能應邀到會，那次是他第壹次看到趙本山表演小品，評價很高，當時我建議讓趙本山去上海戲劇學院進修壹下，余秋雨先生連忙說，萬萬使不得，上戲每年培養出上千名學生，但培養不出來趙本山，趙本山不是需要到戲劇學院進修的問題，相反他應該是戲劇學院教授研究的對象。”
余秋雨不是北方人，但他對北方文化的理解卻是那麽地深刻：趙本山把東北人的苦難變成了笑聲，苦中作樂是壹種境界；中國人的苦難太久、太久了，人們是多麽地需要笑聲啊。這詩壹般的語言是余秋雨用來形容東北小品和二人轉的。“有些人以為只有外國文化是文化，我們腳下的都不是文化。文化藝術如果達到更高境界，回過頭來，是需要這些東西的，立足本土的文化在現代文化研究上是至高的標準，文化的回歸趨勢，是中國民族文化的自我確認。我腳踩的土地很美，我腳踩的土地也可以給我鮮花，而不需要從荷蘭買來。”
真正的大作品壹定在亂石嶙峋的海濱，而不是大理石修過的海濱；真正的大海壹定有好多泥沙，真正的民間藝術也可以有泥沙。余秋雨認為，趙本山為什麽會受到這麽多人的歡迎，這是壹個遠遠超出許多理論家思考之外的問題，過去的文藝理論沒有哪壹章哪壹節能解釋得了趙本山現象，這個藝術現象將會被以後的理論工作者去研究和總結。
余秋雨說，我很早就接受了西方的接受美學，這個觀念對我根深蒂固。“被接受”狀態就是壹個標準，按照“接受美學”的觀點看待趙本山現象，許多問題就有了答案。中央電視臺現在懂了，評判欄目的標準是收視率，這比任何獎項都重要。對於許多演員來說，春節晚會那天的心理是很脆弱的，那天晚上的考驗是很殘酷的，被接受與不被接受都在那天晚上。趙本山現象處於壹個非常宏大的接受狀態，全國幾億人、長達十余年地需要和喜歡趙本山小品，如果漠視這壹點的話，是對審美現實的拒絕，那就很難研究美學和藝術了。人們把那天的情感都放在那兒了，如果妳不承認趙本山，就是在說，中國幾億觀眾那天晚上快樂錯了？現在很難找到連續多年受到這麽多人歡迎的演員了。趙本山為中國人那麽長時間地接受，構成了中國人當代的心理審美史，經受了這種考驗，還不 是大藝術家的話，什麽樣才是大藝術家？大藝術家何年何月能產生呢？
趙本山徒弟排行榜
趙本山的徒弟主要分為5批，除了去世的李正春之外，2008年2月11日（大年初五）到場的徒弟是33人，其中高明娥和孫立榮是兩名女徒弟，其余全部是男性，排序如下：
第壹批（6人）：李正春、路遙、張小飛、唐鑒軍、王小寶、王小利。 （按拜師先後排序）
第二批（8人）：蔡維利、蔡小樓、王永會、張小光、波比·肯、閆光明、王小虎、王金龍。 （按年齡排序）
第三批（9人）：高明娥（女）、孫立榮（女）、賈小七、老臭、姜海軍、程野、燕飛、楊冰、蘇小龍。 （按年齡排序）
第四批（2人）：劉小光、小沈陽。 （按年齡排序）
第五批（9人）：張小偉、孫小飛、張凱、歷小峰、程紅、董三毛、宋小寶、田娃、紅孩、小鵬飛。（按年齡排序）