淺談深澤直人的極簡主義設計哲學
無論在學習或是工作中，大家都接觸過論文吧，論文是我們對某個問題進行深入研究的文章。怎麽寫論文才能避免踩雷呢？下面是我幫大家整理的淺談深澤直人的極簡主義設計哲學，僅供參考，大家壹起來看看吧。
極簡主義的產品註重以單壹的純粹材料和形式，人性化的細節，全面的功能打動人心。深澤直人是日本著名的產品設計師，其在設計領域的地位可與原研哉，隈研吾相提並論，他的設計生涯十分輝煌。
摘要： 本文從極簡主義產品設計風格成為大勢所趨的背景出發，結合具體的產品範例。仔細分析日本產品設計大師深澤直人的設計風格，主要從產品外形特點以及設計產品時所秉持的理念這兩個方面著手，對深澤直人獨特的設計風格進行總結和概括。
關鍵詞：極簡主義;深澤直人;無意識
極簡主義是20世紀60年代興起的壹個藝術派系，其外在特征主要表現在形式，構圖以及材料的簡化與純粹，它提倡剝離藝術家創作時的情感表現，用冷靜客觀的處理方式為觀眾留下更廣闊的聯想空間。極簡主義涉及繪畫，雕塑，產品設計等眾多的藝術領域，但是其繪畫以及雕塑作品的影響力並不突出，相反在傳統藝術派系不太註重的產品設計領域，反而有較大的發展潛力。
壹、極簡主義設計風格盛行的原因
極簡主義的產品註重以單壹的純粹材料和形式，人性化的細節，全面的功能打動人心。目前市場上的高端產品大多奉行極簡主義的設計，例如蘋果手機，香奈兒的服裝，愛馬仕包包。其實，極簡主義設計風格成為大勢所趨是有其深刻的原因的。首先，源自人們的心理需求,在極簡主義之前的設計風格例如歐式風格，中式風格等主要崇尚的是精致，繁瑣的美。
這種風格雖有其可取之處，但是時間長了，繁瑣的堆砌會在視覺上對人們產生壓迫，進而就會審美疲勞，渴望回歸簡單，純真的世界，因此人們會把目光轉向極簡主義的設計風格。其次在於極簡主義設計風格本身存在的意義，存在即合理，極簡主義的意義就在於它為設計提供了壹種新的選擇，壹個新的視角。設計風格之所以能不斷進步就在於不斷地創新，不斷的註入新的活力。當然極簡主義也不是無時無刻都適用的，如果真的長時間深入各行各業，它看似單調的風格又會被人們厭倦.但是在當前，這種設計風格還是很容易為大眾所接受的。
二、極簡主義風格的傑出代表深澤直人
那麽說到傑出的極簡主義風格設計師，就不得不說壹下深澤直人了。深澤直人是日本著名的產品設計師，其在設計領域的地位可與原研哉，隈研吾相提並論，他的設計生涯十分輝煌。
他是典型的能把日本特色的設計風格與國際風格完美結合的代表人物。曾獲得過紅點，日本優秀設計獎等多項大獎，曾與蘋果，無印良品等多個品牌合作過，並且創立了壹個新的產品品牌“±0”，他的設計主張就是用最少的元素來展現產品全部的功能。下面將列舉具體的作品，通過仔細的分析和鑒賞，來更好的理解深澤直人的設計哲學。如上圖所示，這是深澤直人設計的壹種飲料外包裝，這壹系列果汁皮的飲料包裝最大的特色就在於它逼真的模仿了香蕉，草莓，獼猴桃等水果外殼的形狀，顏色，和觸感。香蕉包裝側面上還有壹個類似於香蕉莖的小接口，草莓表皮上的小顆粒和獼猴桃表皮上的細絨毛都做得栩栩如生。
這都是采用壹種新型的加工方式制作的。這種外包裝可以給顧客帶來壹目了然的感覺，逼真的設計似乎同時打開了顧客的視覺，觸覺與嗅覺，讓顧客很快速的了解不同外包裝對應的不同的果汁類型，同時這種外包裝非常的醒目，它寓意它的果汁是包裹在果皮裏的，突出了該品牌果汁的新鮮，健康，很容易在眾多產品之中脫穎而出，具有十足的創意性和趣味性，引起大家的興趣。如上圖所示，這是深澤直人設計的壹款加熱器，外形的線條簡潔圓潤，體量較小，色澤艷麗，像正午火辣辣的太陽，又像壹串鮮嫩欲滴的紅辣椒。其實，整個設計最突出的就是加熱器表層上的壹片細小的紅色絨毛，這種材質的運用引發了人們的強烈的觸覺感受。溫暖的絨毛弱化了冰冷的機器所帶來的疏離感，火紅的顏色又與加熱器的功能遙相呼應。
三、深澤直人的設計特點
上面幾款產品都是深澤直人比較具有代表性的作品，從上面幾個產品，我們可以大致了解了深澤直人的設計風格，其實對於深澤直人的設計，我們不僅要看到他的顯而易見表面的設計的特點，更要看到他深層次的壹種設計哲學，設計理念。
1)深澤直人的產品設計有壹個非常突出的特點：簡潔。外形往往是簡單的幾合體，顏色也以純色為主，且多采用暖色調，線條的銜接利落流暢，讓人賞心悅目。但是簡潔並不意味著平淡，他的簡潔實際上是對事物本質的關註。事物的本質是純粹的，唯壹的，該是什麽樣子，就應該是什麽樣子。沒必要為了追求標新立異的外表而改變生活用品最本質的面貌。
其實現在市場上的很多設計師都存在這樣的問題，僅僅是為了追求產品獨特的外表，非要把產品凹成奇奇怪怪的形狀，或是附加上壹堆華而不實的繁瑣的裝飾物，改變了物能夠帶給人的最舒服的狀態，也硬生生的改變人們習慣的生活方式，這種嘩眾取寵設計理念實際上是很幼稚的。
深澤直人這種簡潔的設計風格解開了奢華繁瑣的事物給人們帶上的枷鎖，使人們又重新回歸到壹種舒緩，愉悅的節奏當中。這種簡潔並不等於粗糙的簡陋，其實通過對上面幾件產品的欣賞我們也感受到了深澤直人的風格是簡潔但優雅的。這種風格似乎是很多日本設計師都得心應手的。它抽去了壹切不必要的，累贅的設計，但是這種取舍是建立在完美發揮物品的功能的基礎上的，不是隨意剪裁的。麻雀雖小，五臟俱全。
那些看似極度簡約的線條和形狀其背後包含著深層復雜的思考及精準的計算有時為了達到對簡約質樸的精神追求甚至不惜費時耗料以實現形式與功能設計與素材物質與精神的精確平衡。深澤直人關註每壹個細節，力求達到完美，也體現了壹種對人性的關懷。
冷漠的產品終究是很難打動顧客的。深澤直人的簡潔不同於密斯凡德羅那種壹味地追求簡單的形式甚至不惜犧牲功能的刻板風格，也不同於功能主義那種只重視產品功能的發揮而完全不在意外表美觀的粗糙風格。這種風格是在日本傳統審美趣味的滋養下生長出來的。簡潔不意味著單調，其毫無侵略性的形式反而留給觀眾更自由，更廣闊的發揮空間。深澤直人用自己簡潔卻優雅的獨特風格打動了都市人的心。
2)深澤直人在設計時還特別註意多種感官的混合開發，例如上面介紹過的著名的果汁包裝系列，不僅用鮮艷的色彩調動了人的視覺關註，同時逼真的草莓顆粒以及獼猴桃絨毛的鑲嵌使得外包裝的觸感更加強烈，這就是觀眾在欣賞的時候同時調動了視覺和觸覺，印象更加深刻。深澤直人註重不加掩飾的表現物品原材料本身具有的質感。
在現在這個“熱媒介”時代，設計師在設計產品是也要拋棄過去那種只在視覺表現上下功夫的落後的設計理念，應當結合多種感覺表現，充分調動觀眾的感官，為他們創造壹個立體的，全面的產品體驗過程。
3)深澤直人的設計風格之所以獨樹壹幟，不僅僅在於其突出的產品外形設計特點，還在於其獨特的設計哲學。深澤直人多次在公開場合強調自己的設計是壹種無意識的設計，無意識其實就壹種隱藏在人們內心深處的，還沒有認識到的意識形態。人們在日常生活中常常會有壹些無意識的舉動。
深澤直人是這樣解釋無意識行為的：“在沒有放雨傘的地方，幾乎所有的人都會把雨傘往墻上壹靠，而雨傘的另壹頭就放在瓷磚與瓷磚之間的縫隙中。這種情況下，比如妳造壹座新房子的時候，要設計放雨傘的東西，妳不需要把這個地方設計成平常的專門放雨傘的壹個空間。
妳只要在地上開壹條縫，當妳家來客人的時候，他就會把雨傘往那兒壹放。這個無意識的動作，實際上設計者的目的就達到了，達到放雨傘的功能。”深澤直人認為設計師應該關註人們內心深處的無意識的需求，設計出來的產品迎合這無意識的需求，能夠讓人們可以自然的，純熟的使用產品，而不需要說明書，這才是最讓人放松的設計。那麽，其實就我理解，無意識設計應該就是壹種對人性的關懷，就是不光要考慮到人們常規的需要，還要考慮到額外的需要。
站在使用者的角度上去考慮產品的功能，這才是真正的人性化。無意識設計關註到的是人們平時自己都沒有註意到的細節，因而人們在使用的'時候往往覺得這種設計似曾相識，感到無比親切。通過對深澤直人的設計的分析，我們不僅了解到簡潔的產品外形的魅力，也了解到了先進的設計理念。聯系實際，當今中國的產品設計水平還是比較落後的，大多數產品外觀仍舊是過於繁瑣，花裏胡哨，甚至壹些產品根本都是中看不中用。總體上還是需要好好學習這些日本設計師的理念，技巧的。怎樣抓住機遇，順應極簡主義產品設計的趨勢，仍舊是壹個非常值得探討的問題。
參考文獻
[1]劉蘇.從深澤直人設計風格解讀極簡主義新內涵[J].藝術與設計，2009，(7).
[2]黃燕妮.回歸產品設計的本源——淺析深澤直人的設計思想和設計實踐[J].裝飾，2008，(11)
拓展極簡主義攝影在招貼設計中創意表現論文
摘要 ：該文主要就極簡主義攝影和招貼設計的創意表現相關理論進行探究，希望通過研究，為極簡主義攝影和招貼設計的結合發展起到理論支持作用。
關鍵詞 ：極簡主義攝影;招貼設計;創意表現
極簡主義攝影和招貼設計之間的關系，隨著時代的變化逐漸拉近，攝影技術在招貼設計領域的應用，能突出招貼設計的創意。在人們對招貼設計的多樣化風格的追求下，極簡主義攝影得到了重視。加強對極簡主義攝影的應用研究，能為設計的發展提供理論依據。
壹、極簡主義風格特征以及極簡主義攝影和招貼設計的關系
1.極簡主義風格特征體現
隨著現代設計的發展，人們越來越重視簡約化的設計風格。在產品設計過程中，簡約風格能夠承載人們的精神關懷並突出人們的需求心理。在簡約設計手法的應用下，賦予產品對人的價值和意義，顯示出人們精神層面的需求。極簡主義的應用體現出了人本主義的關懷。現代設計往往關心設計作品的吸引力與個性，極簡主義理念在設計中的應用，成為優化現代設計的重要設計思想。
2.極簡主義攝影和招貼設計的關系
人們的思想觀念隨著時代的發展而不斷轉變，人們不滿足於傳統文化所帶來的審美。在招貼設計過程中，對極簡主義風格的選擇已經成為壹種趨勢。極簡主義要求壹目了然，在瞬間表達出事物的信息。在生活節奏不斷加快的背景下，人們的思維不斷變化，要求壹目了然、去復雜化。所以，極簡主義攝影和招貼設計之間的距離拉近了，招貼設計在攝影技術的介入下，形成了現代招貼設計形式，這對招貼設計人員的創作思維也有壹定的影響。
二、攝影和招貼的相通之處及極簡主義攝影在招貼設計中創意表現
1.攝影和招貼的相通之處
招貼設計和攝影之所以能夠產生聯系，正是因為兩者之間有相通之處。攝影和招貼設計都是平面造型藝術，能夠再現空間，並有著相同的視知覺規律與審美特性；同時，兩者都是大眾傳媒媒介，在信息傳達與藝術性兩方面可以有機結合。只有完成了信息傳達任務，才能凸顯其自身的價值。攝影和招貼在技術特征上具有顯著的復制性，作品是作者思想和表現手段的統壹，在風格類型上也比較多樣。招貼設計和攝影作品的靈魂是創意，所以將兩者進行有機結合具有可行性。
2.極簡主義攝影在招貼設計中創意表現
將極簡主義攝影融入招貼設計要註重創意表現，需要對其進行創新性思考。其設計應用的精髓在於尋求簡潔、強化視覺對比，以簡潔化的視覺形象，獲得簡約而不簡單的視覺效果。可以將極簡主義攝影視為壹種設計構圖，追求用最低限度的視覺感受闡述整體影像故事，以畫龍點睛的方式讓觀者看見簡單主題、大片留白下的影像重點。極簡主義攝影技巧往往需要打破常規攝影思維，主題重點可以偏離古典的黃金分割，有時與背景關系不大，甚至可以抽象取景為作品添上壹筆。極簡主義攝影除了能以拍攝者的角度進行思考，也可以從觀者面對影像內涵時所觸及的想法出發，讓畫面內容不再呈現為以往那種講述方式，而是賦予觀者解讀的自由，讓觀者以自己的方式思考。將攝影與招貼設計進行結合，能充分展現攝影的藝術個性。如，李西斯基是構成主義設計運動在平面設計領域的重要代表，其在招貼設計過程中突出構成主義的特征，主要表現在簡單、明確上，以簡明的縱橫版面編排作為基礎，字體采用無裝飾線體，平面裝飾基礎是簡單的幾何圖形和縱橫結構，運用攝影蒙太奇設計插圖與招貼。圖片的拼貼本來是達達主義比較常用的藝術手法，李西斯基在此基礎上進行發展，在政治宣傳招貼設計與制作方面廣泛應用，將極簡主義攝影融入招貼設計。每種攝影的風格都有不同的表達方式。極簡主義攝影與招貼設計相結合，能夠呈現出新的設計風格。如，與李西斯基、羅欽科同時期的斯坦伯格兄弟是將攝影和招貼設計相結合的先行者。在設計過程中，他們充分發揮對二維空間的高度敏感觀念與意識，設計了大量的電影招貼。其所設計的招貼中能夠看到逼真的形象，通常通過坐標方格和放大投影的方法進行繪制。在攝影照片的使用方面和李西斯基的攝影蒙太奇手法類似，將黑白照片形象組織進彩色招貼設計，顏色的運用通過構成主義的象征性色彩進行展現，這樣就形成了不同平面的疊加，使招貼設計的視覺效果比較強烈。在極簡主義攝影的應用下，招貼設計的效果更為突出。如，斯坦伯格兄弟設計的馬布招貼就采用了這壹方法進行設計創作。斯坦伯格兄弟在招貼設計過程中對色彩和造型的應用，對後來的設計師產生了較大的影響。
結語
極簡主義攝影在招貼設計中的應用需要從多方面引起充分重視。文章對極簡主義攝影在招貼設計中的應用進行探究，以期從理論上深化極簡主義攝影的應用意義。希望文章的研究成果能對招貼設計的發展起到促進作用。
參考文獻：
[1]薛芬.創意——招貼設計的靈魂.南京工業職業技術學院學報，2004（2）.
[2]楊俊賀，呂文靜.漫談招貼設計創意.鄭州鐵路職業技術學院學報，2007（3）.
;