馬援作品
這是宋光宗南部寧宗的宮廷。他擅長畫山水、人物、花鳥。這是唐力山水畫的風格。他的寫作能力很強。樹葉經常被樹葉夾住。樹幹粗壯，多呈水平傾斜狀。
馬援的建築畫也很精致，他喜歡添加對比染料。他還喜歡在角落裏畫小場景，被世人稱為“馬角”。人物描寫很自然。在花鳥畫中，景物常被當作風景，感情交織，趣味盎然。唐力、劉松年、夏圭並稱為“南宋四大家”。現有作品有《塔格圖》，《水圖》，《石梅Xi府圖》，《Xi元吉雅圖》等。
馬援的曾祖父、祖父、父親、叔叔、兄弟和兒子都是五代畫院的畫家。他的曾祖父馬奔擅長畫花鳥、肖像和佛像。形成獨特的“馬甲”風格後，成為北宋宣和畫院。他的祖父馬興祖是紹興高宗的畫家。擅長鑒別古代文物，畫花鳥，畫人物。其叔馬公賢、其父馬世龍，不擅人物、山水、花鳥畫。然而，馬援本人也曾在紹興服役過壹段時間，並被授予“金腰帶”。他的哥哥馬奎也擅長畫山水和人物，尤其是花鳥，他很有造詣。他的孩子馬林擅長畫人物、風景和花卉，曾是繪畫大師。
馬援的成就
馬援的成就主要體現在山水畫上。他經常用墨水畫畫，用有力的筆觸洗。繪畫的特點是極其簡單奇妙，線條有力，善於用斧頭劈砍。水墨畫意境豐富深刻，蘊含著南宋山水畫的特點。
馬援作品
在創作上，馬援壹改五代北宋以來的“全景”。他善於從整體上看問題，著眼於小事。他只畫了風景的壹角或壹半，以表現更大範圍的空曠。因此，人們稱他為“馬蹄”。評論家們經常稱馬援的畫為“山中之水”，以贊美他獨特的繪畫風格。他的風格特點是峰陡而不是峰多。直直的掉下懸崖，但是看不見腳。眼前的山直指蒼穹，而遠處的山很低，或者說四周都是白色。只畫了壹只孤零零的漁船，使畫面有強烈的空曠感，突出了近距離的獨特藝術效果。
馬援也非常善於創造意境。在這張圖《石梅Xi福圖》中，山石的壹角隨著陵墓被拉長，但並不顯得突兀。清澈的湖水和泉水，散發著淡淡的濕氣，顯示著它清晨的狀態；李樹的枝條有兩三根，當花蕾開始綻放時，生命力就顯現出來了。野鴨在水中嬉戲，爭相感受春天的溫暖，打破了山中的寧靜，增添了許多樂趣。表達畫的意思，包括詩的感情，是這幅畫最大的特點。
馬援是南宋著名的畫家，南宋四大名畫家之壹。它與夏圭齊名，被世人稱為“馬霞”。後人也非常肯定它的成就。
馬援的影響
馬援繼承了他家族的藝術知識，超越了他的祖先。他繼承和發展了唐力的繪畫風格，畫出了各種形式的梅花。他尤其擅長大膽選擇，刪除作文。他畫了山的壹個小角落和壹小部分水。在這樣壹幅畫中，這幅畫留下了大面積的空白來突出風景。這種“角景”的特點是“全境小峰或陡峰不多，直上不頂，直下不崖底，高近低遠，或斜上不斜”
馬援的畫風獨特而富有詩意。繪畫可以在不同的環境和氣候下表現出不同的形式。他的花鳥作品善於描繪自然環境中花鳥的表情和野趣。這些畫取材於各種材料。他們經常畫佛教和道教的人物，貴族，文人，漁民和農民。這些數字真的很生動。馬援在當時影響很大，被稱為壹步畫院。
歷史上記載了大量馬援的畫作，但流傳至今的卻寥寥無幾。重要作品包括故宮博物院收藏的大型作品，如《塔格圖》、《水圖》和《石梅Xi府圖》，以及壹些小型作品，如《漢紫山圖》、《孔紫圖》、《石碧官元圖》和《高格丘挺圖》。臺北故宮博物院有鄧華的石畫，美國納爾遜博物館有壹卷《元稹雅圖》，上海博物館有三件作品，分別是松下圖、圖和薛美圖。他還有壹些作品分散在世界各地的其他博物館和私人收藏家手中。