《富春山居圖》是元代畫家黃創作的壹幅紙畫，是中國傳世十大名畫之壹。畫家黃為其弟鄭勛(無用師)所畫，完成於1350。幾經轉手，他身體的前兩部分被“燒了埋了”。前半部:余山圖，現藏浙江省博物館；後半卷:無用師卷，現藏臺北故宮。
《富春山居圖》以浙江富春江為背景，其特點是筆墨典雅，山水布局得當，墨色多變。富春山居圖畫的東西80%左右是桐廬富春江的風景，20%是富陽的風景。
富春山居圖被譽為“畫中蘭亭”，屬於國寶級文物。2011年6月，前兩節在臺北故宮博物院壹起展出。
山水畫不是簡單的對自然景物的描繪，而是畫家的精神訴求和啟示，是畫家對生活態度的表達，是畫家對生活追求的體現。富春山居圖描繪了壹條長河，它在壹千年的歷史中流經淺灘、急流和山峰。
第壹段是夏天的感覺，第二段是秋天的景象，樹葉部分褪色，都是豎著畫的，仿佛繁華盡去。
《富春山居圖》不僅僅是壹幅畫，更是壹種哲學，壹種人生態度，讓創作者把九十歲的亡國之痛變成另壹種東西，心胸開闊，擺脫異族統治的痛苦，回歸山水，不管朝代興衰，回來做自己，做簡單的自己就好。
當時張士誠是農田，朱元璋是農田，元朝統治岌岌可危。作者八十多歲的時候，也覺得王朝的興衰不是最重要的，重要的是有沒有“長山、亂雲山、青山”。畫中還有漁樵文人的形象，隱居山林，忘情江湖。
擴展數據:
富春山居圖的創作背景
《富春》的作者黃在80歲時開始寫壹幅關於富春江峰巒四季變化的長卷。
黃不像西方天才畫家凡高，七十歲以前從來不想當畫家。像所有中國宋元明清時期的文人壹樣，黃在童年時讀了很多書，只想參加科舉考試，成為壹名政府官員。四十歲之前，他追求的是地位。這個偉大的巨人曾經被放在壹個難以想象的枯燥的官位上，杭州政府是壹個只收田糧稅的小官。
改變他人生境遇的，不是任何壹個偉大時代的文化潮流，而是被特首牽連，入獄十年。罪行不像蘇東坡那樣令人同情，而是壹種相當高尚的貪汙罪行。五十歲時，黃出獄，成了壹名道士。
他已經隱居了30多年。松花江邊的壹位大畫家，只為後人所知，每天擺地攤，做著壹點也不體面的工作，靠賣占蔔為生。
從《富春山居圖》完成的那壹刻起，精通占蔔術的黃就預言這幅畫的未來命運將會被“篡奪”。黃在富春江呆了五六年才完成了這部作品。黃八十歲了，已經體會到人生充滿了回響，但不應該執著；從死亡開始到結束，只是壹種因緣。
當黃走近這幅畫時，他把它給了他的弟弟，弟弟說這幅畫“沒用”，還說自己是“大白癡”。弟弟壹無是處，看不透人生，渴望拍歷史名著。沒用的弟弟沒花壹毛錢就得到富春山居圖，他死後後人賣掉了。
富春山居圖進入明朝，變得越來越有名。經過眾多大畫家的收藏，也開啟了世界繪畫史上少有的坎坷傳奇的收藏故事。
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