荷馬史詩產生於古希臘文學史上神話傳說與英雄故事繁榮興盛的時期.整部作品不僅內容豐富多彩,情節引人入勝,而且在藝術上也達到了很高的水平
先,規模宏大,構思精巧是史詩結構的壹大特色.兩部史詩都以空前宏偉的規模全面展現了處於過渡期的古希臘社會政治,經濟,文化,軍事等各方面的情況,前後***涉及了二十年間發生的歷史事件.但是史詩並沒有平鋪直敘,記流水帳似地記述其全過程,而是使用了高度集中,高度概括的創作手法,既突出了重點,又照顧了全局.《伊利昂紀》以阿基琉斯的兩次憤怒為線索,把情節高度濃縮在戰爭最後壹年的五十壹天中,而具體描寫的也只是九天間發生的事情;《奧德修紀》首先描寫的是奧德修斯回到故鄉伊大卡前四十二天的海上遭遇,然後再用倒敘的手法展現了他海上十年的漂流經歷,同時又以帖雷馬科尋父和全家團圓為線索,使全篇首尾呼應,渾然壹體.這樣的結構布局使全詩的情節引人入勝,極富於戲劇性.?
其次,史詩用自然質樸的口語寫成,使用了大量口頭藝術的表現技巧,如誇張,烘托,比喻,固定修飾語和套語等.這些藝術手法的使用,是與其關照全局,突出重點的結構特征分不開的.誇張,烘托,比喻手法的運用貫穿始終,使全詩具有壹種磅礴的氣勢,洋溢著濃厚的英雄主義氣息;在塑造人物形象時又極富表現力,如用長老們看到海倫時的驚訝的表情和交頭接耳的動作來烘托其驚人的姿色,用老鷹追鴿來比喻阿基琉斯追擊赫克托爾.同時,使用固定修飾語有效地突出了人物的個性特征,如"捷足的阿基琉斯","足智多謀的奧德修斯"等.重復套語的使用更體現了作品源於口頭藝術的特色,有利於加深印象和形成節奏感.據統計,全詩重復的詩句約九千行,占整個篇幅的三分之壹.總之,整部作品之所以具有史詩的宏大氣勢,之所以能塑造出壹個個栩栩如生的人物形象,正是得益於對民間口頭藝術的介鑒.?
第三,詩歌本身獨特的韻律和源於神話傳說的豐富的想象極大地增強了作品的感染力.史詩采用六音步長短短格的詩體,不押韻尾,使全詩節奏鮮明又靈活多變.古希臘神話本身就包含著豐富多彩的想象,把它們納入到具有獨特表現力的詩歌當中,使得全詩在現實主義的基礎之上又增加了浪漫主義色彩.?
自古以來,荷馬史詩都被看作是古希臘文化的集大成者.在這部作品中,人們不僅可以欣賞到絢麗多彩的神話傳說和氣勢磅礴的英雄故事,也可以從中了解到很多天文,地理,歷史,哲學等方面的知識,更可以把它當作文學創作的典範來學習.從公元前五世紀開始,在古希臘雅典每四年舉行壹次的慶祝節日上,人們都要朗誦荷馬史詩.後世許多著名作家如維吉爾,但丁,彌爾頓,歌德等都曾從史詩中汲取創作素材,引發創作靈感.荷馬史詩在歐洲文學和文化發展史上所產生的重大影響將使其永遠處於不可替代的地位.?
史詩的藝術審美價值
(1),史詩的敘事藝術:史詩標誌著歐洲敘事文學的起點.荷馬是壹位具有宏觀調度和控制能力的大型文學作品的設計師.
從敘事題材看,兩部史詩都是題材重大,主題崇高的英雄史詩.
《伊利亞特》通篇寫戰爭,是戰爭史詩,歌頌古代氏族英雄的尚武精神,是軍事題材的第壹部巨著.
《奧德賽》是漂流史詩.它盡力寫漂遊,歌頌人類戰勝自然的智慧和力量,是西方文學中第壹部寫個人遭遇的傑作,突出個體精神,成為中世紀流浪漢小說和近代小說的先驅,旅程文學的原型.
從敘事方式看,荷馬史詩是戲劇敘事,"壹條繩子"敘事(歌德語),第壹人稱倒敘敘事三者並舉.
"戲劇敘事"就是只選擇事件的壹部分,並不把這個事件全部寫出來,這樣可以更好地把握情節的長度,寬度和厚度.為此,荷馬註意剪裁布局,概括集中.《伊利亞特》集中描寫了戰爭結束前51天的戰事,重點描寫只有4天,概括了10年戰爭的面貌和精神.史詩以阿喀琉斯的兩次憤怒為情節樞紐,第壹次憤怒為我們拉開了戰爭的帷幕,第二次憤怒使戰機急轉直下,突出了阿喀琉斯在聯軍中的決定作用.
詩中大量運用插曲,豐富了生活的畫面.
在敘述技巧方面,善於設置矛盾,利用突轉,懸念等手法.
"壹條繩子"敘事就是使整個故事有壹個貫穿始終的行動,亞裏斯多德稱之為"整壹性",如《伊利亞特》的核心情節是"阿喀琉斯的憤怒",《奧德賽》是"俄底修斯海上漂流與返鄉".《奧德賽》雖然寫父親漂流和兒子"尋父"兩條線索,但最後合二為壹,並且都圍繞"旅程模式"展開.
(2),從思維方式和文學表現方面看,荷馬史詩體現出歐洲文化的某些特征,它壹般不采用粗線條的敘事和隱含不露的象征思維,而是側重於人物的行動描寫.德國學者奧爾巴赫把這壹特色概括為"外顯化",作品中主人公即使在激憤的狀態下,仍能有條不紊地發泄其內心情感於言語行動之中.例如對阿基琉斯在痛失好友後悲憤性情的描寫.即使側面描寫,也是借助語言行動,如對海倫的美貌的描寫.
這使作品"從未有過壹個現象是片斷不全或半暗不明的,也從未有空缺,晦澀或未經探測的隱處".史詩保存完整與此不無關系.
(3),史詩的語言簡潔有力,具有明顯的口頭文學特征.
首先,作者尤其擅長比喻,在比喻中明喻占80%,其中大量使用漫長的象喻,即"荷馬式比喻".例如:
"……可是那帕琉斯之子憑他的腳力快,壹個閃電似的就追了上去,輕得像羽族當中最快的山鷹打個回旋去追鴿子,壹路尖叫著緊緊跟隨,偶爾還來壹個猛撲,那阿喀琉斯就是這樣緊緊追趕的."
"像成群的飛鳥,野鵝,灰鶴,長頸天鵝在亞細亞牧場上,沿著凱斯特裏河展著羽翼飛翔,突然落下來,在牧場上發出壹片聒噪的聲音壹樣,成群的希臘戰士從船上湧了出來,向斯卡馬德林平原紮營.在他們腳下大地震蕩著人馬雜沓的聲音.他們無數人站在斯卡馬德林平原上,多得像繁盛的樹葉和花朵,又像在春天的牛棚裏牛乳溢了出來,四邊圍繞著成群的蒼蠅壹樣.無數的披著長發的希臘人面對著特洛亞擺列在平原上,準備打垮他們的陣勢."
再次,語言非常豐富,融合了多種語言成份:
史詩還運用了大量富有哲理性的民間諺語,如"聰明得太晚就是愚蠢到極點","人的天賦才能是各各不同的","獅子不跟人來講條件,狼也不跟羊來分庭抗禮――它們始終是仇敵","壞事總沒有好結果,遲鈍的也能趕上快腿的".這些語言跟後來的《伊索寓言》中的結論十分相似,有的已成了至理名言.
從具象到抽象
史詩語言的具體性特點,說明了原始民族的抽象概括能力較差,感知具體形象的能力較強,感性認識發於理性認識,形象思維先於抽象思維,表現了人類思維發展的趨勢,人類思維是壹個運動過程,它首先體現在荷馬史詩中.
荷馬史詩對後代文學的影響
荷馬史詩在西方古典文學中壹直享有最高楷模的地位.著名評論家繆塞爾.約翰遜說,整個歐洲文學不過是荷馬史詩的壹系列註釋.
荷馬史詩為歐洲敘事文學奠定了基礎
敘事題材:海上小說,個人冒險遊歷小說,成長小說,英雄,戰爭,美人題材小說及影視作品;
敘事模式:"荷馬式"與"聖經式"
敘事結構:整壹性(壹條繩子),戲劇性及"流浪漢"模式;現代主義對它的借用;
敘事風格:明快,透明,外顯(尤其法國小說);
荷馬史詩是人類童年的作品,是人類社會的"老照片","具有永久的藝術魅力","在某些方面仍然是高不可及的規範".