黃年輕時當過地方官，起初是簿記員，後來在他45歲左右時，在壹個名叫張率的官僚手下當過椽子。後來，因為張呂犯了官司，黃被誣陷入獄。出獄後，他不再過問政事，遊走江湖。曾經，我靠賣占蔔為生。後來參加了主張儒釋道合壹的全真教，他甚至看透了紅塵。
由於長期流浪山川，我開始對山川產生了興趣。為了領略山川的神韻，他在常熟虞山居住時，經常觀察虞山的變化和奇妙的景色，從內心汲取，用筆傳達。他的壹些山水畫素材來自這些山林。他住在松江時，對山水的觀察到了癡迷的地步。有時他整天坐在山裏，廢寢忘食。？
他住在富春江的時候，總是背著壹個皮包，內置繪畫工具。每當他看到山裏的風景時，他都會拿著展覽紙寫下來。富春江以北有座大嶺山，是王鞏晚年隱居的地方。他以大嶺山為師，畫了《富春大嶺圖》。
富春山居圖從構思、寫作到繪畫花了大約七年時間。為了畫好這幅畫，他整日不辭辛勞，奔波在富春江畔，觀察著煙雲變幻的奇觀，享受著江山灘釣魚的勝利。他隨身帶著紙筆，遇到好的場景隨時寫生。富春江邊的很多山村都留下了他的足跡。
深入的觀察、真實的經歷、豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了堅實的生活基礎，再加上他晚年完美的筆墨技巧，所以他寫得從容不迫。
績效內容:
富春山居圖描繪了壹條長河，它在壹千年的歷史中流經淺灘、急流和山峰。第壹段是夏天的感覺，第二段是秋天的景象，樹葉部分褪色，都是豎著畫的，仿佛繁華盡去。
藝術技巧:
《富春山居圖》山石勾扭，用筆隨意，自然。長而幹，功力十足，灑脫，頗有靈氣。全圖筆墨淡雅，山石上只蓋了壹層近乎透明的墨汁，遠山、江邊的沙漬、波影都染上了壹點深色的墨汁，青苔、樹葉點綴著濃濃的墨汁，醒目而自然。
整個畫面充滿了美麗的森林和茂密的植被，充滿了隱士流浪的仙女和冷漠的詩歌，散發著濃郁的江南文人氣息。完成了元畫的靜散特色和中國山水畫的又壹次變革，元畫的抒情性也在該卷中得到體現。
文化價值:
富春山居圖對後世影響深遠，尤其是對浙江畫家傳統的影響。浙江畫家在秉承浙派傳統的基礎上，積極調整和更新自己的藝術觀、審美觀和人生觀，通過吸收以富春山居圖為代表的繪畫藝術的營養，創新和發展傳統，繪制出浙派筆墨的新面貌。
他們將富春山居圖和其他中國畫獨特的筆墨和宣紙效果發揮到了極致。“筆墨之於中國畫，等於靈魂之於身體。黃、陸等浙派大師，至今仍是富春山水畫的變體。”壯麗中有雄渾的藝術布局，空曠中有堅實的藝術布局，這是浙江山水的本義。
合成模式:
富春山居圖描寫富春江兩岸的初秋景色，引人入勝。在灌木叢中，或漁夫垂釣，或獨坐茅草亭，倚著欄桿，看著鴨子在水中浮沈。天長地久，仿佛時間靜止，我忘記了這兩件事。
岸邊水色近景，壹山壹山，壹山壹沙，遠山若隱若現，緩緩展開，但感受壹江無際，天水壹色，令人心曠神怡。有時江面又遠又寬，是滄海壹粟；有時走近岸邊，可以仔細看看松林中漁家的閑適寧靜。山下水波湧動，獨自在江上垂釣，令人心曠神怡。
然後幾十座山在翻滾，群峰競起，最後群峰突起，遠去。山間點綴著村舍和茅草亭，樹木蔥郁，樹木茂密，近處樹木厚重，遠處樹影裊裊，漁船在水中垂釣，層次分明的景觀布置得井井有條。