在中國抗日神劇壹般泛指情節離奇特效誇張的抗日戰爭片。每當人們提起某壹部抗日神劇的時候，壹般都是在吐槽這壹部劇的劇情或者是這部劇特效的誇張部分。歐美國家當然沒有抗日神劇。但他們有壹個系列的片子跟中國的抗日神劇有異曲同工之妙，那就是美國和歐洲壹系列的反恐神劇。
與抗日神劇所不同的地方是，大多數的反恐神劇制作優良，特效極其逼真，只是在劇情上過於誇大歐美國家特工的勇猛和領導人的正面形象。
這壹期就來為大家分析壹部，反恐神劇《倫敦陷落》裏面的壹個槍戰場景裏 汽車 爆炸的特效鏡頭。
從圖1中可以看到現場實際拍攝的環境。是在壹處擁有立柱的臺階式建築面前，用綠步環繞作為遮罩，模擬拍攝的倫敦城市場景。因為在拍攝現場要涉及到使用焰火和槍械，實際的倫敦城當中，是不允許這種高危險系數的拍攝的。所以采用這種在異地拍攝，後期制作倫敦街景的這種方式屬於影視行業制作過程當中常見的制作手法。
從現場環境當中可以看到，實際拍攝的素材當中地面和車體之間的立柱都是穿幫的部分，所以在制作的過程當中，第1步首先就是要將畫面當中穿幫的物體進行擦除。然後又在畫面當中添加情節當中前景缺失的部分，例如 汽車 上在槍戰當中留下的彈孔以及遠處路邊的柵欄等，在做好這些前景的修繪工作之後。需要後期合成師利用色相摳相原理將畫面當中的綠布罩進行去除在去遮罩的時候，前景信息務必要保持較高的精度。因為這個項目是院線電影項目，在進行畫面修復和去除遮罩的過程當中都會對後期制作進行精度要求。通常院線項目，最大可容忍的損失在3~4個像素之內。
從圖2~4可以看到去除遮罩後的前景，疊加上三維匹配渲染，好的環境素材經過後期合成師的校色匹配，就會形成壹段完整的倫敦街道。通常在電影制作過程當中，帶有透視變化的場景都需要三維進行制作，但壹些預算或者是時間有限的項目，很多時候都會采用數字繪景加三維投射的方式，這種方式在制作時間和成本上都有極大的收縮。但是在透視關系和畫面表現上來說，還是有壹定的差距。
在對環境街景進行完整的搭建之後，就需要對環境當中的人和運動的物體進行匹配。這個過程就是俗稱的種人。壹般需要大量群眾演員的場景，但是實際拍攝的時候並沒有條件，這種情況就需要後期匹配場景進行種人。大多數時候都是在三維還原場景之後利用群集動畫渲染輸出的人群動畫。在壹些街景和戰場場景當中都會用到這種操作。
這壹個鏡頭裏面的 汽車 爆炸是現場實拍的爆炸，所以爆炸的實際效果並不需要後期進行較多的操作，重點是要處理好匹配的環境與前景的爆炸的光影關系。
另壹組近景鏡頭可以看到後期在對現場車輛的細節處理的時候有哪些操作。從圖5中可以看到，因為路虎車在現場的時候，其光滑的表面能夠反射現場等環境信息，現場的攝像機和綠幕都會在車身和車玻璃上形成明顯的反射，後期再拿到鏡頭的時候，首先需要對現場車身反射的穿幫部分進行修復。因為現場拍攝的時候，車窗已經被提前破壞掉了。後期在制作的時候也需要將車窗進行復原。另外路虎車後部分的門板已經壞掉，這也是穿幫的部分。
在制作過程當中， 汽車 表面的信息恢復，首先需要將其中的穿幫物體進行擦除。對畫面進行修繪完畢之後，還需要提取車身當中的亮部區域的通道在這個區域裏面疊加相反方向街道的反射信息。以及附近的人在上面的運動倒影。
其他的穿幫和遮罩後的場景制作和前壹個鏡頭的制作，是相應連鏡的，制作內容和色調匹配，都需要進行統壹。