2. 筆畫的統壹
字體筆畫的粗細要有壹定的規格和比例，在進行字體設計時，同壹字內和不同字間的相同筆畫的粗細、形式應該統壹，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使人在視覺上感到不舒服。
字體筆畫的粗細是構成字體整齊均衡的壹個重要因素，也是使字體在統壹與變化中產生美感的必要條件，初學字體設計的人只有認真掌握這條準則，才能從根本上保證字體設計取得成功。
字體筆畫的粗細壹致與字體大小的壹致壹樣，不是絕對的，因為其中尚有壹個視覺修正問題。例如漢字中的全包圍結構的字，就不能絕對四邊頂格，否則會感到它比周圍其他的字大，若往裏適當地收壹下，在視覺上就會與周圍的字感到壹樣大小了。壹組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細的調整才會均齊美觀，與其他字統壹。
3. 方向的統壹
方向的統壹在字體設計中有兩層含義：壹是指字體自身的斜筆畫處理，每個字的斜筆畫都要處理成統壹的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以壹定的傾斜度來統壹，以加強其統壹的整體感。二是為了造成壹組字體的動感，往往將壹組字體統壹有方向性的斜置處理。在作這種設計時，首先要使壹組字中的每壹個字都按同壹方向傾斜，以形成流暢的線條;其次是對每個字中的副筆畫處理時，也要盡可能地使其斜度壹致，這樣才能在變化中保持同壹的因素，增強其整體的統壹感。而不致於因變化不統壹，顯得零亂而松散，缺乏均齊統壹的美感，難以產生良好的視覺吸引力。
4. 空間的統壹
字體的統壹不能僅看到其形式、筆畫粗細、斜度的壹致，統壹產生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要對筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統壹感。字體有簡繁，筆畫有多少之分，但均需註意壹組字字距空間的大小視覺上的統壹，不能以絕對空間相等來處理。筆畫少的字內部空間大，在設計時應註意要適當縮小，才能與其他筆畫多的字達到統壹。空間的統壹是保持字體緊湊、有力、形態美觀的重要因素。
字體設計的制作過程
1. 設計定位
正確的設計定位是設計好字體的第壹步，它來自對其相關資料的收集與分析。當我們準備設計某壹字體時，應當先考慮到字體應傳遞何種信息內容，給消費者以何種印象，設計定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有;在何處展示和使用，尋找適當的設計載體、合適的型態、大小和恰當的表現手段;什麽是妳的設計切入點，妳創造的表現方式是否正確，是否表達清楚;表現內容是嚴肅的還是幽默的;信息是否有先後次序;是否需要編輯等。
2. 創意草圖
壹旦妳有了主題和創意的壹些想法，先用草圖記錄下來，考慮壹下使用何種色彩、形態、肌理;表現某個特定時期的某種風格，會令人想起某個特殊的事件或者感受。通過這種方法，妳可以對妳的創意所需要的形式進行判斷。隨後妳需要收集相關的視覺素材作為參考，以使妳的設計更有可信度。好的攝影、設計雜誌和有關的書籍都是有用的素材，那種將形象進行孤立的處理的做法都會產生平庸的作品。進行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進行思考，不要過多地考慮細節，色彩在壹開始的思考中就應該放進構思中，而不能到最後才考慮。設計開始時可以使用記號筆、色粉筆和水粉筆等工具。
3. 方案深入
有時，壹開始的創意未必能成為最滿意的設計，如果妳對最終的結果不滿意，可以先設計第二或者第三方案。每壹種方案的設計都必須深入下去，頻繁地更換想法只能導致失敗和灰心。沒有壹種方案是萬無壹失的，但是這種工作方法為妳打下了壹個很好的基礎。妳最終的設計作品必須反映設計的本質。如果妳的設計作品只是整個設計的壹部分，妳必須考慮它在不同媒體上使用的可能性。然後將妳的設計作品影印下來，或在設計軟件中虛擬演繹，用專業的眼光審視壹下。有時對軟件的運用還可能達到壹種意想不到的設計效果。
4. 提煉綜合
將設計中最合適的部分，再進行進壹步的修改。應針對設計的每壹部分逐個進行提煉和發展，以提煉出最佳方案。
5. 修改完成
將最後的設計方案通過設計軟件進行加工，全面考慮形態、大小、粗細、色彩、紋樣、肌理以及整體的編排，以達到預期的效果。