寫文章或詩歌的人，通常會擔心找不到好的素材。其實生活中的素材太多了，我們看到的詩詞裏有很多種素材，風格思想都變了。比如(1)情感:描寫愛情的素材是壹個老題材，其衍生的情感、場景、原因千變萬化，情感包羅萬象。⑵物象描寫:花、鳥、蟲、雲、霧、雨、月等。⑶敘事方面:用寫實的手法，感嘆壹個事件，用獨特的眼光發現事物的本質，交給大眾去思考。(4)倫理:這類材料通常以倫理為基礎，沒有其他形式。主要闡述作者的個人觀點，或者說人生哲學和抽象思維。
上述素材的捕捉通常分為靈感產生和實際描寫，也稱硬寫和軟寫。硬文思維遠不止軟文。軟文是因為靈動，詩意明顯，雕痕少，修改少，而硬文需要不斷的修改，不僅培養和註入情感，還能寫出更好的作品。
1.文具
作為日常的做法，這樣的素材作品比比皆是，看到壹個杯子說壹個杯子就很難下筆。我在練字的時候，培養，找素材。數字組合1 ~ 11都是寫作中的硬文字材料，包括壹些兒童世界。
2.屏幕材料
這還是屬於寫作的練習，我們的思想有時候很懶，可以強迫自己去思考，去發現，去培養。不過這類熒幕素材比較廣泛，壹般都是描寫情緒和季節的，是比較常見的素材。因此，在這種素材中創造新的感覺和方法無疑是困難的。《林平詩集》有《鏡中人》、《東北人》、《南極的魚》等作品。現在我基本上把這些詩都修改過了，內容和壹些標題有壹點改動，因為臨平詩社出的作品太急了。
另壹種熒屏捕龍詩更難寫，素材多變，更難掌握。我的《雨夜》《紅葉滿山》就屬於這種創作，效果不好。
3.靈感材料
這屬於軟文，這種靈感來源於生活的原始積累，如夜空中的流星，非常明亮。這種靈感是每壹個詩人最想要也最提倡的。靈感不是與生俱來的，而是情緒積累太久的必然結果，在某件事情發生或者偶然發生的時候。同樣，這類素材也是廣泛的，大多是感性的。我的詩集有《我在這裏》、《向》、《我是不是越來越矮了》等。
4.生活中的真實物質
這樣的素材有很多，我在生活歌曲裏用的就是這些最簡單、最日常、最基礎的素材。不刻意追求優雅，比如《肥皂的談話》、《兩個空瓶子》、《壹杯水》。這種素材有時候寫起來很硬，有時候寫起來很軟，既可以當練習筆，也可以當火花。如:行走的男女，橋上的人像，雨中的人像，這些都是平時細心觀察的結果。
5.類似的詩見後產生的材料。
這種情況就是讀壹首好詩的時候，受到啟發而自由發揮。通常這類素材和原作差不多，包括創作手法和個性。我有兩首詩，其中壹首《盜夢》是讀古箏《對牛彈琴》的回復；另壹個“奇痛”是看了戴望舒的《雨巷》模擬出來的手法，相信朋友Muji的《雨巷》也有同感，和戴望舒的《雨巷》有關。
6.管理材料
這類詩歌主要以理論闡述為主，包括生活常識、哲學觀點和主觀認識。比較抽象，不生動，這種詩是興奮的時候寫的，有時候是事後帶著感覺來的。比如我有壹點理論的詩有《秀，秀，秀》《癡呆，快樂還是悲傷？、“蟬蛻”等等。
2.材料捕獲後完成
在這裏，我繼續說說我的親身經歷。通常情況下，我們發現好的素材是迫不及待地被記錄和創作的。當然，每個作者的習慣都不壹樣。這裏我只說硬寫的經驗。當妳發現壹個有價值的或有詩意的素材時，不要馬上寫出來。想想這個值是不是有必要包含在詩裏，是不是別人常用的。如果妳的材料和想法被別人普遍使用，妳最好放棄。寫詩的目的是為了突出新，不僅僅是技巧，而是思想和創作觀念的創新。
我們在找這個素材的時候，首先要考慮它的特點，培養對它的感情，把它分成幾段。每段應該描述什麽，想表達什麽？這部分寫完了就可以寫了，否則放棄。
3.材料發現的背後
當我們尋找素材的時候，我們沒有，但是它們出現在我們眼前，我們找不到。原因很多，最重要的是自我情緒的影響。我們知道，任何事物都有高潮和低谷，心情也是如此。當我們情緒低落的時候，找不到素材，或者有時候會突然覺得窮，無聊，累，煩。詩人也是人，不能說思想高尚就是聖人。我們還在承受著生活的艱辛，我們的感情比別人更強烈。當陷入這種困惑時，有壹個辦法，就是閱讀名著，強迫自己學習，充電。不要把時間浪費在逛論壇上，把別人的自我表揚當成壹種心理滿足。我正在努力克服這些表面。這只是壹種錯覺，因為評論妳詩的朋友可能根本沒有仔細看過妳的詩，他們發的回復只是為了得到妳的回復。這只是虛榮心作祟，結果是有害的，加深了讀書不求人解的壞習慣。毫無疑問，他們不會意識到自己的真實水平，不會得到提高。這些都是每個詩人需要克服的人性缺陷，當然我也不例外。