這是壹首歷史題材的大型琵琶曲,它是中國十大古曲之壹。關於樂曲的創作年代迄今無壹定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰鬥場景的琵琶音樂。
《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲之壹，又名《淮陽平楚》。本曲現存樂譜最早見於1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎於烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》壹曲時的情景：“當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。”所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：
第壹部分：
（1）“列營”全曲序引，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂有散漸快，調式的復合性及其交替轉換，更使音樂增加不穩定性。
（2）“吹打”。
（3）“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法（但輪壹句輪壹拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現將士威武的氣派。
（4）“排陣”。
（5）“走隊”音樂與前有壹定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進壹步展現軍隊勇武矯健的雄姿。
第二部分：
（6）埋伏 表現決戰前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。
（7）雞鳴山小戰 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。
（8）九裏山大戰 描繪兩軍激戰的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，後用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。
第三部分：
（9）項王敗陣。
（10）烏江自刎 先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場面；然後是壹段悲壯的旋律，表現項羽自刎；最後四弦壹“劃”後急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。
牧民新歌
《牧民新歌》是以內蒙民歌音調為素材，70年代由簡廣易創作的壹首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白雲下，牛羊成群……短暫的離調，使動人的引子又增添了迷人的動力。第壹段抒情的慢板，內蒙民歌風味的曲調，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。第二段在羽調旋律上，再配上活躍的節奏型，描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂情景。接著進入第三段，節奏放寬，旋律舒展，表達牧民們對社會主義的衷情歌頌。第四、五段音樂情緒更加高潮，運用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最後，在強烈的節奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進壹步的渲染了壹望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束了全曲。
戰臺風
戰臺風：王昌元作於1965年，當時她還是上海音樂學院的學生，在上海港碼頭體驗生活時，有感於工人與臺風搏鬥而作的壹首箏獨奏曲。全曲氣勢磅礴、形象鮮明，由5個段落組成。
第壹段（1——33小節））：樂曲壹開始就表現出繁忙的碼頭景象。
第二段，臺風襲擊（散板部分）：臺風陣陣襲來，威脅著碼頭上貨物的安全。
第三段（34——156）。這是全曲的中心段落，篇幅最長。前4節是引子，38——44小節是主題。主題不斷地出現，每次都有變化，表現了碼頭工人頑強不屈的精神。第二次主題的出現（從第44小節開始），與第壹次主題的結尾疊置在壹起，同時節奏比主題的第壹次出現密集了壹些，表現了工人於臺風搏鬥的緊張氣氛。從51小節的第二拍開始，是壹個過渡段。66小節，主題再壹次出現，節奏更加密集，氣氛更加緊張。第二個過渡段後，主題在93小節又開始出現。到109小節，音區轉高，工人在勇猛地與臺風奮戰。從93小節開始，主題的反復中沒有再出現過渡段。直到154小節，壹氣呵成，碼頭工人在與臺風的搏鬥中，愈戰愈猛。
第四段，雨過天晴（157——179） 臺風過去了，碼頭工人為自己戰勝了這場自然災害，保護了國家財產而感到欣慰和自豪。第四段的結尾又於第五段的開頭疊置。
第五段（179小節——全曲完），歡騰的碼頭。樂曲在現了第壹段的旋律，但氣氛比第壹段更加熱烈、緊張，工人們又投入到繁忙的勞動之中。
註：掃搖四點，雙食點，密搖，扣搖，刮奏
此曲被改編成鋼琴獨奏曲。