隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在影片制作中的運用越來越廣泛，也由此產生了許多實拍達不到的藝術效果，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和表現能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷湧現，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內經久不衰。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經濟上的需要。根據影片的主題思想，運用各種色彩感情和藝術手段進行畫面的構思和設計，在充分體現影片文題思想的基礎上，使畫面或生動活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現創作者為影片所註入的情緒，這種情緒壹旦滲透到每幅畫面就會產生壹種統壹的、吻合主題思想的視覺情調，從而將觀眾的思緒和情感帶入預期的藝術境界中。
電視是聲畫藝術的結合，視聽技術的產物，而色彩又是圖像真實再現的先決條件，註重電視色彩的研究是攝制黨員教育電視片的壹項重要工作。從美學的角度講，色彩是形式美的壹種構成因素，具備三個審美特性，即抽象性、裝飾性和單純美感性。從色彩學的角度講，畫面主體色存在固有色，但又受光源色和背景色彩的影響，同時又與拍攝距離、角度、景別、光線方向、濾色鏡選擇等有關。各種色彩組成的畫面存在壹個色調傾向，要麽是冷、暖調，要麽是高、低調，具體需要何種基調，要看電視片情節的發展和編導正確的情感傾向。?
鏡頭色彩的配置和組接?
掌握和設計色彩的配置，是鏡頭拍攝和後期組接的壹個難點。因為色彩配置的變化能給受教育者帶來如距離、空間、質量甚至冷暖、運動等感受。如紅色給人以負重感、逼近感、溫暖感和興奮感，綠色給人以輕快、平和及深遠感。任何壹個鏡頭都不是壹種色彩組成，如果鏡頭中主、客體或前、背景在色彩的配置上處理得當，將對主體的突出和表現起到明顯的作用。?
通常強調主體與背景在色覺上的差別時，有多種色彩方式的對比：色相對比、明度對比、飽和度對比、純度對比等。比如色相對比，用主體色的補色為背景，就可以得到強烈的色反差效果，使主體突出。我們經常見到的節日喜慶的現場，黃色的氣球在藍天的映襯下就顯得非常突出。用黑、白、灰的明度對比，同樣可以較好的表現主體。?
色彩除了以上幾種對比配置的情況外，還有常用的和諧配置，它具有柔和、協調、素靜的視覺效果。因為對比配置用得太多，容易使觀眾視覺疲勞，而和諧配置則能起到調節和平衡的作用。在電視片中適當運用和諧配置，對教材的風格、表現手法和教學效果均有意想不到的作用。比如反映壹個和諧社區的建設，壹系列綠樹、綠地、綠水的鏡頭，雖然在畫面上給人以很小的視覺對比，但恰恰能給觀眾壹個調整休息的機會，也說明了這個社區的綠化之美，起到視覺效果和股市發展的雙重作用。?
“色後像”是由於視覺疲勞產生的。比如：看壹張紅紙，時間長了突然移開，在視覺中會感到原來紅紙的位置有壹個青色的影像。在電視片鏡頭組接上，應根據色覺適應及視覺疲勞產生色後像的原理，恰當處理鏡頭的組接方式和鏡頭的呈現時間長度。尤其是同色系但飽和度不同的鏡頭畫面，比如畫面中出現火光沖天的戰場，到處是殷紅的鮮血，迎風招展的軍旗，黨旗前的宣誓，這樣壹組基調相同的鏡頭，在組接時，可在其間穿插壹些低飽和度色調的畫面，並采用“疊化”的組接方式，有利於降低色後像的影像。?
畫面色調和全片色彩基調?
電視片小至壹個段落，大至全片，都有其總的色彩傾向。它不是單壹色的效果，而是幾種或多種色彩關系的總體特征，我們稱之為色調。起絕對優勢和主宰作用的色調為主色調，又叫基調。在攝制黨員教育電視片時，要根據內容確定鏡頭、段落和全片的基調，因為基調對表現畫面主題和全片思想有較強的視覺沖擊力和表現力。?
全片色彩基調往往是通過能夠概括故事內容的某壹關鍵鏡頭作為主鏡頭色調確定的，因為畫面、場景、段落中主體形象的表現，故事情節的發展，色彩情緒的變化，都是通過主鏡頭色調來實現的。比如反映煤礦工人的工作場面，壹張張染滿煤灰而又堅毅的面龐就是全片最關鍵、最具代表性的鏡頭，這個鏡頭的色彩－灰黑色，代表著全片的色彩，自然成為全片的色彩基調。於是，黑色閃亮的煤層、高速運轉的采煤機器、壹個個身著深色工作服的身影、壹雙雙粗黑的手就成為典型畫面。灰黑色基調代表了這個產業的特征，更說明了煤礦工人所肩負的重擔和工作的辛苦。?
值得壹提的是，誇張法的主觀色調在電視片中的運用可以使觀眾身臨其境。比如，在戰爭題材的電視片中，我方頭部受傷的戰士，由於鮮血從而頭流下擋住了視線，眼睛所看到的戰場就成了紅色的壹片。拍攝中就可以利用紅色的濾色鏡把畫面色調調整為紅色，用展示的主觀印象色調突出戰鬥的慘烈。當然，主觀色調不能作任意純主觀的想像，必須能使觀眾在情緒上產生色彩***鳴。?
不同場景的色彩基調隨著故事情節的發展和時間的推移，會在觀眾的意識中形成壹定的色彩結構，連續起來就形成全片的色彩氣氛，繼而形成觀眾的某種色彩情緒或感受。比如在反映濟南市優秀刑警劉克的英雄事跡片中，片頭安排了警車急駛、警燈閃爍、案發現場、血跡斑斑等夜色下紅色基調的壹系列鏡頭，營造出壹種緊張氛圍，暗示了警察這個職業需要付出的勇氣和犧牲。片中，壹系列案件偵破情節的再現，鏡頭多是凝重的灰色或深色。而主人公難得的與雙胞胎女兒和妻子團聚時，鏡頭色彩則又是生日燭光、毛絨玩具、臺燈下女兒安詳的臉龐等溫馨色調，有力的展現出人民警察鐵骨錚錚的英雄本色。在片尾，以劉克創作的壹幅油畫為畫面背景，穿插展現劉克的工作鏡頭，向們講述壹位曾壹度停止呼吸數十分鐘、最後從死亡線上被搶救過來的英雄刑警人的動人故事。通過全片色彩基調的有效配置，使觀眾在色彩情緒不斷調節的情況下達到思想認識上的***鳴。?
色彩的設計與處理?
電視片的色彩，要根據故事情節的發展來設計，要努力形成存在於觀眾思維之中的自然寫實色調和自覺參與其中的抽象性非寫實主觀色調。總之，色調的處理必須圍繞色彩氣氛進行，使電視教材的情節發展和畫面表現具有流暢和諧的視覺效果。?
在鏡頭組接時，色彩的銜接可以分為鏡頭間、段落間和轉場時的銜接三種。無論何種銜接方式，可以利用快切的鏡頭來形成對比，加強節奏，產生強烈的視覺效果；也可以通過機位、角度的變化，改變背景的色彩，避免統壹主體畫面色調的雷同；可以利用色彩與聲音的結合，達到相互加強的效果；也可以在段落間采用黑白與彩色間用，以達到強烈的時空效果和象征意義；可以在鏡頭內部與鏡頭之間使用相近色調，形成流暢和諧的過渡；也可以在彩色畫面間插入壹些消色基調畫面，達到變化與統壹；還可以用淡變的切換方式使鏡頭的過渡柔和。?
在場面調度時，色彩處理應註意以下幾種情況：壹是固定機位拍攝固定畫面時，確定合理機位和角度來拍攝主體，把握好主體與背景（或前景）的色調關系。在拍攝其他鏡頭時，把構成場景色調的主要色彩安排到鏡頭畫面色彩結構中，以獲得統壹的色彩效果。二是運動機位拍攝固定物體時，畫面色彩的基調是伴隨著被攝物體前景畫面色彩不斷運動變化的展現的，畫面色彩的對比、轉換和銜接，恰恰可以直接在鏡頭的布局和拍攝中產生與完成。三是固定機位拍攝運動物體時，畫面內主體位置相對固定而其背景卻在不斷變化之中，所以畫面的色調將呈現出同時對比和相繼對比的效果。?
可以看出，色彩的美存在於色彩的對比與和諧之中，存在於色調的情緒特征之中，存在於鏡頭組接時色彩銜接的形式美之中，存在於色彩和聲音相結合之中。色彩是畫面構成的重要組成部分，只有註重美學、色彩學、電視編導等理論的研究，註重在實踐中探索，才能把黨員教育電視片的攝制提高到壹個新的水平。