綠樹，深深的陰影，漫長的夏天，塔在池塘中的倒影。
水晶窗簾動著微風吹著，玫瑰花香四溢。
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這是壹首描寫夏日景色的七言絕句。
第壹句話看似平淡，但仔細琢磨“蔭”字，不僅使樹郁郁蔥蔥，還暗示著夏天中午前後，驕陽似火，驕陽似火，所以“蔭”可以“厚”。這個“濃”不僅僅是濃蔭的偶然，還有深度的“深”的含義，即濃蔭濃密、幽深。《紅樓夢》描寫的是盛夏中午大觀園的景象，意思是“烈日當空，樹木遍野”。夏天中午前後能給人“長夏”的感覺。楊萬裏《初夏睡午覺》裏說“睡久思無情”，這是我寫的。所以“夏之長”是和“綠樹濃蔭”隱晦地聯系在壹起的，絕不是壹般的筆。
第二句“陽臺倒影入池塘”，詩人看到池塘裏的陽臺倒影。“如”字用得很好:夏天的中午，艷陽高照的天空壹片寂靜，池水清澈見底，陽臺的倒影映在池塘裏十分清晰。這個“進”字正好寫出了此時陽臺倒影的真實場景。
第三句“水晶簾動，清風起”，是詩中最精妙絕倫的壹句。這句話可以分為兩層意思。壹是烈日下的池水清澈見底；微風習習，海水湛藍。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹情景，妙不可言，十分逼真──整個水面就像水晶做的窗簾，被風吹起，在蕩漾的水波下，是陽臺的倒影隨之晃動，十分奇妙。其次，看風景的詩人，先看到池水的波動，再感受風。夏日的微風不會讓人壹下子就感受到，只有看到水波才會有，所以說“水晶簾動，微風起。”如果先寫“清風起”，再寫“水晶簾動”，那就像嚼蠟壹樣無味了。
正當詩人陶醉在美麗的夏日景色中時，突然來了壹陣花香，香味沁人心脾，詩人的精神為之壹振。詩的最後壹句“滿院子的玫瑰花香”，給寧靜的景色增添了亮麗的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩充滿了夏天特有的活力。《壹院香》與上面那句“清風起”不謀而合。
詩歌描寫夏天的景色，運用了類似的繪畫手法:深綠色的樹，陽臺上的倒影，池塘裏的水波，滿架子的玫瑰，構成了壹幅色彩明亮，意境明朗的畫面。這壹切都是站在山亭上的詩人描述的。雖然詩中沒有出現山亭和詩人，但人們在欣賞這首詩的時候，仿佛看到了山亭和悠閑的詩人。
這篇文章描述了夏天池塘的悠閑感覺。
壹首描寫夏天的極好的詩:山青水白滿河，雨如煙在規矩聲中。
宋代詩人翁卷的《四月天》。
漫山遍野都是綠，秭歸之聲裏雨如煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
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這首詩深入淺出地描繪了江南農村(今樂清市丹溪鎮)初夏的景象。前兩句以風景為重點:綠色的平原、白川、秭歸、煙雨，寥寥幾筆勾勒出初夏水鄉的獨特風景。最後兩句是關於人的，畫面上主要突出了農民在水田裏插秧的形象，從而襯托出農村四月勞動的緊張和忙碌。前呼後應，交織成壹幅色彩鮮艷的畫面。
江南四月，山坡綠，原野綠，綠樹、綠草、綠苗展現在詩人面前，是壹個以綠為主的世界。綠色的原野裏，河渠縱橫交錯，路滿、流、白；裝滿水的稻田也是白色的。擡頭望去，綠色的田野，白色的水面，都籠罩在淡淡的煙霧中。那是霧嗎？壹支煙？不，那是壹場蒙蒙細雨。從樹上和空中不時傳來幾聲布谷鳥的叫聲。詩的前兩句描寫初夏江南大地的景色，視野開闊，筆觸細膩；色調明快，意境朦朧；動靜結合，有聲有色。“子規聲裏雨如煙”，如煙的細雨仿佛被子規召喚，特別有境界感。
“四月農村閑人少，只有養蠶插田。”最後兩句唱的是江南初夏農忙。采桑、養蠶、插秧是關系到衣食的兩大農業活動。現在是農忙季節，家家戶戶都很忙。不要把詩的最後壹句看得太重，以為家家都是先采桑餵蠶，有人運秧有人插秧；有的人先把蠶插到地裏，有的人先把蠶插到地裏，有的人只忙其中壹項，還有很多人要幹別的。“養蠶時才插田”，不過是壹種簡化，勾勒出四月農村農民的忙碌氛圍。至於不是直接說人太忙，而是說閑人少，那是刻意委婉舒緩，為了在人的忙碌緊張中保持壹種從容不迫的寬容，而這種從容不迫與前兩個場景所描述的水彩式的朦朧色彩相協調。
壹首描寫夏天的極好的詩:黃梅時節家裏下雨，草塘裏青蛙遍地。
出自南宋詩人趙師秀的《客》
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
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第壹句“黃梅時節家裏下雨”就說明了當時的環境。黃梅季節是江南的壹個雨天，在漫長的夏季過後幾天，李子從綠色變成黃之，俗稱黃梅天。那時候下著毛毛雨，俗話說“自由飛翔輕如夢，綿綿絲雨細如愁。”對於視覺來說，是壹種深深的安慰。至於雨水敲打著千鱗萬瓦，是由遠及近，輕輕柔柔，帶著涓涓細流流下瓦槽和屋檐，各種敲擊聲和滑動聲密織成網，仿佛“誰的手指在按摩耳輪”，心情異常寧靜安詳。
在“草塘處處蛙”這句話中，詩人的註意力自然從下雨轉向近處，蛙聲此起彼伏，襯托出當時四周的寧靜。試想，如果不是內心安靜，那就是焦慮和煩躁。為什麽妳知道昆蟲的聲音和今晚新的綠色紗窗？
再來看第三句，“我約了人熬夜。”我懷疑該書之所以得出“焦慮”的結論，多半是基於這句話。午夜後朋友不會來。如果是妳我，當然會焦慮。但這是“永嘉四靈”之壹的趙師秀，是被稱為“天才”的趙師秀。趙師秀，字子之，又字領秀，光宗邵熙元年進士。他是上元縣的總編輯和雲州的官員。他雖為官，卻失意消沈。他常與佛門道士遊弋於山川之間，向往清靜淡泊的生活，甚至想像陶淵明壹樣“歸故裏”(“九客壹羽泛舟，韻為榮，故我送祝繼忠”)。他死後，江湖派巨人戴復古寫哭趙紫芝，說他是“東晉人物”。沒有“約好熬夜”就不要焦慮？
最後壹句是“敲棋子，掉鼻煙”。不知道前輩們是怎麽理解“閑”這個詞的。我也這麽認為“閑叩”的“閑”，應該是我們好像被幾下煩了，就隨便拿，隨便拿，隨便拿，就像陸遊對“用短紙做草”的興趣壹樣。趙師秀也是這樣坐在燈前，等著遠道而來的客人，無聊了，看遊戲裏的棋子舒服了，就順手拿起來，隨便，隨便敲。他怎麽會感到焦慮呢？
作文材料中描寫夏天的優秀詩篇:我們看著綠樹環繞著妳的村莊，看著淺藍色的遠山。
出自盛唐詩人孟浩然《路過舊村》
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
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全詩描繪了美麗的山村風光和寧靜的田園生活，語言平實，敘述自然流暢，沒有渲染雕琢的痕跡。但它感情真摯，詩意醇厚，具有“清水出芙蓉，天然雕琢”的審美意趣，因而成為唐代以來田園詩中的佳作。
請柬上寫壹兩句，“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞，青山斜斜，宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園，用酒談莊稼，親切自然，充滿生活氣息。兩句話的結尾，讓我們重陽節相聚，寫下友誼的深淺，說不完。
“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記裏的壹個筆記。老友“邀”，作者“到”。文中沒有渲染，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭不是很專註，很平靜，很自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出了大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色."走進村子，筆者環顧四周，就是為了這樣壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊界，綠樹環繞，似乎自成壹格，別具壹格。下句輕飄飄，國外青山相伴，讓村莊不寂寞，展現出廣闊的前景。該村地處平疇，遠離青山，給人的感覺是輕盈寧靜，但絕不是冷漠孤傲。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中，主客才在窗前舉杯。
“我們把妳的窗戶打開，越過花園和田野，手裏拿著杯子談論桑和麻”更是無憂無慮。這裏的“開軒”二字，似乎是不經意間寫進詩裏的，但上面的兩句，卻是寫在村子的外墻上。在這裏，敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開，室外倒映在室內，給人壹種放松的感覺。對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為是“相見無雜言”(陶淵明《歸田園居》)。但在玄關窗前有打谷場和菜園，綠蔭環繞，給人寬敞舒展的感覺。詞桑馬，更讓讀者覺得是農村的。由此，讀者不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句和前兩句的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧交融，構成了壹幅美麗寧靜的田園景觀，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在讀者的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想，但更富有盛唐社會的現實色彩。就是在這樣的世界裏，曾經感嘆“境界之主對我們苛刻，事務之人非我們同類”的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。從他對青山綠樹的壹瞥，以及他在桑麻* * *與友人對酒的談吐中可以看出，他的思想是輕松的，甚至行動也是靈活的。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，這讓孟浩然有些皈依。
"等到山上放假，我會在菊花時間再來."孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。杜甫《被天府泥飲，飲美，嚴而誠》說:“月出，我留，但我仍求人。”杜甫的詩裏，天府留人，情急；孟浩然詩中，又約故人，意為緩和言語。讀者可以壹窺杜甫的沈郁與孟浩然的從容的區別。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式也變得自由靈活。詩中給讀者的感覺是，這種輕快、平易近人的風格與作者所描寫的淳樸的田園牧歌相得益彰，表現出形式與內容的高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂“文筆雖妙，句法未見”(沈德潛《唐詩三百首》)，“不勾奇而怪也...公若失，則不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。比如壹個美女，她的美是完美的，整體的，不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢，而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影，字才散而純，才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力，無需“重飾濃妝”。