從護封這個名詞本身來看，並不能完全說明或只能部分說明它的含義。當然，護封的任務是保護封面的。在通常情況下，書籍在運輸的過程中，是用紙包裹好了的，以免在途中遇到臟物而受到損害。但到了書店之後，保護書籍的是護封。我們可以想象，讀者在書店裏好奇地拿起壹本書，翻閱書的內部，但大多數的讀者仍把它放回去，繼續選擇他需要的書籍。這樣壹來，壹本書往往要經過許多只手的翻閱以後才賣出去，必然會受到壹些損害，而護封被弄臟或破損之後還可以換上壹張新的。此外，擺在櫥窗裏的書籍，由於光線和日光的照射，容易褪色和卷曲變形，那麽護封就能減輕這種受損的情況
但護封最重要的是另壹個任務，即護封能幫助銷售。它是讀者的介紹人，它使讀者註意它，靠近它，向讀者介紹這本書的精神和內容，並鼓勵讀者購買這本書。
每個書店的櫥窗都是壹個小型的護封藝術展覽(其中也包括平裝書籍的封面)。讀者在註意書籍內容的同時，也必然會註意到它的外觀。我們知道，每個讀者都有他愛好書籍的某個方面：文學上的，政治上的，體育上的，藝術上的，專業上的，以及別的那壹種的愛好。他們把好奇的目光投向櫥窗，期望能在自己愛好的方面找到壹些新的需要的書籍，但這些目光首先是投在最引人註意的書籍的外觀上的。在這裏，護封好像是許多小型廣告畫，爭相告訴讀者，它的衣著特別清新美觀、有趣和值得贊賞，並且在書籍內容、藝術價值和技術制作上，都有最高的成就，而妳無論如何也要購買它。
當然，在讀者中也有壹些人，他們從書名上去尋找自己熟悉和信任的書籍，而不去註意護封，不受外觀的影響。但大多數的讀者，仍會受到護封的影響，註意和喜歡它，並能成為購買這本書籍的原因之壹
由此可見，護封的任務首先是它的廣告作用，其次才是保護作用。它是壹種宣傳手段，壹種與書籍相適應的小型廣告。有人把護封比作小型海報，但這只說明護封的壹部分問題，決定護封本質的是與書籍內容的聯系和在外形上必須適應書籍的形體
二 護封的歷史
今天能見到的最早的護封是15世紀末估計是德國人耶爾·沙普夫的作品，他從1478年到1517年是奧格斯堡的書籍裝訂工人和木刻家。另壹個德國人舍恩斯佩格於1482年產奧格斯堡的壹本小型書籍《健康護理》上，也使用了壹張類似的有木刻裝飾紋樣的護封。除奧格斯堡外，書籍使用護封的地方還有意大利的威尼斯和弗拉拉。在以後的年代裏再沒有發現過護封。到了19世紀才又發現了護封的使用。
1949年在英國倫敦的維多利亞和阿伯特博物館舉辦了名為“書籍外衣藝術”的國際書籍護封展覽。展覽的發起人是英國的查爾斯·羅斯納，後來出版了壹本“書籍護封藝術”的書籍，這可能是第壹本關於護封的專業書籍。根據這本書的記載，近代的第壹張護封，是1833年英國隆曼斯出版社出版的《石南荒地的紀念物》，在米黃色紙張上印紅色書名的護封。它的前封是在線框中用文字組成的對稱式構圖，在後封上印有這家出版社的其他書籍的廣告。在這張護封出版七年以後，第壹次在封面上使用了亞麻織物，僅四年前，在壹本絲織物的封面外使用了壹個保護用的書套。很明顯，織物封面的使用推動了護封的產生。<
德國書籍藝術的前輩F．H·埃姆克教授說出了他的觀點，他說：“壹百多年宋在法國流行的平裝本，外面有壹張卷裹起來的黃色紙張，這就是護封的起源”。由此可見，護封是從平裝本產生的，而把織物封而變成為護封和書心之間的東西。書籍的外部以前是扉頁，後來是封面，再後是平裝本護封，現在是具有廣告任務的護封。護封成了書籍的壹個組成部分。<
護封的推廣是很緩慢的 。19世紀的後半期，出版社和書商的壹些書籍只用壹張簡單的透明紙裹住，能看見下面的封而。後來在牛皮紙上印刷了粗壯有力的文字或隨意地印上壹個簡單的圖畫。直到90年代，才開始在白紙上采用多色套印，請著名的畫家和設計家設計護封。本世紀前後，法國的斯坦朗和勞特累克制作了許多直接從海報藝術中吸取靈感的護封。在德國，斯勒福格特和海涅的繪畫，埃克曼和培任斯的裝飾紋樣，魏斯和埃姆克的字體，豐富了護封的表現方法。在許多情況下護封是由插圖家設計的。20世紀錯綜復雜的造型藝術流派在護封上得到了反映。德國人哈特菲爾德首先把攝影剪輯應用在護封中。海報的設計方法在護封中的應用越來越占優勢。有些在以前故意放棄護封的書籍種類，例如古典版本、科學書籍和專業書籍，現在很少敢於沒有護封就投放到書籍市場上去。護封藝術的發展逐漸產生了自己的設計規律，並形成了對於設計有重要意義的各種風格的傾向。<
三 護封的各個部分和它的特殊形式<
護封是壹張扁方形的印刷品。它的高度與書相等，長度能包裹住封面的前封、書脊和後封，並在兩邊各有壹個5到10厘米的向裏折進的勒口(又叫做折頁)。護封的紙張應該選用質量較好的不易撕裂的紙張。如果把護封的高度多切掉1至2毫米，還可以減少被扯破的危險。<
護封的組成部分從它的折痕來分有前封、書脊、後封、前勒口、後勒口和大多是沒有印刷的裏頁。通常設計者只把註意力集中在前封和書脊上，因為書籍在櫥窗裏是平放或立著的，我們看見的只有這兩個面積，有些設計者是受到這種面積上的限制的。但是，讀者總是要把書拿起來，有時還會轉變它的方向的。如果我們把設計引伸到後封上去，這種引伸又不影響前封、書脊和後封各個部分的獨立和完整，那麽，就可能產生壹個氣派更大和效果更強烈的護封。<
在護封上應用的文字是比較靈活的。壹般在前封上印上書名、作者名和出版社名就可以了。如果在書脊上有了作者名和出版社名，必要時在前封上也可只印書名。 <
在護封的書脊上至少要印上書名和作者名，這是為了書籍在書架上容易識別的緣故。文字的豎排、橫排或斷行，要根據整體設計的情況和厚薄來決定
護封的後封從前是出版社宣傳其他書籍作廣告用的。這個在外表能看見的部分，最好用於這本書的設計，而不要破壞它的完整性。如果護封的設計沒有引伸到後頁上來，也可以介紹或評論這本書的內容，或者印上作者的簡歷
在前勒口上常常印上書的內容簡介或簡短的評論。它的設計也是不能忽略的，因為它對於讀者初步了解書籍的內容有重要作用。可惜這裏還很少被利用起來，而且往往因面積太小，容易脫落下來。前封的設計因素也可引伸到勒口上來，例如壹根線、壹個色塊、壹個簡單的小插圖或小花飾，都能對勒口起到分割面積和裝飾的作用。如果護封的廣告效果已經很強烈，它旁邊的勒口應該有意識的設計得簡潔樸素，使它統壹在書籍內部的氣氛中。
在後勒口上可以印上作者的簡歷和他的肖象，這樣做讀者是很歡迎的。如果印上作者的其他著作或這本書的同類書籍也是很好的。總之，這裏是出版社宣傳其他書籍特別是與這本書有關的書籍的廣告場所。後勒口的設計要和前勒口取得壹致。在護封上還提供了壹個出版社宣傳書籍的廣告場所，這裏恰巧是很少被註意和利用的，這就是護封的裏頁。當然，讀者要看見它，必須把護封從書上取下來。如果在後勒口上印上壹行指示性的文字，讀者就會知道，在裏頁上出版社還能向他提供什麽樣的新書。這種設計在文學書籍和經典著作上可能顯得過分壹些，但對於科學技術書籍和通俗讀物是完全適用的。裏頁的設計應該樸素簡單，或者只用文字排印。
近年來護封上光和裱透明薄膜的普遍起來，它們的效果幾乎是相同的，當然後者的護封會牢固得多。這種有光澤的護封並不是任何書籍都適用的，也要根據書籍的性質和內容來決定。使用不當會覺得不夠真實，而且讀者的愛好也不相同，有些讀者更喜歡簡單樸素，或利用紙張的自然色澤，更顯得有趣和可愛。<
另壹種是采用透明薄膜做護封的也多了起來。壹些貴重的書籍，往往在護封之外再裹上壹張透明薄膜，顯得過分了壹些。透明薄膜的使用，是為了代替紙護封，它起保護封面的作用，並與看得見的封面***同起廣告作用。有些書籍在封面上印書名，在透明薄膜上印飾圖，是個很好的方法。在透明薄膜的反面印刷。能夠在各種情況下不會受到損害。<
護封的壹種特殊形式是腰封。它是在書籍印出之後加上去的 ， 往往是在出書後出現了與這本書有關的重要事件，而又必須補充介紹給讀者，例如這本書的作者獲得了文學獎金或被拍成了電影等等。腰封裹住護封的下部，高約5公分 ，只及護封的腰部，因此叫做腰封，又稱半護封，而護封又叫做全護封。腰封的使用不應影響護封的效果，如果書名和護封的最重要部分是在四分之壹的下部，那麽腰封的使用就沒有意義了。<
與護封有關的還有類似作用的書套。大多數的書套是用簡單的硬紙板制成的，五面訂合，壹面開口，當書籍裝入時正好露出書脊，它是為了書籍在運輸中比較牢固的壹種包裝。如果在書套外面裱上壹張有廣告效果的紙張，就可以代替護封，因此，有書套的書籍也可放棄護封。
四 護封的設計
護封是書籍的外貌，是書籍設計—的主要部分。護封除了有保護作用外，更主要的作用是宣傳，也就是這本書的小型廣告，因此，護封應該有廣告效果。但是，護封宣傳效果的有效距離，與大街上的廣告墻或廣告柱上的海報不同，它是擺在櫥窗裏的體積較小的印刷品，這裏有2—3公尺的距離就行了。護封與壹般的繪畫創作也不同，它是從屬於書籍的，是反映書籍的內容、性質和精神的，離開了書籍，就談不上護封設計。因此，護封的設計應該考慮到文化性質，它不同於效果強烈的商品廣告畫，也不同於獨立的繪畫創作，而是能體現書籍內容精神，能給人以藝術的享受和讀書之樂的藝術作品。<
1．構思。構思是護封設計的第壹步，也是最重要的壹步。中國畫論主張“意在筆先，”所謂“ 意 ”就是構思，構思是藝術造型的靈魂，護封設計也不例外。常見壹些護封，簡單地把內容或書名進行圖解和翻譯，不僅平淡無奇，有時甚至是歪曲了內容。還有的護封，雖然形式感很強，甚至是遵循了藝術規律的卻沒有什麽思想性，也許能使人喜歡壹時，但很快就淡忘?。但是，我們也見到壹些優秀的立意深邃的護封，令人愛不釋手，反復吟味。造成這種差別的原因，構思的好壞和深淺是主要的。
當設計者看完發稿單或了解書籍內容後，構思活動就開始了。因此我們說，構思是設計的開始。由於護封能反映書籍的內容，只是其中的壹點、壹面、或壹個角度，無法也沒有必要反映內容的全部，因此要抓住內容的本質和典型，參考生活素材和資料，進行概括和提煉，然後展開想象的翅膀。這時，有許多意念充滿腦際．有的壹閃而過，有的若隱若現，漸漸出現各種方案。有的偶然得之，即所謂靈感。在這壹基礎上，應該多畫草稿，在較多的構思稿中，經過壹番篩選和對比 ，補充和完善後 ，選擇壹個最理想的方案。這個方案，也許就可獲得成功，也許還要部分或全部推倒，進壹步產生更好的方案。很明顯，構思活動是對事物的認識和不斷提高的過程。構思的好壞和成敗，是建立在設計者日積月累的思想情操、文化和藝術修養的基礎之上的。<
不同類別的書籍有著不同的特點，文學書籍是用文字描繪形象的，政治書籍是邏輯思維，科學技術書籍或有形象，或無形象，如果僅僅用現有的形象，不足以反映內容的本質。因次，設計者，要善於把不易為讀者理解的邏輯思維轉化為簡煉生動的形象表達。<
在構思活動中，運用聯想、比喻、象征、擬人、移情、抽象、誇張、創造意境和氣氛等方法，能使構思巧妙和具有深度，引發設計者和讀者之間的感情交流、***振和延伸，***同完成完整的審美過程。高明的設計家追求“言有盡而意無窮”的境界．使讀者的審美欣賞不停止在護封的有限形象上，而是繼續向深度、廣度延伸，從而使設計者創造的終點，成為讀者進行再創造的起點。<
但是，護封是視覺傳達藝術，好的構思還必須通過合適的形 式和技巧才能表達出來
2．表現手法。護封的表現手法，大體可以分為三種：<
1)寫實性手法。用書中的具體情節和形象來直接表現書籍的內容，所以也叫做直接的表現手法。例如壹本描寫戰爭的書籍，就畫激烈的戰爭場面，壹本關於農業生產的書籍，就畫拖拉機或農田等。這種表現手法形象直觀，易於理解，用於文學書籍、兒童讀物和知識性讀物較多。<
2)象征性手法 。用聯想、比喻、象征、抽象等方法間接地體現書籍的內容精神 ， 所以也叫做間接的表現手法。例如，筆或稿紙用於文藝理論書籍，臉譜或幕布用於戲劇書籍，樂器或音符用於音樂書籍等。這種表現手法如果用得好，比寫實性手法更含蓄、更能使人回味，也就更有藝術感染力。<
3)裝飾性手法。用與書籍內容精神相協調的線條、色塊和裝飾圖案來表現。這種表現手法適用於不宜用具體形象表達書籍內容的護封，用於理論書籍、學術著作較多。<
;這三種表現手法各有不同的特點，要根據書籍的內容和性質，選擇合適的表現手法。但並不是說某壹類書籍的護封．只適宜用某壹種表現手法，有時這幾種手法也是交叉重復使用的。<
3．設計因素。文字、形象、色彩和構圖是護封設計的四個因素。<
文字是護封必不可少的組成部分。壹本書籍總要有書名、作者名和出版社名 ，其中書名是文字部分的主要項目。書名可選用 合適的印刷字體，也可按設計要求書寫。這種書寫的書名，壹般叫做書題字。書名不僅在字面意義上幫助讀者理解書籍內容，同時由其字體本身的特點，也可加強書籍內容的體現和表達。常見有些護封的設計很好，只是文字處理不妥，形成美中不足，甚至破壞了整個作品。因此，字體的選擇、它的大小、位置、排列方法和色彩，都應與整個構圖密切配合，使文字成為護封設計中完美的組成部分。<
有的護封，沒有任何具體形象，只有文字本身。許多人往往忽視了這種只有文字的護封。許多例子證明，只用文字也能產生印象深刻和富有裝飾性的護封。如果我們在只用文字的條件下，把書名或壹組文字在畫面上加以突出，把其他的文字退到後面，就可能得到壹種宏偉壯麗的效果。因為這種護封有壹個優點，文字可以不受限制地表現自己，而有形象的護封卻不能不用文字，無法單獨表現自己。另壹個優點是，文字比形象更容易與封面和正文的字體在風格上相協調，除使用正文字體的大號外，還可以象扉頁那樣，使用其他印刷字體、書法或自己設計的字體。這種使用其他字體的方法，在護封上比封面或扉頁還要靈活，因為護封與書籍的關系是比較松動的。使用其他字體的目的，主要是提高書名的表現力。在使用其他字體的書名旁，排印小號的正文字體，是壹種與書籍內部取得聯系的最方便的方法。這種只用文字的護封，很適宜於政治書籍、經典著作和科學技術書籍，其他種類的書籍也是完全可能的
護封設計壹般著重於文字和形象兩個因素的安排。除必要的文字外，形象部分的取材範圍較為廣泛
印刷字體中的線、寬邊、幾何形，特別是圖案紋樣有很好的裝飾效果和變化無窮的組合方法。我們不僅可以把它們組合成二方連續、四方連續 、框子 、小花飾，還可以與線、寬邊、幾何形等自由結合，並在色彩上求得十分優美的變化。但是，它的使用也要與書籍的內容和性質相聯系。采用這種方法設計的護封，在英國、德國、瑞土和匈牙利有著相當高的成就。 <
另壹種方法是采用與書籍內容有聯想或有象征意義的裝飾圖案。近幾十年來流行的出版社標誌，是壹種象征性的裝飾圖案，它象征某家出版社壹定種類的書籍，值得提倡。裝飾圖案的應用範圍十分廣泛，從古代的或民族形式的裝飾作為古典書籍或民族書籍風格的象征 ，到壹些書籍應用現代抽象派的玩弄趣味的東西，有取之不盡的來源。但是，圖案裝飾的應用也必須聯系書籍的內容精神，不能不加選擇地生搬硬套。<
大部分的文學書籍護封是由插圖和文字組成的。讀者中的許多人，特別是青少年、兒童和文化程度較低的人們，他們對插圖的理解比文字更容易。因此，面向廣大群眾的書籍，在護封上有壹幅能介紹書籍內容的基本精神的插圖是十分合適的。有時也可把書中的某壹幅插圖應用在護封上，但不應經常使用，因為書中的插圖往往是描寫壹個特定的情節的，而護封主要是要表現整本書籍的內容和精神。<
在護封上是插圖重要還是文字重要?這要根據內容和設計要求來決定。在任何情況下，文字或插圖只能有壹個，是起著主要作用的，而不應該二者相等。插圖和文字出於壹個人的情況是很少的，因此要把插圖和文字的兩種風格統壹起來，好像是出於同壹只手的東西。<
專業書籍、科學書籍、科普讀物和造型藝術書籍的護封，常常選用有情景的攝影圖片、技術性插圖或繪畫作品的復制品。例如專業書籍大多采用壹幅真實地反映某壹操作過程的攝影圖片；這張圖片應該是有廣告效果、輪廓清晰、黑白分明和沒有與內容無關的附加物的。為了加強單色圖片的效果，可以在圖片的周圍加上強烈的底色。相反，彩色的畫面需要壹個中間調子“例如黑色、白色或灰色的底色。造型藝術書籍護封上的繪畫復制品；“必須是大的，吸引人的，以及有較好的印刷質量；因為讀者往往把護封的質量看成是內部的質量。有時為了暗示讀者，這本書包含了多方面的內容和情節，也可像鑲嵌畫那樣，在圖片與圖片之間用中間調子的底色組合許多張縮小了的圖片。<
色彩在護封設計上占有很重要的地位；讀者往往先看見色彩，後看見文字和形象。所以我們色彩是造型藝術作品給人的第壹印象。<
白色的護封很容易弄臟，它必須通過上光或裱透明薄膜來加以保護。大多數的設計者喜歡塗壹層與書籍內容有聯系的底色，以造成某種氣氛和吸引讀者的視線。護封的色彩處理要根據封面和書籍內部的色調來決定，但它可以更強烈壹些和采用更多的對比方法，以增強廣告效果。明亮和溫暖的色彩能產生壹種錯覺，似乎這本書籍大了壹些。大塊的互有聯系的色彩能增強色彩的效果。但缺少組織的雜亂的色塊會產生不安定的感覺。<
;護封的色彩也可不受自然色彩的束縛，根據書籍內容的需要，進行適當的誇張和變化，達到加強作品的裝飾效果。
由於護封的色彩最後要通過印刷來完成。印刷油墨的性能與水粉色是不同的，同樣的色相在視覺上是不完全壹樣的，特別在兩色或數色重疊產生的效果更是不同。因此，設計者應該了解印刷油墨的基本知識，才能在色彩處理上達到理想的效果。<
;護封設計的成功在很大程度上取決於壹個好的色彩處理和壹個好的構圖。構思主要是解決表現什麽和用什麽去表現的問題。構圖則是把構思中形成的形象在畫面上組織起來。<BR>構圖的形式有各種各樣的，例如：垂直的、水平的、傾斜的、曲線的、交叉的、向心的、放射的、三角，的、疊合的、邊線的、散點的、地紋的，……等等。這些形式為構圖的整個格局提供了大體上的骨架，還要註意文字和形象在骨架上的具體安排。構圖的形式，要靈活地加以使用，不能盲目照搬，更加重要的是實踐經驗的積累和敢於探索創新的精神。盡管構圖的形式是千變萬化的，歸納起來卻只有對稱和均衡兩種。對稱的構圖給人以安定和莊重的感覺。均衡是等量不等形，是不依中軸線來配置的另壹種方法。它給人的感覺是生動、緊湊和新穎。此外，近似對稱或在對稱中包含均衡，比完全對稱的設計效果更為強烈和耐人尋味。反之，近似均衡或在均衡中包含對稱也是如此。<
;在自然界中，所有生動的現象都與對比有關。護封要有動人的效果，也要應用對比的方法：大小、高低，粗細、疏密、黑白、繁簡、虛實……等等。應用對比能使畫面產生變化和節奏感，使之主次分明。但要註意彼此之間的有機聯系，使它們有整體感
;在構圖中最重要的是主題要突出。主要形象在比例大小和安排位置上要處理得當，使其鮮明突出，不能讓次要的、陪襯的形象超過或幹擾它，造成喧賓奪主的現象。畫面中書名和形象哪個更重要?這要看書籍內容和設計要求來決定。<
文字、形象、色彩和構圖這四個設計因素，它們好像是小提琴四重奏中的四把提琴，***同演奏著美妙動聽的旋律。如果四把提琴都想把自己的聲音奏得最響亮，最動聽，必然使聽眾只能聽見壹片刺耳的雜音。因此，必須有壹個高明的樂隊指揮，他能夠巧妙地選定壹把提琴作為第壹提琴手，其余的三把提琴起著配合和襯托第壹提琴手的作用，這樣就能夠奏出和諧與優美的音樂來。至於誰是第壹提琴手，並不是固定不變的，這要根據作品的內容和要求來選定。它可能是文字，也可能是形象，也可能是色彩，也可能是構圖。它們都是不可缺少的和同樣重要的，然而在畫面中只能有壹個是最醒目的，而決不可以平均對待。<
;為了達到護封宣傳和美化書籍的目的，設計者始終不倦地在尋找新的表現方法。新材料和新工藝的不斷出現，特別是按美學觀點用相應的電腦進行程序設計，為書籍設汁的創新提供了必要的條件。效果強烈的方法如果使用太多或者互相抄襲，那麽比壹般簡潔含蓄的方法更加容易失去它的價值。如果響亮的和安定的、粗獷的和精致的風格同時並存．就更能襯托出它們各自的特點。護封比之書籍的其他部分，甚至比插圖更富有藝術表現力，因為在護封的設計中，能夠更清楚地表現出時代的氣息和設計者個人的風格與藝術觀點。<
;五 護封與出版社風格<
;每壹類的書籍都要求有壹個適合自己的護封。它必須與開本和字體的選擇、正文的版面設計、插圖和色彩、扉頁和封面，都始終統壹在同壹個設計思想之中。即使有不同的設計者壹起合作，也要保持整體的壹致性
壹個簡單的辨證關系，就是護封能反作用於封面。有了廣告的職能，封面就可以設計得簡樸。書籍設計是從內部到外表的，因為每壹部分的設計，都必須從內容出發。相反的方法，即從外表到內容的設計，也是可以的，但包藏有這樣的危險，就是其目的在於廣告效應的護封設計，有可能被應用到封面和內部的版面設計上來。盡管如此，當讀者在觀看護封，接著是封面、扉頁、最後是正文時，整體的和諧也必須是清楚的。<
;不僅書籍銷售的成功在很大程度上依賴於護封的設計，書籍護封同時也決定著出版社的面貌。當然，壹定種類的書籍內容決定著出版社的性質和風格。但這種風格在視覺上是通過書籍的設計，而且首先是它的護封明顯地表現出來的。事實證明，所有著名的出版社都要求自己的書籍有壹個明顯的特點。反過來說，只有形成風格的出版社才能成為著名的出版社。但不應該由此得出壹種結論，這家出版社的護封都是壹種樣式的，因為不同的書籍內容形成了不同的護封設計。倒是應該得出這樣的結論：壹家出版社的所有書籍和護封，都必須遵循壹個保持不變的美學原則進行設計。出版社在發稿時，也應選擇能適應這壹美學原則進行設<BR>計的設計者。<
;通常每壹家出版社只出版某壹種類的書籍。這種書籍種類的特點，能通過護封這壹特殊形式被強調出來。例如，壹些文學出版社由於在它們的護封上，使用淡雅、莊重和有深刻內涵的設計而聞名；另壹些文學出版社則突出有插圖的護封；美術出版社大多在護封上應用復制的造型藝術作品，但在版面設計的形式上是有區別的；青少年和兒童出版社強調活潑、有趣的護封；政治書籍更註意文字和版面設計的質量；科學書籍書側重於科學性、穩健和實事求是的設計：專業專籍大多是帶有專業性、時代感和應用攝影圖片的護封。此外，在強調書籍種類特點的同時，每張護封都用自己的語言進行宣傳。