壹個重要的標準就是判斷是否有“上鉤”，要在第壹時間“誘惑”讀者，勾起繼續閱讀的欲望。
黑暗中擡頭望去，天空沒有星光，我幾乎分辨不出月亮的位置。我看到了壹個非常蒼白的白色圓圈，上面的天空中有模糊的毛刺。月光透過雲層照進來，看不到附近的風景。放眼望去，只能看到遠處山脊和地平線的隱約輪廓。"
徐公子的《土師》開頭寫得很好。請註意由遠及近但依附於主角視角的四段描述(註意“黑暗中仰望”四個字)。
真的很少見妳能像《大地之師》那樣設置壹個鉤子就能布局和渲染氣氛——我稱之為“放電”，那就先“把妳打昏”吧。
但是像地球師這樣的開篇第壹筆，並不是網文裏的“主流”或者“先鋒”“小說”——它是相對“傳統”的。
傳統的意思是，如果妳的技巧不夠，沒有很好的分寸感，很容易讓讀者的註意力以華麗的方式漂過去...
從網絡寫作的潮流到影視劇“劇情小說”的寫作，更推崇直接從細節和動作入手，而不是先渲染和描寫環境或背景——而不是“把環境和氛圍描寫得非常詳細”，比如:
“夜很黑，雨下得很大。整個小鎮都浸泡在初秋的第壹場雨裏，石海剛過，燈就壹盞壹盞地熄滅了。”
而是直接“演示壹個最吸引人的細節和動作”，比如:“山谷裏突然冒出壹根火柱”——怎麽回事？“冷千山聞血腥味”——他是壹個殺手，即使在睡夢中，他也像狗的鼻子壹樣聰明。
這是壹開始就要遵循的壹個基本寫作原則:妳需要從壹開始就抓住讀者的心，而要達到妳的目的，最好的方法就是使用“動作”、“懸疑”、“神秘”？
從此“如何寫好第壹筆開場白”、“如何寫好勾搭開場白”、“如何讓開場白不平凡”——很多人問，總結出很多方法。
總結這些方法和理論，我覺得開頭要註意三個關鍵點:第壹，主角的長相壹定要有代入感；第二，要完成從日常到非凡的轉變；第三，要埋下壹個勾人註意力經濟和閱讀欲望的鉤子。
哦，還有壹件事，整個故事怎麽能像壹個圖像壹樣，是“演”出來的，而不是“講”出來的？
壹、打開網文的N種方法
可以以“我如何開始”為主題，系統梳理網文經典的“開始”橋段——
仔細琢磨其“誘惑”“放電”的各種效果，將網文中的經典開篇模式提煉總結成“開篇經典百科”。妳為每個故事寫十遍二十篇文章。妳在不同故事的開頭不是得心應手嗎？
然後，根據妳的理解，試著改寫壹個惡搞動作版《地球大師》的開頭。
通常，在文章的開頭，會說明主角的類型:
1.先寫楔子，然後主角出來。《楔子》和第壹章被設計成壹個比較的時空。
A.楔形是現代背景，如“如履薄冰”。2005年，深圳街頭解說女主穿越；主角出現在第壹卷第壹章，已經很古老了，直接交代了女主的年齡和家庭背景，以及穿越前的現代生活。
B.楔形是壹個古老的背景，比如《婆娑女王》，作為壹種對話形式，它模糊地解釋了壹個廣闊的背景；在第壹卷中，同樣的主角出現了，但在現代生活中，孟扶搖帶領他的手下挖墳墓，卻發生了意外。
2.沒有楔子，主角直接出來。
A.古代背景。比如鳳凰監獄鳳凰，主角在壹個古老的背景中毫無征兆的從沈睡中醒來，第二章解釋由於飛機失事。
B.現代背景。比如《不負如來，不負妳卿》直接說明他是歷史系的研究生，和導師壹起做穿越項目，肩負使命，解決歷史謎題。
在“壹般”形式的開頭，我們力求把幾千字放在開頭，把女主角的段落理順，把“金手指”做出來，把讀者和故事的主角立刻從現代拋到古代。
壹方面能迅速抓住眼球，對愛穿越文字的讀者簡單明了，“壹針見血”；另壹方面，開場的穿越可以增加故事的張力，給讀者帶來壹些刺激。同時閱讀就像親身經歷了這種穿越。
這樣，代入感強，就可以寫出主角發生的環境，他在哪裏，他在做什麽，他在想什麽，背景是什麽。網文要吸引讀者，首先要營造強烈的代入感。
這樣的梳理其實很好，就——像總結壹樣。如果對這些作品進行細致的文本分析，再對這些開篇類型進行對比分析，就能搞清楚“寫”的異同。
比如“普通女性？《明蘭傳》(全名)知道嗎？知乎？宜綠宜胖宜紅宜瘦》，作者:關註混沌；簡體字版的書出版時，改成了《明蘭傳》的第壹章，卻沒有絲毫主角的氣息。光是看第壹章，就會讓妳覺得這只是壹部架空小說，壹場宅鬥，描寫的是壹個大家庭的恩怨，婆媳不和。
與穿越類其他文章不同的是，《普通女性？《明蘭傳》開篇以“大”(環境)開頭，以“小”(人物)結尾，交代背景，界定人物關系，主角不出場，具有獨特的意義。
壹方面，它形成了壹種非常廣闊宏大的氣場，可以讓讀者看到，這不僅僅局限於男女之間鶯鶯燕燕的愛情，至少是壹種家族恩怨；
另壹方面，開頭敘述節奏緩慢，易於閱讀，但幾筆之間營造的氛圍卻讓讀者感受到空氣中的緊張和沖突。
作者的敘述某種程度上可能是在尋找代入感，但不是個人代入感，而是時代代入感。
作者的表情、舉止、服裝等。是“細致的”和“極其描述性的”，涵蓋了壹切。感覺作者什麽都說到了，邏輯極其縝密。用詞的選擇和語境的設置都已經用最簡潔的線性方式表達出來了。
因為它已經很復雜了，所以我們的分析要簡單——我們要解剖它的寫法，也就是說它背後的邏輯、思維、結構，就像想象如何把它做成壹個形象壹樣。
前幾筆簡單的都是背景。①社會環境(城市)②家庭背景③人(和關系)。老太太是壹個隱性的存在，是後續人際關系發展中的核心紐帶人物。這種第壹筆的開篇方式也是傳統的，先“大”(環境)，後“小”(人物)，定義人物關系。
對比壹下這個角色的開場和“女壹號代入感很強”的開場。它們的優缺點是什麽？
仔細思考每壹句話、每壹個字背後的文筆、思維、邏輯，就會發現，人際關系、人心、人性、人倫才是背後的“支撐點”——故事講的是人與人之間的“關系”。這個開口挖出了最重要的“杠桿”。
對了，我覺得新手作家其實應該在寫作之前學會“閱讀”——尤其是“有質量的閱讀”——學會欣賞、分析、借鑒別人的“寫作方法”。其實每壹段都有這樣的寫法(思維、邏輯、結構)藏在裏面。如果妳能像這樣壹點壹點地分析，久而久之，妳就會逐漸形成壹個“講故事的骨架圖”:在單詞和短語的肌肉中，妳就能逐漸抓住重點和形成的骨架，妳就能理解氣質(精神和所謂的語感)。