關於送外賣的詩句 1.關於外賣的句子
描寫人物外貌 1、這個三十多歲的中年人，中等身材，四方臉龐，由於長年在地裏幹活，臉上的皮膚顯得很粗糙。
好像好幾夜沒睡上安穩覺，他兩只眼睛深深地陷了進去。 2、李阿姨快四十歲了，長年的辛勞，給她眼角留下淺淺的魚尾印跡。
不過，她那濃密油亮的短發，仍是那麽烏黑。眼睛雖是單眼皮，但秀氣、明亮。
那高高的鼻梁下經常有力地緊抿著的嘴唇，顯示著青零星的活力。 3、他年紀約摸三十五六歲了，鬢角的頭發略微禿進去壹些，眉毛濃黑而整齊，壹雙眼睛閃閃有神采。
他看人時，十分註意；微笑時，露出壹口整齊微白的牙齒；手指粗大，指甲縫裏夾著黑泥巴，穿壹件舊青布棉襖，腰上束條藍布圍裙。 4、蕭長春三十歲左右，中等個子，穿著壹條藍布便褲，腰間紮著壹條很寬的牛皮帶；上身光著，發達的肌肉，在肩膀和兩臂棱棱地突起；肩頭上被粗麻繩勒了幾道紅印子，更增可了他那強悍的氣魄；沒有留頭發，發茬又粗又黑；圓臉盤上，寬寬的濃眉下邊，閃動著壹對精明、深沈的眼睛；特別在他說話的時候，露出滿口潔白的牙齒，很引人註目——整個看法，他是個健壯、英俊莊稼人。
5、朦朧中，我發現房間裏還亮著燈。爸瘦弱的。
描寫人物外貌 1、這個三十多歲的中年人，中等身材，四方臉龐，由於長年在地裏幹活，臉上的皮膚顯得很粗糙。好像好幾夜沒睡上安穩覺，他兩只眼睛深深地陷了進去。
2、李阿姨快四十歲了，長年的辛勞，給她眼角留下淺淺的魚尾印跡。不過，她那濃密油亮的短發，仍是那麽烏黑。
眼睛雖是單眼皮，但秀氣、明亮。那高高的鼻梁下經常有力地緊抿著的嘴唇，顯示著青零星的活力。
3、他年紀約摸三十五六歲了，鬢角的頭發略微禿進去壹些，眉毛濃黑而整齊，壹雙眼睛閃閃有神采。他看人時，十分註意；微笑時，露出壹口整齊微白的牙齒；手指粗大，指甲縫裏夾著黑泥巴，穿壹件舊青布棉襖，腰上束條藍布圍裙。
4、蕭長春三十歲左右，中等個子，穿著壹條藍布便褲，腰間紮著壹條很寬的牛皮帶；上身光著，發達的肌肉，在肩膀和兩臂棱棱地突起；肩頭上被粗麻繩勒了幾道紅印子，更增可了他那強悍的氣魄；沒有留頭發，發茬又粗又黑；圓臉盤上，寬寬的濃眉下邊，閃動著壹對精明、深沈的眼睛；特別在他說話的時候，露出滿口潔白的牙齒，很引人註目——整個看法，他是個健壯、英俊莊稼人。 5、朦朧中，我發現房間裏還亮著燈。
爸瘦弱的身影正伏在桌上定書。啊！爸爸又工作到這麽晚。
天氣又悶又熱，我渾身上下都被汗水浸濕了。我輕輕地跳下床，去拿毛由擦汗，順便也給爸爸擦擦汗。
走近壹看，只見他臉上、背上都浸著壹顆顆豆大的汗珠，汗衫與濕透了，幾只蚊子叮在爸爸肩膀上吸血。我連忙壹巴掌打過去，把爸爸嚇了壹跳。
我把毛巾遞給爸爸，他不在意地擦了壹下，又埋頭工作起來。當我重新上床時，只聽時鐘“當當當……”地敲了12下。
6、大姨今年三十多歲，高高的個子，鴨蛋臉上有壹個端正的鼻子。眼角上有壹個端正的鼻子。
眼角上爬上了隱約可見的幾條魚尾紋，但眼睛裏還透露出壹股靈秀的神采。 7、回到了家裏，我悶悶不樂地看著爸爸，他高高的個子，寬寬的肩膀，穿著褪了色的軍衣，古銅色的臉上嵌著壹雙明亮的大眼睛。
額角上已經有好幾道皺紋了。這時，爸爸可能發現我在註視他了，就親切地問：“卿卿，妳在想什麽呀？”我不高興地說：“爸爸，妳怎麽當過解放軍還回鄉種田呢？別人問我妳做什麽工作，我都不敢說。”
爸爸聽了壹怔，閃動了壹下大眼睛，忽而眉尖壹挑，說：“卿卿，盧不到妳也有這種思想，連爸爸也看不起了，沒有我們農民辛勤勞動，妳們吃的白米飯碗、蔬菜、水果……從哪裏來的？” 8、我突然發覺到母親以往平滑的額頭上竟出現了水波痕壹樣的皺紋，壹條壹條映了出來，“壹、二、三……”我都數得出幾條了。我不喜歡皺紋，恨不得用手在她額頭上用力磨壹磨，將那幾條歲月在媽媽額頭上留下的痕跡——皺紋抹去。
當媽媽鎖起眉心，怔怔出神的當兒——她放下毛線，呆呆地坐著。我想，母親是憂郁的，尤其是當爸爸壹去不返的時候，她時常是這樣的。
她眼角的魚尾紋都清楚可見了。這些皺紋是她勤勞、偉大的見證。
9、屈指壹算，母親今年已四十歲了，多快啊！打開相簿，看見母親年輕時，身材苗條，臉龐細嫩漂亮。無情的歲月，在母親臉上刻下壹條條的皺紋，如今母親已略有中年婦人的身材。
這時，我發現，是我們使母親勞累成今日的樣子。 10、更使人感動的是大姨媽雪天作畫的事。
去年，我又去大姨媽家過年。壹天，壹場大雪過後，她帶我去與生。
公園裏成了銀色世界，我倆仿佛來到了北極。可是大姨媽毫不怕冷，選好了景就動手畫了起來。
她畫啊畫啊，嘴唇凍得發紫，手也凍得發紅了。我心疼地拉拉她的衣角，輕輕地說：“大姨媽，回去吧，下次再……”可她只是出神地瞇著眼看看景、看看畫，在紙上來回揮舞著她的畫筆…… 11、媽媽中等身材，梳著短發，穿著壹身套裝。
壹雙濃黑的眉毛下，有壹雙炯炯有神的大眼睛。平時，她的嘴角上總是帶著甜蜜的微笑。
12、拉開了日光燈，我才看清三舅完全變了樣：工作服上全是塵土，右邊的袖子還剩半截。
2.與外賣有關的古詩詞
歌詞風格：把歌詞當作詩去經營 方文山的歌詞裏，有優美的古典文化意蘊，強烈的電影畫面感.他期待把歌詞創作當作詩去經營，因為詩是以最少的文字去表達最多的意蘊，語句的結晶度很高. 記者：從早期的《娘子》到《東風破》、《蘭亭序》，妳的詞作個人風格越來越強烈，大家壹眼就能看出這是方文山的詞，妳能定義壹下自己的創作風格嗎？ 方文山：我覺得壹個人的創作如果有系統，累積了壹定數量，就會形成壹種風格，而這種風格就容易形成識別度，我覺得這對我沒有壞處，這樣會增加妳作品的記憶點. 中國風其實只占了我作品的1/7，因為我大概寫了300多首歌，中國風大概有接近40首.可是大家對這幾十首都耳熟能詳，甚至會認為我只寫或只會寫中國風的歌曲.其實像《珊瑚海》、《倒帶》、《七裏香》、《壹直很安靜》這些我寫的不是中國風. 記者：“景色入秋/漫天黃沙掠過/塞北的客棧人多/我馬兒有些瘦/天涯盡頭滿臉風霜落寞近鄉情怯的我”……類似這樣的詞句在妳的創作中比比皆是，充滿唐詩宋詞元曲的古典意蘊，妳覺得對妳影響最大的是哪個朝代的詩詞？ 方文山：影響最大的應該是宋詞，比較喜歡的是李清照跟李煜的詞.宋詞其實就是當時的流行音樂，它的曲子是有旋律的，當時可能只流行在士大夫和貴族階層，是精英式的流行音樂，不那麽普羅大眾.因為宋詞的文字格式很活潑，我多多少少受到那種詞句的影響. 記者：妳的詞作天馬行空，從《上海壹九四三》到《威廉古堡》到《發如雪》，詞作中的意境迥然不同，既有油畫的凝重，又有中國畫潑墨山水的空靈. 方文山：我都是先定主題，比如說寫《青花瓷》我就會收集瓷器的資料，寫《上海壹九四三》就會去找壹些相關的關鍵字或畫面感的東西，比如上海的石庫門弄堂、十裏洋場百樂門、杜月笙等，都會大致了解壹下，不用精通；再壹個就是旋律本身給我的想象空間，因為旋律是聽覺的，會有畫面感，那種畫面感就會把他設定在壹個時空背景，會有愛情故事的發生，可能像《東風破》或《發如雪》；當然也有電影的關系，《菊花臺》是電影《滿城盡帶黃金甲》的主題曲，我在寫的時候已經看過電影的片段，這樣我寫歌的時候文字的畫面就盡量貼近電影. 記者：壹般來說詞作家都期望能不斷求新求變，壹旦出名被貼上標簽，對創作會不會是壹種禁錮？ 方文山：基本上我的創作已經觸及到很多方面了，比如球類的，《三年二班》是乒乓球，《鬥牛》是籃球；像《忍者》、《雙截棍》是跟武術有關的；那壹般的情歌也有.如果說挑戰什麽題材的話，我覺得是寫不完.我比較喜歡挑戰的是文字經營的美感，我可能會盡量把歌詞寫得像詩，因為詩歌的語義結構比較有想象空間，而歌詞比較平鋪直敘，情緒比較白話.接下來可能會把歌詞當作詩去經營，這可能是未來的壹個工作的方向. 未來計劃：正籌拍壹部純愛電影 除了填詞，方文山還演講、出書、創作詩集等，也收藏與研究民俗文物，執導MV和電影.只身到臺北打拼的方文山做過推銷員，送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性，所以他會在暨南大學的演講中說，機會比實力重要，但機會總是留給有實力的人. 記者：妳最初是想通過當編劇進電影圈，實現妳的導演夢，現在也拿到導演證，導過短片《愛到底》和壹些MV，演過舞臺劇，現在這方面有沒有什麽計劃？ 方文山：今年想籌拍壹部具有音樂元素的純愛電影《聽見下雨的聲音》，我覺得愛情是個永恒的會引起情感***鳴的素材. 記者：會不會請周傑倫來演男主角？ 方文山：我跟傑倫有聊過了，傑倫不可能去演男主角，因為他今年5月初發唱片之後就是演唱會，壹直到年底，沒有太多時間.不過，他會來協助電影音樂. 記者蒲荔子 實習生鄧植。
3.與外賣有關的古詩詞
歌詞風格：把歌詞當作詩去經營 方文山的歌詞裏，有優美的古典文化意蘊，強烈的電影畫面感.他期待把歌詞創作當作詩去經營，因為詩是以最少的文字去表達最多的意蘊，語句的結晶度很高. 記者：從早期的《娘子》到《東風破》、《蘭亭序》，妳的詞作個人風格越來越強烈，大家壹眼就能看出這是方文山的詞，妳能定義壹下自己的創作風格嗎？ 方文山：我覺得壹個人的創作如果有系統，累積了壹定數量，就會形成壹種風格，而這種風格就容易形成識別度，我覺得這對我沒有壞處，這樣會增加妳作品的記憶點. 中國風其實只占了我作品的1/7，因為我大概寫了300多首歌，中國風大概有接近40首.可是大家對這幾十首都耳熟能詳，甚至會認為我只寫或只會寫中國風的歌曲.其實像《珊瑚海》、《倒帶》、《七裏香》、《壹直很安靜》這些我寫的不是中國風. 記者：“景色入秋/漫天黃沙掠過/塞北的客棧人多/我馬兒有些瘦/天涯盡頭滿臉風霜落寞近鄉情怯的我”……類似這樣的詞句在妳的創作中比比皆是，充滿唐詩宋詞元曲的古典意蘊，妳覺得對妳影響最大的是哪個朝代的詩詞？ 方文山：影響最大的應該是宋詞，比較喜歡的是李清照跟李煜的詞.宋詞其實就是當時的流行音樂，它的曲子是有旋律的，當時可能只流行在士大夫和貴族階層，是精英式的流行音樂，不那麽普羅大眾.因為宋詞的文字格式很活潑，我多多少少受到那種詞句的影響. 記者：妳的詞作天馬行空，從《上海壹九四三》到《威廉古堡》到《發如雪》，詞作中的意境迥然不同，既有油畫的凝重，又有中國畫潑墨山水的空靈. 方文山：我都是先定主題，比如說寫《青花瓷》我就會收集瓷器的資料，寫《上海壹九四三》就會去找壹些相關的關鍵字或畫面感的東西，比如上海的石庫門弄堂、十裏洋場百樂門、杜月笙等，都會大致了解壹下，不用精通；再壹個就是旋律本身給我的想象空間，因為旋律是聽覺的，會有畫面感，那種畫面感就會把他設定在壹個時空背景，會有愛情故事的發生，可能像《東風破》或《發如雪》；當然也有電影的關系，《菊花臺》是電影《滿城盡帶黃金甲》的主題曲，我在寫的時候已經看過電影的片段，這樣我寫歌的時候文字的畫面就盡量貼近電影. 記者：壹般來說詞作家都期望能不斷求新求變，壹旦出名被貼上標簽，對創作會不會是壹種禁錮？ 方文山：基本上我的創作已經觸及到很多方面了，比如球類的，《三年二班》是乒乓球，《鬥牛》是籃球；像《忍者》、《雙截棍》是跟武術有關的；那壹般的情歌也有.如果說挑戰什麽題材的話，我覺得是寫不完.我比較喜歡挑戰的是文字經營的美感，我可能會盡量把歌詞寫得像詩，因為詩歌的語義結構比較有想象空間，而歌詞比較平鋪直敘，情緒比較白話.接下來可能會把歌詞當作詩去經營，這可能是未來的壹個工作的方向. 未來計劃：正籌拍壹部純愛電影 除了填詞，方文山還演講、出書、創作詩集等，也收藏與研究民俗文物，執導MV和電影.只身到臺北打拼的方文山做過推銷員，送過外賣，生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性，所以他會在暨南大學的演講中說，機會比實力重要，但機會總是留給有實力的人. 記者：妳最初是想通過當編劇進電影圈，實現妳的導演夢，現在也拿到導演證，導過短片《愛到底》和壹些MV，演過舞臺劇，現在這方面有沒有什麽計劃？ 方文山：今年想籌拍壹部具有音樂元素的純愛電影《聽見下雨的聲音》，我覺得愛情是個永恒的會引起情感***鳴的素材. 記者：會不會請周傑倫來演男主角？ 方文山：我跟傑倫有聊過了，傑倫不可能去演男主角，因為他今年5月初發唱片之後就是演唱會，壹直到年底，沒有太多時間.不過，他會來協助電影音樂. 記者蒲荔子 實習生鄧植。