傳統小說的定義裏，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網絡小說在具體意義上稍微有那麽壹點差別。
壹，人物。
所有的網絡小說都建立在‘人’的基礎之上，也就是講述人物的故事。
分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物 是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。
所謂 分析人物 ，有兩層意思，壹是只註意觀察生活中的現實人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之後，在這個基礎之上創作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關系，動力，目的，能力 。
這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的壹個入門技巧。
然後是 塑造人物 ，在塑造人物的過程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。
根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動，立體 。
創作的關鍵在於 鋪設人物 ，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文檔）之上。
鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。
不僅如此，妳需要通過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如 性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關系 。
最後則是代入人物，這裏的代入同樣有兩層意思，壹個是指作者自身代入人物，另壹個則是說通過文字引導讀者代入人物。
具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的 ‘體驗派’‘表現派’ 。
這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。 ”這種方法放在小說創作中也同樣適用。
這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麽做，會怎麽做，因該怎麽想，會怎麽像，然後通過主角的視角，將其描繪出來。
表現派則是指：“ 通過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標簽式的動作。 ”
轉換成網絡小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的內核。
當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其內核依舊是體驗派，區別在於壹個小技巧。
這個技巧對於網絡小說創作同樣也非常有用，“ 記住類似的情感，然後使用情感替換的犯法去代入人物 ”。
當妳想要刻畫壹個人物的憤怒的時候，心裏去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。
這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為妳壹本小說不是只寫壹個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。
表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。
二、故事
故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，妳需要先學會講故事。
我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。
不管“ 起、承、轉、合。 ”
還是“ 起因、經過、結果。 ”
亦或“ 開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。 ”
這些都是在表達壹個故事的組成部分和基本排列順序。
小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。
如何寫出壹個好看的故事，其中有五個關鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果壹篇故事，想要吸引到讀者，首先妳要保證自己有趣。
如何表現有趣，妳可以新奇，妳可以古怪，妳可以制造困境，妳可以提出疑問，妳可以營造恐懼，妳可以異想天開。
方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的‘靈感’，但同時，衡量壹個靈感的好壞，也因以‘有趣’作為唯壹評判標準。
然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。
‘起承轉合’中的‘轉’，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。
哪怕妳有壹個非常有趣的點子，可中間毫無壹絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。
這個過程就好像做拉面壹樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。
轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。
轉折講求壹個切入點，合適的切入點可以制造‘爽點’，不合適的切入點只能淪為‘毒點’。
選擇切入點大致有兩個方法，壹個是‘計算’，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。
另壹個則是‘設計’，有意識的去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙的引爆。
計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入‘經驗’壹欄。
好的故事需要壹定程度上的合理，壹是普世觀念的合理，壹是自身邏輯的自洽。
普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。
然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。
邏輯自洽大於普世觀念。
當妳符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。
簡單的說，只要妳能自圓其說，可以壹定程度上揭翻牛頓的棺材板。
但反過來，如果妳不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。
合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的壹個因素。
哪怕妳說純架空的異世界，也盡可能的不要讓設定與環境發生嚴重的沖突。
出色的合理性能夠使妳的世界觀更加圓融，也是壹本優秀網文作品的前置條件。
完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。
這個不用拆開來講，就是字面上的意思，盡可能的去保證壹個故事從頭到尾能夠寫完整。
不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。
妳可以多線並列，妳可以插敘倒敘，妳可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，壹定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成壹個完整的閉環。
這在之後的講‘情緒’的時候還會提到，就不展開說了。
小說的定位是通俗文學，如果妳都不通俗，那還談什麽文學。
好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，妳要考慮到妳的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，制造閱讀障礙。
哪怕是妳所熟知的世界名著，也同樣強調用通俗易懂的預言去書寫故事。
不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。
每壹本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。
這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是壹個好的故事能夠廣為流傳的基礎。
如果妳對文字的要求高，這是好事，但前提是，妳需要考慮這是真的美感，還是妳的臆想。
哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有壹絲壹毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。
千萬不要舍本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。
三、設定
優秀的設定可以支撐壹本書麽，答案自然是可以的。
網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是壹部設定流作品。
同樣，設定也是網文非常鮮明的壹個標誌，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環》的穿越。
世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬裏》、《格列佛遊記》這些都是以設定作為內核驅動故事劇情的。
從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為 ‘世界觀設定’‘體系設定’ 。
世界觀設定，他的包含範圍很廣，大到壹本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。
不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。
體系設定，這大概算是網文獨有的壹個特色，通常也被叫做力量體系設定。
標誌性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，‘練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升’諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。
當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。
設定這根支柱是網絡小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想象力的加工廠。
然而設定本身其實也分為‘腦內設定’、‘真實設定’、‘創作設定’這三個分類。
腦內設定，既是只存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。
壹個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中壹定要仔細分清什麽是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。
舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，妳敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的‘爽點’寫成了‘毒點’。
很多網文中讓人嘀笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細的區分開腦內設定與創作設定的區別。
真實設定，既是作者與讀者普遍默認的規則 ，比如‘人被殺就會死’、‘萬有引力’之類。
這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的默認設定，如果妳在其中某壹點上因為劇情需要而做出了更改，那麽就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。
創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。
這是最關鍵的壹點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。
這就像壹場棋牌類遊戲，妳必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如妳要跟人玩‘二十壹點’，妳首先要告訴他怎麽抽牌，怎麽下註，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。
如果換做是象棋，妳要告訴他車馬炮分別怎麽走，怎麽用，將和帥只能在田字格裏移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。
小說也是壹樣，設定就相當於規則，妳要描述壹個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麽地方，即簡單的‘時間’‘地點’‘人物’。
妳要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。
設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。
說明式 也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。
適用類型：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。
對白式 也就是通過人物之間的對話引出設定，好處是註意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。
適用類型：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。
推測式 是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。
適用類型：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關系，目的，動機，背景，世界規則。
劇情式 則是直接通過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達的比較隱晦，最好配合推測式加以說明。
適用類型：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。
設定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無論使用哪種方法， 最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏 。
並且 部分關鍵設定需要反復提及，不斷加深讀者印象 。
比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上壹遍就丟在壹邊不管的設定。
鋪設定的時候最好采用 多種方式互相切換 的方式，關鍵點在於 融入到字裏行間 ，順著劇情將其不引人註目的刻繪到讀者印象裏。