《蒂爾的惡作劇》全名為《蒂爾·艾倫施皮格爾的惡作劇》，作於1894-1895年間，是施特勞斯根據中世紀的傳奇故事，用古回旋曲式寫成的。理查·施特勞斯本人也略帶叛逆和惡作劇的性格(他曾開玩笑地把自己和蒂爾等同起來)，不會不被蒂爾吸引。1893年，比利時作家沙爾·德·科斯特的《蒂爾·艾倫施皮格爾和拉梅·戈德查克的傳奇》通俗版出版。同年6月，理查·施特勞斯開始著手寫作壹部以蒂爾的傳奇故事為素材的歌劇，但1894年5月作曲家的第壹部歌劇《貢特拉姆》的演出慘遭失敗，可能因此使他失去了把《蒂爾》寫成歌劇的信心。但正如我們所知道的那樣，作曲家最終為蒂爾創作了壹部交響詩傑作，樂曲於1895年5月6日完成。
雖然理查·施特勞斯說過沒有必要為音樂提供壹個完整的故事情節，“讓愉快的市民們自己去猜測壹個流浪漢對他們所玩弄的音樂惡作劇”，但他的音樂與蒂爾歷險記中的壹些畫面或情節之間的聯系卻是顯而易見的：在小提琴碎弓奏出的閃閃發光的背景下，蒂爾的惡作劇開始了。我們無須為標題上所寫的古回旋曲而操心，因為這是壹首自由的、理查·施特勞斯式的回旋曲，它與傳統形式只有壹面之緣。兩個蒂爾主題(圓號和單簧管)以各種極其巧妙的變形不斷在音樂中隱現。我們仿佛聽到他騎馬闖入鬧市時引起的混亂；每次惡作劇後，他都要嘲弄追趕他的人，當他逃到別人抓不到的地方，就會用拇指刮鼻子以示蔑視……他不斷地開著惡作劇的玩笑，不斷被人追逐，並最終被人抓住，以荒誕而殘忍的方式被判處死刑。在科斯特的故事中，蒂爾對他的敵人所做的最後壹次無法容忍的惡作劇是他在被埋葬後也不肯像死人那樣安靜地躺在墳墓裏。施特勞斯的音樂的結尾是第壹個蒂爾主題的冒冒失失的、喧嘩吵鬧的、刮鼻子的變體，暗示蒂爾對自己的死亡所表示的公然反抗，而他的精神也將繼續存在.
我聽蒂爾的惡作劇,是從壹個日劇裏面得到的靈感,交響樂我覺得幻想的範圍很寬廣,在妳了解了壹部作品的創作背景和作者的生平之後,妳可以在不影響這兩者的前提下,盡情暢想,我想這就是交響樂的魅力所在,交響樂的每壹種樂器都像是其中壹個角色,合作起來,這個角色就會變得巨大而充滿了重量感.交響樂聽就了會覺得流行音樂無法入耳.這就是我的心德.