大多數觀眾對“孔乙己”這個人物形象和身體行為十分 熟悉,因此對於舞蹈創作來說,這猶如是壹把“雙刃劍”,既要 脫離於文字語境中的孔乙己,用肢體語言去塑造壹個舞臺上的孔 乙己；又要把小說中又窮又懶、好喝酒好面f,有著偷盜惡習卻 令人憐憫、令人討厭的孔乙己,在舞臺上淋漓盡致的表現出來. 縱觀整個作品,編導充分運用誇張精練的舞蹈肢體動作,通過竊 書、被打、斷腿的部分來描述“孔乙己”悲劇、可憐的壹生, 折射出舊社會的殘忍和麻木.舞蹈沒有陷入繁雜瑣碎的敘事當 中,依據小說內容進行“個人式”的藝術處理,動作誇張詼諧, 表情豐富逼真.演員孫科的表演栩栩如生,每壹個眼神都無可挑 剔,給舞蹈添色不少；同時.舞蹈子樂的剪輯也很有特色,真實 反映了孔乙己內心的無余傾訴和追問. 第壹段舞蹈在歡快活潑的音樂中開始,“孔乙己”身穿破 爛不堪的長衫,蓬松著頭發,彎著身子,雙手似乎揣著東西在懷 裏急促出場.隨後,用手當灑杯,飲酒為樂,好不愜意.觀眾壹 下子就能認出窮困潦倒、生活邋遢的孔乙己.舞蹈編導通過小說 對人物的動態塑造十分到位,其壹舉壹動蝗毫沒自｜脫離小說中人 物的形象,動作幽默詼諧,情緒俏皮風趣.這壹段的舞蹈語言輕 松歡快,與作品結束時的淒慘悲涼形成巨大反差.應該說為作品 的悲劇結尾埋下伏筆,在審美心理上形成‘張壹弛的戲劇效果和 藝術反差.第壹二段舞蹈依然根據小說的敘事情節.描繪孔乙己 “竊”書,遭到毆打,以致把腿打斷的情景.背景音樂為壹段痛 苦的“喊痛聲”,其盧音悲慘淒涼,聲聲如針芒,刺痛觀眾的心 扉.在音樂的渲染下,動作誇張放大,表情痛芳如泣,編導著力 去描繪人物的內心扭曲.整個舞段的構思都比較新穎,對文學作 品的再現,誇張而沒有脫離原有的情節.第!段舞蹈,孔乙己的 雙腿被打斷,淒涼地坐在地七,讓人同情,場景營造恰到好處. 動作以雙腿盤坐為主,孔乙己神情呆滯,動作木納,內心孤獨. 最後,舞蹈在～段童聲誦讀——“人之初,性本善,性相近,習相 遠,茍不教,性乃遷……”的聲音中結束.讓人有種說不出卻有 點哽咽的感覺,令人感慨萬千. 作品選材獨特,沒有陷入慣常的風花雪月和王公貴族式題 材,而是從經典的文學作品中挖掘壹個大家熟悉的平民形象.動 作的運用也少見中國古典舞的擰、傾、圓、曲,而是從人物的內 心情感和命運變化出發,為人物戲劇化服務.舞蹈與文學作品有 許多相通之處,如創作目的、藝術形象等,都是創作者自我表達的 不同載體形式,而不同之處在於藝術表現形式E,舞蹈是肢體語 言,文學是文字語言.舞蹈《孔乙己》就是將兩者有機地聯系起 來,並加以相互融合,使舞蹈藝術與文學教育完美的結合.編導 胡巖在談到《孔乙己》的創作時說： “找實際上是踩著巨人的肩 膀巹上領獎臺的,魯迅先牛的小說給了我太多的靈感,他的文章 素材把孔乙己這個人物濃縮得那麽好,人物時代和特性勾畫得那 麽清楚.”大家知道,文學藝術的特征,是以人物形象、性格和 命運沖突來思維.舞蹈也是這樣,形象思維對於舞蹈創作來說, 壹個重要特征應該是舞蹈化,也就是所謂的“可舞性”.魯迅筆 下的孔乙己,其形象十分豐滿,編導必須脫離文字,使其舞動起 來.這樣,編導必須深入生活,觀察生活．在生活中得到主體性 的啟示,同時還要對大量的生活素材進行分析、研究和具體的藝 術構思.這‘系列活躍的思維運動,就足其未來作品的“舞蹈形 象”.文學就是壹座有著豐富“舞蹈藝術形象”的寶庫,尤其是 舞劇的創作,文學提供了巨大的文本支持,舞蹈從文學中汲取營 養與之有機結合,有助於舞者豐厚文化知識底蘊,提高舞蹈的創 新能力.舞蹈 《孔乙己》就比較準確地表達了魯迅小說《孔乙己》的意境.
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