壹、中國民族歌劇的創作元素特點
中國民族歌劇是在特定的歷史條件下誕生的，從《白毛女》到《黨的女兒》，在歌劇的題材選取方面都具備了各自的特點，但題材大多來源於生活，都***同的顯現了中華民族兒女的鬥爭生活和現實寫照的特質。具體表現為：[本文轉自：lunwen.1kejian.com]
（壹） 反映近代歷史的革命戰爭
中國民族歌劇，特別是發展初期和中期，題材大都以民族戰爭為主，反映了人民在中國***產黨的領導下，力求解放和自由，要求推翻“三座大山”。這類歌劇革命色彩濃厚，意在激發民族鬥誌，表彰艱苦卓越和勤勞勇敢的的時代精神，給人民留下了許多可歌可泣的英雄形象和動人事跡。
（二） 改編歷史人物和傳統民間故事
這類歌劇大多根據史料記載的英雄愛國歷史人物或者廣為傳頌的民間故事為創作元素，從正面刻畫中華民族淳樸、勤勞、勇敢、愛國的傳統美德，借以弘揚傳統文化，激發人民的民族氣節。[本文轉自：lunwen.1kejian.com]
（三） 反映人民的內心生活和精神面貌
中國民族歌劇的內容有許多都是描寫人民反對封建統治，爭取婚姻自由，追求美好幸福的行為。如《小二黑結婚》，題材大多農村色彩明顯，內容積極，都較深刻的反射出時代背景下人民的內心精神世界。
二、中國民族歌劇音樂的風格構成
中國民族歌劇具有非常典型的音樂藝術特點。
（壹）中與西的結合
從始至今，中國民族歌劇的音樂創作都壹直處於中與西的交匯點上
壹方面是因為人為的追求，另壹方面是充分尊重民族歌劇本體特征的必然結果。這種結果始終建立在“以中為主，洋為中用”的原則上，充分顯示出各自民族音樂的獨有的民族特色。
（二）古與今的融合對接
壹切文化都具有歷史的傳承性。中國民族音樂是壹條歷史長河，從先秦的“十五國風”、漢代的“樂府”到明清的“小曲”，民族音樂形成壹條光彩奪目的藝術鏈條。中國民族歌劇的音樂充分繼承了歷史音樂文化的優秀素材，壹方面，要具有古代民族音樂的藝術風格，以體現劇作的時代背景與歷史風貌；另壹方面，又要融入新時代的新的創作理念、新的音樂元素，真正做到古今壹體。例如《王貴與李香香》就吸收了陜西民歌“信天遊”的音樂素材。
（三）新與舊的交叉點
新舊交叉是現代中國民族歌劇音樂的創作比較鮮明的特點之壹。壹方面是舊民族音樂“取其精華，去其糟粕”，另壹方面大膽創新，引入現代化思維和多元化精華，包括美聲的、通俗的、古典的。《蒼原》的音樂創作在這方面可謂範
例。它在充分吸收傳統民族音樂的基礎上，大膽創新，廣泛運用了美聲、通俗等各種音樂手段，從而充分顯示出新時代中國民族歌劇音樂的嶄新風貌和嶄新意蘊。
三、中國民族歌劇的演唱風格和表現特點
在音樂的表現方面，中國歌劇區別於西方以個人高超的演唱為主的特點，中國歌劇打過通過表演者的演唱來塑造人物形象，帶動故事情節發展，吸引觀眾視覺。這就要求歌劇的表演者除了具有紮實的演唱功底外，還必須具有壹定的表演功底，用形體動作配合演唱的效果。
在民族歌劇的演唱中，強調年做打中的唱功做功，即演唱和表演、音樂等服從於劇情。由於歌劇劇情的多樣化，從而演唱風格也豐富多彩。因為每個演唱者都能博采眾長、傳承創新，並賦予時代感的原則，從而形成了獨有中國特色的民族歌劇演唱風格。這種風格主要體現在以抒情為主的唱段中，通常在真切感情的基礎上，用純凈明亮的音色、口齒清晰的咬字、婉轉的行腔音韻來抒發人物的情感和內心世界。
四、結論
中國民族歌劇在短短幾十年的發展中，已經逐漸的成為我國音樂文化的重要組成部分。中國歌劇壹直沿著“以創作促演唱，以演唱促創作，創作、演唱齊頭並進”的道路不斷前進。20世紀80年代以來，歌劇題材創作的多元面貌、演唱過程中字裏傳情、戲歌唱法的多元融合，深刻的影響著人們的審美情趣。
面對21世紀的今天，民族歌劇同許多民族藝術壹樣，面臨著新的挑戰。民族歌劇也應該適應社會的發展趨勢，汲取以往的成功經驗，借“溫故而知新”來實現順應社會的蛻變。發展是建立在突破的基礎上，因此，我們要總結中國民族歌劇音樂的發展歷程和經驗，分析其結構特點。通過分析中國民族歌劇的多元特點，才能進壹步發現新的突破口，借以指導現在和未來把民族歌劇帶往壹個新的巔峰。
參考文獻：
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