1．字詞積累
泥濘（nìng）：因有爛泥而不好走。
指戰員：指揮員和戰鬥員的合稱。
遺容：人死後的容貌。
猝（cù）然：突然；出乎意外。
遂：就，於是。
慘然：形容心裏悲傷。
炒面：這裏指炒熟的面粉，做幹糧，通常用開水沖了吃。
愕（è）然：形容吃驚。
怔（zhèng）：（方言）發楞，發呆。
驀地（mòdì）：出乎意料地；突然。
何止：用反問的語氣表示超出某個數目或範圍。
沈吟：（遇到復雜或疑難的事），遲疑不決，低聲自主。有頃：壹會兒；片刻。
務必：必須；壹定要。
剩：念shèng。
癡癡地看著：呆看著；註視著。
毅然：堅決地毫不猶疑地。
本能：有機體對外界刺激不知不覺地、無意識地（作出反應）。
舉目：擡起眼睛（看）。
趴：念pā。
下意識：心理學上指不知不覺、沒有意識的心理活動。是有機體對外界刺激的本能反應。
依然：依舊，照舊。
嚇：念xià。
旋即：不久，很快地。
致哀：表示哀悼。
俯首：低下頭。
扳（bān）機：槍上的機件，射擊時用手扳動它使槍彈射出。
溢（yì）：充滿而流出來。
哽咽（gěngyè）：哭時不能痛快地出聲。
篝（gōu）火：原指用籠子罩著的火，現借指空曠處或野外架木柴、樹枝燃燒的火堆。篝，籠（lóng）。
萬籟（lài）俱寂：形容壹點聲音都沒有。萬籟，各種聲響。籟，從孔穴中發出的聲音。
情不由己：義同“情不自禁”。
疲憊（bèi）：非常疲乏。
駐步：停步。義同“駐足”。
傾（qīng）聽：細心地聽。
異口同聲：形容很多人說同樣的話。
同盟會：即“中國同盟會”。中國資產階級的革命政黨。1905年8月由孫中山倡導在日本東京成立。
先驅：先行者。
創舉：從來沒有過的舉動或事業。
哇（wa）：助詞，“啊”受到前壹字收音影響而發生的變音。
奇缺：非常缺乏。
釗：念zhāo。
提議：商議問題時提出的主張。
歡快：歡樂輕快。
和（hè）：應和。
精幹：精明強幹。
朝（zhāo）：陽：初升的太陽。
絢（xuàn）麗：燦爛美麗。
急驟（zhòu）：急速。
縱身：全身猛力向前或向上（跳）。
先遣：行動前先派出去擔任聯絡、偵察等任務的（人員或組織）。
班佑：在四川省北部靠近甘肅省。
戰利品：作戰時從敵方繳獲的武器、裝備等。
牦（máo）牛：牛的壹種，全身有長毛，黑褐色、棕色或白色，腿短。是我國青藏高原地區的主要牲畜。
2．作家作品
已經60多歲的王朝柱，笑言自己是“退而不休”。從小習樂、畢業於中央音樂學院作曲系的他，當了半輩子音樂人；從40歲起，卻棄樂從文，開始了文學創作。這些年來，王朝柱連年有大部頭推出，著有史傳文學作品《李大釗》、《毛澤東、周恩來與長征》、《周因來在上海》、《女囚徒》等，還創作了《決戰淮海》話劇劇本，《開國領袖毛澤東》、《張學良將軍》《巨人的握手》等電視劇本以及《長征》、《龍雲與蔣介石》等電影劇本。
文本解讀
壹、謀篇立意
本文充分渲染了長征過草地途中的險惡環境和悲壯場面，表現了紅軍指戰員堅定的革命意誌和積極向上的革命樂觀主義精神，同時也細膩地展現了紅軍領袖特有的以革命人道主義為核心的豐富的內心世界。
二、文章脈絡
課文就是從電視文學劇本《長征》中截取了四個場景，根據時空畫面的轉換與由人物對話推進的作品情節的發展。
“泥濘的草地”（場景壹），由於斷糧，許多戰士餓死在過草地途中，盡管如此，紅軍將士北上抗日的決心矢誌不渝；面臨困境，彭德懷欲殺死自己的戰馬以救急。
“草地水塘旁邊”（場景二），眼見兩個擡擔架的戰士因饑餓而生命垂危，為攻占婁山關而失去壹條腿的周團長毅然將所剩不多的炒面讓給戰士，繼而爬向水塘赴死。
“泥濘的草地”（場景三），劉少奇和彭德懷尋找掉隊的周團長，含著極大的悲痛向殉難的指戰員致哀；彭德懷忍痛殺死心愛的戰馬來挽救極度饑餓的戰士們的生命。
“草地之夜”（場景四），饑餓難耐的紅軍指戰員高唱《馬賽曲》，舉行篝火晚會，用革命的樂觀主義精神來戰勝困難。隨著先遣隊送來糧食解危，紅軍指戰員沈浸勝利的喜悅中。
三、寫作方法
1．精心選擇和切換場景。作品中場景為內容服務的作用主要體現在兩個方面，壹是為劇情的展開提供相應的空間舞臺；二是以自然環境來表示某種寓意。
2．個性化的語言和動作。劉少奇面對彭軍團長餓極而栽倒在草地上的情景，先是命令警衛員弄炒面，繼而生氣地批評警衛員，當得知是自己冤枉了警衛員後，又“撫摸著警衛員的身體”，並向他賠禮道歉，這些富有個性的言行，充分展現了劉少奇急人之難、官兵壹致、虛懷若谷的人格魅力和領袖風範。
3．特寫鏡頭的恰當運用。作品根據表達的需要，成功地運用推、拉、搖、跟、移等運動拍攝的多種方法，為觀眾展現了近景、中景、遠景和特寫等景別。尤其是兩個特寫鏡頭，十分到位，具有震撼人心的感染力。
四、問題探究
1．電影（電視）文學劇本是壹種怎樣的文學藝術形式？有何特點？
電影劇本有兩種：壹種叫“電影文學劇本”，壹種叫“電影分鏡頭劇本”。電影文學劇本是以文學形式編寫的供拍攝電影用的劇本。文字簡練，富有形象性。然而，用電影文字劇本還不能拍攝電影，還必須寫出電影分鏡頭劇本。如果說，電影文學劇本是造房子的設計圖，那分鏡頭劇本就是更加詳細、具體的房屋施工圖。電影分鏡頭劇本，就是在電影文學劇本的基礎上把未來的影片分為壹個個鏡頭，以便著手進行拍攝。
“電影文學劇本”是壹種運用電影思維創造銀幕形象的文學樣式。是電影劇作者根據自己對生活的感受、認識和理解進行藝術構思，並按照電影表現手法（包括場景、環境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節）通過文字描述以表達自己對未來影片設想的作品。電影文學劇本主要為拍攝影片而寫作，因此它必然受到電影特性的制約，必須符合電影藝術的基本規律和要求；它所創造的形象雖然以文字為媒介，介必須能夠通過影片的攝制，以電影的各種藝術技術手段在銀幕上體現出來。它的獨特的美學特征首先是由電影藝術本性所決定的，這就是：富於造型表現力和鮮明的動作性；形象的畫面感和聲音元素的有機結合；時空自由轉換中體現的蒙太奇效果。
同時，電影文學劇本必須具備文學價值，在人物形象的塑造、思想內容的表達以及語言文字的運用方面，可以作為獨立的文學作品為讀者閱讀和欣賞。電影文學劇本是影片攝制的基礎，其審美價值是未來影片總的藝術價值的重要前提，是影片導演和攝制組進行再創作的依據。電影文學劇本的類別就來源而言，可分為根據生活素材直接創作的和根據其他文藝形式（小說、戲劇等）改編的；就結構形式而言，可分為戲劇式、小說式、散文式、哲理式、心理式等。
2．本篇文章在寫作手法上有何特色？
因為是電視文學劇本，所以為了便於拍攝，文章是以地點的轉變來作為內容上層次的變化，每壹部分也都是以地名作為小標題。同時全文幾乎是以對話貫穿全文，借富有人物個性的語言來展示人物的性格特色。讀者讀來，眼前似乎浮現了壹幅幅生動的畫面。
3．本篇文章中塑造了過草地時紅軍的眾生相，從中可以讀出什麽？
本篇文章中展示的人物既有像毛澤東、彭德懷、劉少奇這壹類的老壹輩革命家，又有像周團長這樣為了大部隊的前進而甘願犧牲自己的英雄，還有像無名小戰士那樣的默默奉獻的普通士兵，從他們對待困難、對待生死的態度上，我們更深地體會到為什麽二萬五千裏長征這壹非常人所能通過的路途卻被紅軍戰士征服了。我們讀出了紅軍頑強、樂觀的精神，也深深被他們的事例所感動。
練習解答
壹 課文節選了電視劇《長征》的四個場景。妳感到這些場景中哪些情節是使妳感動？讀了劇中下面兩段文字，妳是否覺得心頭壹亮？妳從中悟出了什麽道理？
1．劉少奇俯身拿起那袋所剩不多的炒面，自語地：“多好的同誌，都把生的權利讓給了別人……”
2．蔡暢：“主席，妳有辦法驅散大家的疲勞和饑寒嗎？”
毛澤東：“我哪裏有哇！不過，我從《馬賽曲》中感悟出了壹條真理：在物質條件奇缺的情況下，那就用精神來填補它！”
解答：前壹問，課文節選的四個場景中有許多感人至深的情節，由於各人感受不同，答案不可能也不要求完全壹致。應鼓勵各言所感，各抒己見。後壹問，參見“課文簡析”，鼓勵說出真切感受。
二 課文中多外用了“猝然”這個詞，表示事物雖說出乎意料，但又參情理之中。請妳聯系課文內容，分別說說下列句中“猝然”所含的情理。
1．彭德懷俯身整理壹位烈士的遺容，猝然眼花，栽倒在草地上。
2．警衛員猝然回身抱著戰馬的脖子失聲地哭了。
3．彭德懷猝然拔出手槍，對準戰馬扣動了扳機。
4．毛澤東懷著異樣的情感猝然站起身來。
解答：1．彭德懷愛兵如子，把自己的炒面分給傷病員吃，忍饑為革命操勞過度，突然暈倒，當在情理之中。
2．警衛員有高度的責任心，眼見首長餓暈而身無半點炒面，認為自己沒有盡責，因此突然哭起來，這並不出乎意料。
3．此前曾欲殺馬，現在眼見更多的指戰員因餓極而犧牲，為挽救戰士的生命，為走出草地，彭德懷在凝望“無聲戰友”良久後拔槍扣動扳機訣別愛馬，亦在情理之中。
4．被馬蹄聲驚醒的毛澤東眼見十多匹戰馬疾馳而來，預感到饑餓難耐的紅軍指戰員有救了，因而興奮激動得突然站起身來，這是十分自然的。
三 有些觀眾看了電視劇《長征》後，對壹些情節不太理解。例如，攻占婁山關的英雄周團長，為什麽不勇往直前，卻要爬進水塘赴死？又如，壹副錚錚硬骨的彭德懷，既然下決心槍殺了自己的戰馬，又為何要“溢出串串淚水”？妳能幫助這些觀眾正確認識這壹類問題嗎？
解答：
這些情節看似矛盾，讓人不可理解，事實上卻反映了紅軍將士無私、崇高的精神面貌。
周團長選擇結束自己的生命是為了讓更多的同誌能得到生的機會，不讓自己成為大家的負擔。彭德懷為了大家的生命才結束的戰馬的生命，是不得已而為之，但是他並不是沒有感情的人，面對與自己出生入死的戰馬死去，怎麽能不傷感呢？
四 分角色朗讀課文。