但想要深入了解這位傳奇女性，僅僅通過她的作品是遠遠不夠的。她特殊的家庭背景不言自明。穿越時光隧道，壹個特立獨行的女人出現在我們眼前。
張愛玲出生於1920。說到她的家庭，她完全可以區分開來。她的祖父張佩倫是清明名臣，祖母李菊是李鴻章的長女。按說這樣的家庭生活在上流社會，但偏偏張愛玲的父親在這裏發生了翻天覆地的變化。
她的父親張誌毅被認為是遺產大師，她的母親黃逸梵是典型的五四新女性。那時候，她是絕配。偏偏父親喜歡逛妓院，抽鴉片，納妾，可以說是非常頹廢。作為壹個接受了新思潮的女性，她的母親自然不能容忍這些守舊的荒謬觀念，所以在張愛玲很小的時候就離開了國外，直到在異鄉終老。
張愛玲是在父母的長期爭吵中長大的。她父母不幸的婚姻在她心中留下了永遠無法抹去的傷疤。張愛玲從小跟著父親長大，鴉片制造的迷霧感多次出現在她的作品中，多少夾雜著壹種頹廢感。
在這樣的環境中，她為自己以後的文學創作提供了敏銳的靈感和素材，她對男人骨子裏的理解在作品中表現得如此透徹。正如《紅玫瑰與白玫瑰》所寫:
可能每個男人都有過兩個這樣的女人，至少兩個。娶了壹朵紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的壹抹蚊子血，白的還是“我床腳邊那麽亮的壹線”；娶了壹朵白玫瑰，白的是衣服上的糯米，紅的是心裏的朱砂痣。
這部作品表達的視角讓所有男人都無法反駁，因為太真實了，把人性展現的淋漓盡致。有人說，性是壹個人自身的自卑，或者後天環境帶來的習慣。我覺得這不是最重要的。重要的是有這麽壹個女人，給所有男人下了壹個準確的定義，讓人落淚。
偏偏張愛玲不像作品裏那麽通透。她遇到了最壞的男人和愛情。自從和胡蘭成結緣，她的人生就註定了悲劇，那個浪漫的男人讓她神魂顛倒，欲罷不能。甚至不惜付出畢生積蓄，結果卻是壹個又壹個謊言。
胡蘭成以在嘴上塗蜂蜜而聞名。他在《此生》壹書中說:
？張愛玲的《站在天堂》
？世界將會震動六次。
？這是我的客廳
？今天已經不合適了。
？我壹直以為我知道。
？什麽叫神奇？
？遇見真實的東西
？華麗不是那種光鮮的方法。
？驚喜不是那種驚喜。
胡蘭成把張愛玲捧得那麽高，壹下子就攻破了她心裏毫無準備的防線。可惜張愛玲不是唯壹壹個說出如此甜言蜜語，震驚世界的人。後來，在胡蘭成見到武漢護士周後，他又說:
？聲音的壯麗只是晴天。
？她的人民就像河邊新濕的沙灘。
？壹步就能踏出水面。
更有甚者稱贊周曉皮包骨，沒有肉。這種鋪天蓋地的愛情欣賞，令人作嘔。可惜張愛玲被胡蘭成扼住了，我們不知道她在想什麽，但她在愛情面前卑微到塵埃裏的頭始終沒有擡起來。
那麽，張愛玲為何如此偏激？與她在作品中對愛與血的描寫極其不符。我認為，從小因為家庭變故，很可能父親常年生活在陰影中，這無疑對張愛玲的愛情觀產生了深遠的影響。壹方面，他把自己蜷縮起來，拒絕男人，另壹方面，他渴望壹份體面的薪水進入他的生活。胡蘭成利用了這樣壹個漏洞。他用壹個可敬的紳士的偽裝形象欺騙了愛情世界壹片空白的張愛玲。
正如張愛玲曾經說過的:我覺得愛情可以填補人生的遺憾。然而，是愛制造了更多的遺憾。
壹個從海上走來丟了鞋子的女人，對愛情是如此的渴望，她想擁有更多的愛來彌補自己不幸的人生。可她就是知道愛情的世界充滿了陷阱，卻還是置之不理，把壹切都拋之腦後。
畢竟她輸了，而且輸得很慘，但是她沒有太多遺憾。千瘡百孔的心可以容納壹切。
後來張愛玲帶著遺憾和缺憾在國外度過了余生，直到死後七天才被樓主發現。這壹切都像命運，像她母親的壹半命運。她壹生顛沛流離，吃光了愛情的痛苦，後悔此生。
在那個戰爭的悲慘時代，我看到壹個悲傷的，知性的女人從虛掩的門裏向我走來，臉上帶著淡淡的悲傷...
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