直到壹個人的出現，他不僅畫出了千家萬戶的宏偉氣象；畫出了千乘萬騎的雄渾氣勢；更畫出了《洪荒風雪》後神州大地的《飛雪迎春》；畫出了炎黃子孫多少年來為之苦苦追尋的《廣闊天地》。
他，便是黃胄。
《廣闊天地大有作為》
黃胄
（1925.3—1997.4.23）中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。
中國第壹座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者；黃胄美術基金會設立者。帶頭捐贈自己書畫作品與古代文物、書畫收藏。主持具有深遠影響的“93科學與藝術研討會”“95經濟與文化研討會”等若幹重要展覽及學術活動。黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨範式，拓展了中國畫藝術語言。
1949年黃胄參軍，來到了新疆，新疆各族人民生活成了黃胄繪畫的重要題材，為了更好表現沙漠中綠洲上能歌善舞的維吾爾、哈薩克等民族豪爽奔放的性情，為了表現祖國的西北邊疆之美，他多次到新疆各地深入生活寫生作畫。
幾十年來，他曾與邊疆牧民同吃壹盆抓飯，同睡壹個氈房，結下了深厚友誼。有壹次為了畫好倆位牧民，他趕了200多裏路。因為他與當地牧民情感是那樣交融，對當地牧民生活是那樣熟悉，所以他筆下表現的壹切都很傳神、都很可親和自然。
《豐樂圖》
《載歌行》
《草原逐戲》
《塔吉克女教師》
黃胄作畫是非常快的。60年代，巨幅作品《藏童上學圖》，不到3小時便壹氣呵成。奔跑起來的馬兒英姿颯爽，它身上的鬃毛都要飛起來了，前腿彎曲，好像壹道道閃電。小朋友們騎在馬背上，用力抓緊馬鞍，生怕壹不小心就從馬背上跌落下來。
《藏童上學圖》
1957年創作的國畫《洪荒風雪圖》，在世界青年聯歡節上榮獲金質獎章。
這幅畫人物以彩墨速寫，用筆恣肆、奔放，有強烈的民俗特征，在風雪中彈琴唱歌，呈現出激昂樂觀的精神狀態，駱駝亦為畫面主角，其皮毛的質感刻畫細膩，棕色的渾厚身軀成為白色酷寒中的壹道風景線。
構思得之於黃胄在青藏公路行程中的切身感受，當時他和同伴們在大戈壁灘艱難跋涉壹個星期，不見人煙，突然，遠處傳來駝鈴聲，使他們精神為之壹振。壹隊地質隊員迎面而來，這個意外驚喜令人永生難忘，從而有了畫作的基調。很多年後他依然時常回憶起這個瞬間：“我敢於畫畫，主要是在生活中摸爬滾打。”
《洪荒風雪》
黃胄遵循“生活是創作的唯壹源泉”，長期深入生活，勤奮作畫上萬幅，畫稿是以麻袋來計算的，這在整個中國畫史上也是少有的。他說過這樣的話：“學畫也是逆水行舟，不進則退。守是守不住的，壹定要攻”。“必攻不守”的根本前提是持之以恒的勤奮。
《談心》
《松鷹》
《水仙》
當然他的“攻”有堅實“守”的基礎。他在向生活學習的同時，也在向傳統學，向歷代名作、歷代大師學。唐宋畫作的嚴謹法度和生活情趣、元人畫作的深邃意境和筆墨趣味、明清諸家的率性之意和鮮明個性，甚至民間作品、出土文物的渾樸之風都給黃胄以啟迪。
黃胄作品欣賞
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