壹、ENG方式
ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式，是人們經常采用的，指的是：使用便攜式的攝像、錄像設備，來采集電視新聞。最簡單的采集設備：就是壹臺攝像機和壹條編輯線。
在ENG制作方式中，壹般在使用便攜式攝錄機時用肩扛等方式，需要時再加上壹名記者就可以構成壹個流動新聞采訪組，可以方便靈活地深入街頭巷尾、村莊山區進行實地拍攝采訪。
ENG方式由於非常機動靈活，也被其他節目采集素材時大量采用。因此，ENG制作方式也是壹種基本的電視節目制作方式。
二、EFP方式
EFP，即電子現場制作（Electronic Field Production）。它是以壹整套設備連結為壹個拍攝和編輯系統，進行現場拍攝和現場編輯的節目生產方式。EFP也是電視技術迅速發展的產物，它是壹種適用於“野外”（準確的說是“臺外”）作業的電視節目生產方式。
它必須具備的技術條件是壹整套設備系統，包括兩臺以上的攝像機，壹臺以上的視頻信號（圖像）切換臺，壹個音響操作臺及其它輔助設備（燈光、話筒、錄像機運載工具等）。
三、ESP方式
ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic studio Production）。電子演播室制作，主要是指演播室錄像制作。
擴展資料
高清電視節目前期拍攝的特異性
1、焦點
高清攝像機的焦點不易對準，因為高清電視系統每幀畫面的掃描線是標清電視系統的1.5倍，在2/3"的CCD器件上高清系統具有更小的象素點，由於16∶9寬畫幅時掃描密度更高，因此，在原來掃描線較少的標清圖像中看不出來的焦點粗糙。
在高清時會非常明顯，在這種情況下，即使很小的聚焦偏離看起來也會很明顯，所以聚焦要格外小心，即便用變焦鏡頭進行廣角拍攝時，也不要自認為所有焦點都已調實，必須再三確認，建議使用標準監視器，而且尺寸越大越好。
在拍攝新聞和專題節目時，經常不便於使用監視器，這時攝像師就要更加註意焦點問題。
2、高清寬畫面的處理
高清電視高解像度、寬畫幅的特點，決定了在前期拍攝時，對燈光、舞美、服裝、化妝、道具及聲音都提出了接近拍攝膠片的要求，壹些我們在標清制作中被忽視的問題，在高清制作環境中會展露無遺。
由於畫面變寬，攝像師必須註意畫面四角，否則很可能拍到並不想要的東西，並且，由於畫面清晰度高，可能會拍攝到在黑白監視器上不易發現的東西，因此攝像師必須特別註意被拍攝物體的背景。
壹個人物接受采訪或記者進行現場報道時，如果對象的旁邊出現空白，就有可能形成不穩定的圖像，因此非常有必要在有效利用背景拍攝和確定景別上下工夫，拍攝時需要對畫面進行填補，有鑒於此，高清畫面可以偏重於多拍近景。
如果說標清拍攝時還可以容許馬虎點的話，那麽高清拍攝則萬萬馬虎不得，拍攝高清的攝像機輕微晃動都有可能造成畫面的明顯抖動，因此16:9高清拍攝壹般情況下不允許肩扛拍攝，必須使用三腳架，而且三角架越重越穩定越好。
由於高清的解像度比標清高很多，加上16∶9的寬畫幅，對於我們註意的和不註意的畫面細節都會產生放大的作用，為此，細節的表現同樣需要較大的(24"1000線以上)標準監視器加以確認。
3、曝光
攝像機的曝光值壹般是根據尋像器中的斑馬線和自動光圈來確定的，在拍攝亮度有反差的物體時，以亮處為準進行曝光很少會失敗，曝光正確與否直接關系到畫面的成像質量，曝光過度，畫面泛白甚至限幅，導致畫面高亮部分的層次丟失，後期制作時也無法恢復。
特別是對光比較大的外景拍攝，應特別註意對亮部層次的保留；曝光不足，畫面的層次少，尤其是暗部層次不能充分體現，雖然可以在後期提升亮度電平，但暗部噪波也會隨之上升。
資料顯示高清系統的景深是標清系統的壹半，在使用高清攝像機時，為獲得相同的景深，鏡頭必須縮小光圈，甚至光圈數值加倍，實踐表明高清拍攝正確的曝光應該控制在-0.3～+0.3檔光圈。
但實際拍攝中，攝像機尋像器中的光圈檢測值與鏡頭的刻度往往不是完全壹致的，也不能準確反映出半檔光圈的變化，因此為把握曝光的精度，在拍攝現場要配置標準監視器甚至示波器。