關於夜歸人的詩1。描寫晚上回家的人的詩
芙蓉山的主人在每壹場雪中
作者劉長卿，唐朝
夕陽蒼山遠，天冷屋窮。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。
白話翻譯
當黃昏降臨在山上時，旅程就越遙遠，茅草屋在寒冷的天氣裏顯得更加貧窮。柴門外突然傳來狗叫聲，雪夜呆在家裏的壹家人回來了。
擴展數據
這首詩，用極其凝練的詩筆，描繪了壹幅寒山留宿，遊客留宿黃昏，雪人為素材的畫面。詩歌是按時間順序寫的。第壹句說的是旅客在黃昏的山路上旅行的感受，第二句說的是到了寄宿處看到的，最後兩句說的是入夜後在寄宿處聽到的。每首詩構成了壹幅獨立的畫面，又是相互聯系的。詩裏有畫，感情卻在外面看。
《雪夜芙蓉山主》是唐代詩人劉長卿寫的壹首五言絕句。這首詩描繪了壹幅雪夜歸家的畫面。前兩句，詩人在山村的所見所感。最後兩句描述了詩人住在主人家裏後的情景。全詩語言樸實無華，如詩如畫，敘述簡單深刻。
對這首詩的遣詞造句和意境的理解，歷來眾說紛紜。這首詩表面上看似字字“明”，實則言簡意賅，含而不露，“情在景中，物在景中”，但感情不直接表達，事物不明，給解讀帶來困難，歧義在所難免，多解在所難免。
2.都是晚上回家的詩。
燕歌行作者:曹丕朝代:魏晉秋風蕭瑟，天氣涼爽，草木露霜。
燕之群辭歸雁南翔，思君客。我想念我的家鄉，那妳為什麽要送它去呆很久？妾獨守其室，恐忘憂，不覺衣上沾淚。
短歌不能長。明月照我床，群星西流夜尚早。
佩妮·韋弗搖搖她的腳後跟，看著它。我為什麽要限制河梁？浣溪沙作者:吳文英朝代:南宋流派:詞波銅花寒，玉人漁管鉤，月明池亭秋夜來。江淹語落離別，水花紅似春歇，西風先離井。
燭影搖紅上元有懷作者:朝代:宋體裁:詞《雙闕中天》《鳳凰社》十二春寒淺。去年，我在元朝的第壹個晚上訪問了陳辰，並在瑤池舉行了壹次宴會。
玉殿珠簾滿布，多有神仙和澎湖元朗。五雲深處，燭光裏，天絲管露出來了。
時光飛逝，像壹閃而過的星與霜。今夜，誰思念孤臣，誰回首長安。
然而緣分未斷，華胥夢短。滿腹恨意，數寒光還雁幾回。
玉蝶作者:石大足時代:南宋風格:詞晚雨未毀宮樹，窮閑葉，猶抱寒蟬。短景歸秋，思念連著愁。
夢很難停止，人老了，風大了，冷了。我要享受大地和花朵，蟲網是幹的。
無緣無故哭攪夜，恨同人迷，苦於秋蓮。當壹支笛子落地，謝娘在風前掛淚。
舊園晚，詩酒濃，新雁遠，不打招呼。誰來陪單鵑走過楚煙香？
3.關於深夜的詩
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？
隨風潛入夜，潤物細無聲。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。
有愛的人都討厭漫漫長夜，不眠之夜，懷念他們所愛的人。
今夜起露變霜，家中月色多明！
當夜的黑雁飛得很高，單於趁夜悄悄逃走了。
黑暗的樹林裏，草突然被風吹動，風聲颯颯，將軍以為野獸來了，立刻拔箭。
山上寺廟的高樓真的很高，像壹百英尺，人們在樓上就像壹只手可以摘下天上的星星。
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
淚水打濕了羅進無法入睡的好夢南城，深夜聽見前廳傳來聽節奏的歌聲。
煙籠冷水月籠沙，秦淮酒樓附近夜泊。
我怕花兒半夜睡著，就點高蠟燭，化紅妝。
夜晚的石階涼如冷水，坐著凝視著牛郎和織女。
可憐九月初三夜，露珠如珠月如弓。
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。
昨夜西風吹枯了綠樹。壹個人在高樓裏，可以看到世界末日。
東方夜千樹開，繁星點點。
4.誰知道這首關於夜晚的詩？
留在雪中的芙蓉山主人(劉長卿飾)黃昏時遠在天邊，天寒地凍，屋窮。柴門聞犬吠，雪夜歸人。賽瞿霞(魯倫)皎潔的月光下，野雁在翺翔，韃靼人的首領在黑暗中逃竄，我們騎著輕裝的馬，背著沈重的積雪，在我們的弓和劍上追趕他們。賽瞿霞(呂侖飾)驚風於暗草，將軍夜拉弓。
天明去找箭，已經深入到石頭邊緣。夜山寺(李白)是壹座危樓，高100尺。妳可以用手摘星星。不敢大聲說話，就怕嚇到人。玉潔芬(李白)玉階寒露，絲底濕，徘徊久矣。
但是透過水晶玻璃看著秋月光芒的水幕呢？。靜夜思(李白)我床腳壹線那麽亮，會不會已經結霜了？擡起頭來看，我發現這是月光，再次下沈，我突然想起了家。從周野樹(查)看，月黑風高見漁燈，壹點螢火寂寞。風浪稍散，滿是河星。秋夜(杜牧)銀燭寒畫屏，輕羅小扇撲螢。
夜晚的石階涼如冷水，坐著凝視著牛郎和織女。木江吟(白居易)夕陽西下，半江蕭蕭，半江紅。九月初三夜，露如珠，月如弓。如夢如幻，李清照總記得西亭的夕陽，他醉了，不知道回家的路。
總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
秋夜，感覺籬笆門會破曉迎寒(陸地遊)。萬裏三河入海，五千大山攀摩天。遺民淚灑塵埃，很難期待在王師再有壹年。長相思(納蘭性德)在山上騎壹騎，在水上騎壹騎，直奔關羽。夜燈。
風壹變，雪壹變，傷國之心的夢想落空。我的家鄉沒有這種聲音。
楓橋夜泊(張繼)，寒夜，江楓，釣魚，睡覺。姑蘇城外的寒山寺，午夜時分客船的鐘聲響起。春宮曲(王昌齡)昨夜未央前堂，風吹開，月高。平陽家的歌妓被皇上看上了，皇上在簾外微寒的天氣裏給了她錦袍。
月夜(劉)半滿月色，北鬥南雕。我知道今夜春暖花開，蟲鳴透過綠窗沙清新。
壹夜聽得壽香墻吹笛(李藝)歸嶽峰沙如雪，城外月如霜。不知何處吹來淒涼的蘆笛，壹夜望著故鄉。
後宮(白居易)的話被淚水打濕，絲巾之夢落空，後宮夜半前唱。美人尚未蒼老，已失去國王的優雅，靠在暖衣上坐到天明。
給我的妻子(胡璋)禁宮樹上的月痕，只看鷺巢。借著燈的光，拔下玉簪，挑著燈焰去營救焰蛾。
公園秦淮(杜牧)煙籠冷水月籠沙，晚上公園秦淮附近餐廳。商界女強人不知恨國，仍隔河唱後院花。
給韓綽的壹句話揚州知府(杜牧)青山隱隱有水，江南草秋未枯。月夜二十四橋，玉人何處教口交？
雨夜筆記給北方壹個朋友(李商隱)問歸期未定，晚雨漲秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
賈生(李商隱飾)宣布要尋賢訪臣，賈生更是語無倫次。可憐子夜空前座，莫問人問鬼神。
姚色芬(文)銀床夢未圓，天藍如水，雲淡如夜。大雁飛離竹宿，十二樓明月空。
袁誌(龔自珍飾)是壹只九面雕，而袁誌是真的看草。說運動員在他們手裏是浪費，晚上藍燈雪擋山東。
十五夜望月(王建)，白樹的烏鴉，冷露無聲的濕桂花。我不知道秋思今晚會遇到誰。
死華蓮(顏姝)門檻菊愁煙蘭淚露。簾輕寒，燕子飛去。
明月不知離愁，恨苦。晨光斜照著朱虎。
昨夜西風吹枯了綠樹。壹個人在高樓裏，可以看到世界末日。
想送彩色文具和尺子。山很長，水很大。
玉案袁(辛棄疾)千樹花開東方夜，繁星點點。寶馬雕車滿路香，鳳笛響，玉壺閃，魚龍共舞壹夜。
飛蛾，雪，柳，金線，笑，香都走了。在人群中尋找她，突然回頭，那個人就在那裏，燈光昏暗。
清平樂壹個人呆在博山的王石廟裏(辛棄疾)，饑餓的老鼠圍著床，蝙蝠拿著燈籠跳舞。屋裏吹著微風，雨下得很大，我在破紙窗戶之間自言自語。
從北方邊疆到南方，現在退隱到森林裏，已經是蒼老的面孔，白發蒼蒼。壹陣寒冷的秋風吹過薄薄的布被子，猛然驚醒，眼前還是夢裏的鄉村。
太常引建康中秋為魯(辛棄疾)壹輪秋影，飛鏡重磨。問姮娥酒的事:真可惜！乘風易去，萬裏在天，直下山河。
去廣西更人性化，更清晰！西江月夜遊黃沙路中段(辛棄疾)。明月驚喜鵲，夜半清風啼。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。
西江月中秋，蘇軾大夢，人生幾度新(為秋)。夜裏，風的葉子已經在畫廊響起，看看妳的眉毛和太陽穴。
酒基常愁客少，月多雲礙。誰在中秋與* * *獨處，舉著燈(壹盞酒)傷心地望著北方。
蔔算子黃慧遠居作品(蘇軾)缺月掛疏樹，漏人無聲。誰看了獨舞，仿佛天空中大雁般的身影。
在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。它不停地在冰冷的樹枝間徘徊，卻不肯棲息在任何壹棵樹上，最後孤獨地落在冰冷的淺灘上。
華蓮周覓上元(蘇軾)燈錢塘三個或五個晚上。明月如霜，人如畫。
帳底吹笙香，吐麝香。這個味道應該是無價的。孤獨的山城人老了。
打鼓吹簫，初入農桑社。火寒光露薄霜，野雲落。
臨江仙夜歸臨高(蘇軾)晚上喝東坡酒後醉醒，回來時仿佛已是午夜。這孩子呼吸急促。
妳甚至不應該敲門，而是靠在妳的手杖上，傾聽河水的聲音。我討厭這個身體很久了。我什麽時候會忘記營地？夜深人靜，風靜谷平。
從那以後，這只船就離開了人世，江海度過了他的余生。江夢裏正月二十日(蘇軾)十年生死。
從不思考，從不忘記。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。夜晚來臨，夢突然回家。
小軒窗，穿衣。相顧無言，唯有淚千行
預計每年的斷腸處，月夜，短松岡。什麽時候會有明月？我從遠處拿酒杯。
我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。
跳舞和欣賞月亮的影子，這是在世界上。月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮有陰有陽，有盈有虧。沒有什麽是完美的，即使在過去。
但願人長久，千裏好風光。
5.雪夜出差回家的男人出自哪首詩？
作者:劉長卿——《雪屋芙蓉山主》黃昏遠，天寒地凍，屋窮。
柴門聞犬吠，雪夜歸家。註:芙蓉山:湖南省貴陽、寧鄉等地有芙蓉山，具體指哪裏不得而知。
白宮:像個小屋。指窮人住的簡陋的房子。
欣賞:暮色蒼茫，山路漫漫，天寒地凍。小屋的主人聽到柴門的叫聲，出來壹看——有人在雪夜來投宿；聽到柴門的叫聲，乘客們喜出望外——雪夜有地方紮營了。這是“五言長城”劉長卿畫的壹幅《寒山夜宿圖》。
詩裏沒有人物，但我感覺他們蓄勢待發，我也不直接表白，但我感覺他們的感情打動了我的心。這首詩描繪了壹幅雪夜的畫面。前兩句，詩人在山村的所見所感。
第壹句“夕陽遠”，“夕陽”指出時間，是傍晚。“蒼山在遠方”是詩人在踏雪途中看到的。
青山遠眺，雲霧繚繞，暗示著跋涉的艱辛和久留的渴望。第二句“天冷，房子窮”指出了落腳的地方。
“白房子”，主人家簡陋的小屋，在寒冷的冬天更顯得寒酸。“冷”、“白”、“窮”三個字相映成趣，渲染了貧窮天真的氣氛，體現了詩人獨特的情懷。
最後兩句描述了詩人住在主人家裏後的情景。“柴門聞犬吠。”詩人進了小屋，去睡覺了。突然，他聽到沙發上傳來狗叫聲。
詩人猜想，芙蓉山的鬥篷大師戴雪回來了。這兩句從聽與聽的角度落墨，展現了壹個狗叫人回的場景。
這首詩歷來有不同的解讀，主要分歧在於對“歸”的理解。壹種觀點認為，“歸”是詩人的到來，他在迷蒙的雪中突然找到了壹個落腳的地方，如“家的感覺”。
另壹種意見是芙蓉山的主人會在雪中夜歸。關鍵是詩人站在哪裏。
在前者中，詩人在“白宮”外面，在去雪的路上；後者，詩人在“白屋”，或者說前兩句在屋外，後兩句在屋內。這首詩，用極其凝練的詩筆，描繪了壹幅寒山留宿，遊客留宿黃昏，雪人為素材的畫面。
詩歌是按時間順序寫的。第壹句說的是旅客在黃昏的山路上旅行的感受，第二句說的是到了寄宿處看到的，最後兩句說的是入夜後在寄宿處聽到的。
每首詩構成了壹幅獨立的畫面，又是相互聯系的。詩裏有畫，感情卻在外面看。
詩的開頭，用“夕陽遠”四個字勾勒出壹幅暮色蒼茫，山路漫漫的畫面。詩中沒有明確的人物描寫，卻讓讀者覺得自己的族人蓄勢待發，感情躍然紙上。
在這裏，是壹個“遠”字指向了生動的畫面，揭示了詩意的場景。它給人暗示，讓人想象。
從這個詞中，讀者自然會希望看到有人在黃昏的山路上行進，並推斷出他孤獨而疲憊的旅行處境和渴望停留的心情。接下來，詩的第二句話，讓讀者順著行人的視線，沿著這條山路，投向過夜的家。
“天冷屋窮”是這個家庭的寫照；而壹個“窮”字，應該是從遠處看到小屋到敲門後形成的印象。在前壹句“蒼山遠”前寫“夕陽”，在這句“白家窮”前寫“天冷”，都是增加詩的層次和分量的方法。
漫長的山路已經讓人覺得路途遙遠，看到夕陽就更遙遠了；簡陋的小屋已經讓人覺得窮了，到了冬天就更窮了。看上下文，這句話裏的“天氣冷”這個詞是有其承上啟下的。
傳承是為了進壹步渲染夕陽路的色彩；啟示是晚上暴風雪的伏筆。這前兩首加起來只有十個字的詩，就已經寫出了徒步和宅中的場景。
後兩句詩《柴門聞犬吠，風雪夜歸人》，是在山居過了壹夜之後寫的。用詞來說，“柴門”與“白宮”相連，“雪”與“冷”相連，“夜”與“夕陽”相連。
這樣，從全詩來看，詩的後半部分雖然開辟了另壹種詩歌境界，但又與前半部分緊密相連，不至於讓讀者產生脫節的感覺。但在這裏，這項事業有了壹個飛躍。
好像“聞狗叫”是在晚上，徒步累了的旅人大多已經睡覺了；從黃昏到夜幕降臨，從寒氣侵人到風雪交加，從進茅屋到就寢，中間應該是有所描寫的，但詩跳過了這壹段，省略了壹些情節，使事業更加緊湊。這位詩人在選擇之間經過了深思熟慮。
如果不做這種努力，也許詩的後半部分應該進壹步描寫住在房子裏的人的沮喪，寫山房的荒涼和環境的寂靜，或者寫夜裏的雪的來臨。不然也可以寫寫自己壹個人的旅行情況，以及過夜後的想法。但詩人把這些事情放在壹邊，沒有寫，意外地出現了在寂靜中突然看到壹只吵鬧的犬吠聲的場景。
這顯示了尺度的變化，給人的感覺是平地上突然出現了奇峰。就寫作而言，詩的前半部分是根據所見所聞寫的，後半部分是根據所聽所聞寫的。
因為，既然夜已降臨，人已就寢，就不可能寫出所見所聞，而只能寫出所聽所聞。《柴門》這句話應該寫的是在黑暗中，在沙發上聽到的醫院裏的動靜:“暴風雪”這句話應該不是看到的，而是聽到的，因為我聽到了各種聲音，知道有人在暴風雪中回來了。
這裏只寫“聞狗叫聲”，大概是因為它是第壹個打破靜夜的聲音，也是第壹個聽到的，但我實際聽到的當然不只是狗叫聲，還有雪雪的聲音，敲門的聲音，柴門開關的聲音，家人應答的聲音，等等。這些聲音交織在壹起。雖然過夜的人不在醫院，也沒見過，但從這嘈雜的聲音中，足以構思出暴風雪歸來的畫面。
詩寫到這裏，意思沒有引申，戛然而止。沒花多少時間就解釋了聽了這些聲音，構思出這幅圖的人的感受。但從中透露出的山中荒涼的感覺，在靜夜中引發旅人的感慨，不言而喻。