比如賈玲之前在節目中被問到“20歲青年最大的煩惱是什麽”，最後猜測答案是脫發。她和壹旁的朗朗直接驚訝的叫了出來。
或者像姜那樣，當時正在錄制壹檔真人秀節目的突然抓起壹頂厚厚的假發，在演播室裏給主持人看。
而做了很久模特的Angel上臺前都要拿出粉餅來補發際線，以免高清鏡頭暴露自己的真發。
當然最誇張的是程瀟，她拍綜藝海報的時候還得在額頭上焊劉海。難怪有網友調侃她“牛頓看到會鼓掌”。
其實不僅是現代的衣服，古代的衣服也有很多“換頭”神器。
最重要的是，相對於容易暴露的粉妝，古人偶在這方面的研究更加深入。額頭飾品和胎發劉海兩大類，這兩大類下還有更多微小的分支。
先說今年流行的胎發劉海。估計是看到美妝博主發教程了。
然而，與很多人的想象不同，所謂的胎發劉海最早出現並不是在新世紀之後。相反，早在30年前，這種可以幫助女演員遮住發際線，年紀輕輕就能扮演溫柔角色的發型，就已經被造型師應用在古裝劇中了。
以“結婚坐錯車”為例。在劇中，兩位女演員和扮演昌平服裝的娟子都使用了胎發和劉海。
只是考慮到Crystal額頭短而寬的特點，楊樹雲先挑了比李琳多壹倍的頭發剪短，然後平均分成兩邊的紐扣，正好給李玉湖增添了幾分小女孩的俏皮。
昌平公主的話，方臉對壹件古裝最大的好處就是端莊貴氣。長而微卷的頭發劉海不僅能增加年輕感，還能和臉側的666壹起起到柔化輪廓的作用。
同理，碧遊仙，如果真的缺少胎毛和劉海，還是要說娟子能不能頂得住這個“香腸頭”。
98年的趙露思和99年的王楚然絕對是新生代小花中對胎發和劉海運用最嫻熟的。
雖然前者活脫脫陳謙那條頭蓋骨極好的偽臟辮子，但明眼人都看得出來，留著新娃娃發和劉海的趙露思，經過長歌造型師的改造，說她顏值飆升壹點也不為過。
後者更早得到了胎發和劉海的妙用。不信妳看看她過去的服裝造型。從新出道的《將軍起來了》到去年的《清平樂》再到即將上映的《玉骨瑤》，王楚然每壹部戲都離不開胎發和劉海的修飾。
只有在《燕雲臺》裏，黃偉光才知道在女星頭上堆金飾，忘了修飾發際線。
也是在這之後，王楚然的碎發從M升級到了XL。仔細觀察，最新的兩組漢服照，都是在胎發的劉海上貼了壹點長長的碎發，看起來比以前仙了不少。
第二種神器就是大家熟悉的額頭飾品。它最大的優點就是比胎發的劉海更穩固。
另壹方面，額頭飾品種類繁多，修飾臉型和五官的能力強於胎發劉海。個人認為是僅次於古裝發型道具的存在。
比如《倚天屠龍記》的兩個版本，黎姿·嚴明和賈靜雯·焦漢，就參考了這種完全不同的外貌特征，TVB為黎姿選擇了異國情調的寶石額頭飾品和彩色發辮，以強調她作為蒙古君主的地位。
賈靜雯是雙管齊下，既稍微精致又不太華麗的小辮做額頭飾品:
還有吳寶玲擅長的塑料毛線球混搭風格:
其中，首推金屬額頭裝飾也是當今市面上最常見的分類。
最著名的紫萱和陳顧方，壹口氣為唐嫣的腦門設計了近十種精致的額頭飾品，但無論在《軒轅劍》和《煙雲臺》中如何模仿，都沒能超越《仙劍三》的水平。
曾經的“中國閨蜜”楊冪也是著名的卷首。她壹半的古裝作品都有卷首，比如《聊齋誌異》、《美人的算計》、《仙劍奇俠傳3》、《地煞徐人傑前傳》、《美人在人間》、《婆娑》。
個人最喜歡她在《王昭君》裏的樣子。這部劇的造型方向是姬，就像《清平樂》和《知否》壹樣。她的風格是她肯註重材質和色彩，做出來的飾品特別有質感。
而且，嵇對時期的劃分也很清楚。比如王昭君離開要塞前的額頭飾品，是用純金屬和寶石制成的，壹看就充滿了貴氣。
到了長城，她的造型元素就更多了，比如道釘、辮發、大瑪瑙，這些都是外國女性常用的。
另壹方面，同時由楊冪飾演的李夫人也有著嫵媚多情的壹面。
給我印象最深的是她穿著壹襲紅紗裙在宮中翩翩起舞，柔軟的絲綢與艷麗的額頭相映成趣，瞬間讓人想起白居易的“而皇者，從此棄其早聽”。
和彭，他在東宮的異國情調的出現直接啟發了這部劇的演員，導演和造型師。
尤其是下面這種開播後馬上上映的紅裙造型，這兩年被國產劇和韓劇抄襲。結果就沒人再穿小鳳的美了。
《陳元》中妮妮的額飾比較特別，或者嚴格來說，不是傳統的額飾。劇本設定山精的臉上會有自然的圖騰生長，妮妮飾演的靈汐正好長在額頭上。
於是每當女主稍有動作，特制的珍珠流蘇發飾就會隨之擺動，再加上繡有百花的水彩紗，為倪妮增添了幾分冷艷和高貴。
除了通常的頭發搭配，在頭發造型上也有很多令人驚艷的額頭設計。
比如珍妮的流蘇頭，演員的長相就有些苦澀。這個時候再加上壹些彩色的寶石和流蘇，肯定會比只貼壹個純量的女性化很多。
或者學瑞秋·莫莫(Rachel Momo)，前面用簡單的鎖形額頭飾品，後面在頭頂和耳後放上同樣的流蘇吊墜，讓他感覺魅力十足，魅力十足。總的來說，不知道為什麽這個顏值在劇中會遜色。
第二種類型是賈靜雯的相同風格的辮子，在千禧年前後的許多電視劇中使用。
張娜拉小龍蝦是幾縷辮子頭發卷成壹個圓圈，同時奇怪和可可性。
只要記住，辮子當額頭飾品的時候，最多挑兩個像天使的:
否則看起來會像孫驍驍壹樣呆板，有種五官比例失衡的錯覺:
第三種額頭裝飾也是最有爭議的壹種。喜歡的人都誇造型師有創意，連塑料都可以用在美感上。討厭的人覺得不夠古風，屬於“靠顏值”的負面素材。
或許正因為如此，近十年來娛樂圈幾乎看不到類似的飾品，很多造型師都轉向了更容易制作的亮光。
另壹方面，壹心想追求復雜的kiku在標題中被稱為“混搭”。
從壹開始，現代服裝中只使用各種道具來營造氣氛:
後來在跨界影視圈，就算拍古裝，也要化舞臺妝，發際線:
再到最新播出的《建安傳》，濃妝艷抹，五顏六色的紗裙，滴水不漏的頭飾，真的很難相信這部劇，《宮中後妃》《天際》《如意宮中禦愛》《軍師聯盟》是壹部造型指南。
最好笑的是路透，他的兩部劇都是網友特意拼出來的，眼妝壹樣，還帶著鏈子，分不清哪個是《建安傳奇》裏財富濺天的公主，哪個是《華容道》裏仙女身旁的鳳凰。
只能說，追求美是好的，但演員不僅僅是“美”。
無論是胎發劉海還是額頭飾品，都只是輔助工具。壹旦使用不當，就與錦上添花無關了。
希望以後能看到更多的演員專註於演技的提升，其他該配合的聽音人員也沒問題。
同樣，無論是導演、編劇、造型師還是燈光工程師，業務能力永遠是人們在職場打拼的基礎。只靠老本行的人，能做到壹次兩次，三次四次五次，觀眾也是有底線的。
同樣的雙髻我看夠了，很明顯，辮子、卷發、雙馬尾是古裝女生的標配。
名副其實的八大古典美女，現代衣服裏略顯自卑的氣質，壹換上古裝就會驚艷四座。