請問關於張潔的小說評論有哪些

上海女作家張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越妳的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推出，打的是“月光少女小說”的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當、太準確了。張潔的小說多用第壹人稱，這使她的文體呈現壹種真摯、純情、秀美的敘述調子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應。對成人世界汙垢壹面的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的困惑和拙於表達的憂郁，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時***存著，它們顯出既豐厚又飄逸的審美效果來。張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關。作者的心中有著壹種“既簡單又無限”的完美理想，她好奇、困惑、拷問生活，都以那種理想作著依托，壹點人性的瑕疵都會為之心痛，但同時也會原諒。少女的心理如天上的雲絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內在定力的。太過流暢的東西，讀後會有簡單之感。表達與文字過於流暢的話，壹般是因為作者對自己要想表達的東西已經圓熟地把握了，它們在筆底下顯得胸有成竹，遊刃有余。而這樣的文字這樣的作品現在已經是太多了。有評論家曾經告誡作家們，在妳覺得太流暢時試試要抑制這種流暢。圓熟同時也是壹種俗，太過流暢難免效果平面。欣喜地發現張潔是遠離了那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、準確的，但當她在作品中構造某種意境時，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫困惑時不是要通過描寫來解答困惑，而往往是寫的同時正困惑著。我認為張潔作品最出色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用壹句文學理論的俗語說：是形象大於思想。作品本身豐腴了，思想才能獲得感染力。甚至，我認為寧可形象“毛邊化”“毛糙化”，也要強過於形象的被概念化、被幹瘦化，特別是對於少兒小說來說。對於我們的文學現狀來說，思想已經太多太空也太濫了。張潔的長處正是張潔的文學潛力之所在，它是壹種天生的修養，因為特別真摯的態度所致；同時也是壹種才能。各種人物活靈活現的對話、生動的糾葛、靈動的場面、縹緲的思緒——它們的成功再現，就是因了以上的兩個原因。既是才能，也是修養。因為真摯，就會感同身受完全地站在對方的立場思考與表現；因為才能，便將它們生動地表現了出來。所以，張潔不但能塑造出與自己同壹類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩壹類的形象，《花開的時候》就是壹部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中***存著，男孩女孩身上所表現出的那種活潑、頑皮、跳蕩、反抗，有時它們以近似粗壯強硬的面目出現時，不禁令人驚訝它們與作家本人那種纖秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有了更為廣闊強勁的生命力的支撐，人性的詩意表達才不會是纖細的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是壹種詩意，它們與作家的敏銳性同樣重要與寶貴。當作家的悲憫性與寫作題材完好地切合融洽時，或者說，作家找到的敘述角度不多也不少地抒發自己的情懷時，更精致的作品就出現了。我認為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最出色的，它們擁有出色的敘述節奏，形式內容和諧統壹，布局結構勻衡而有余韻，就是與成人文學作品擺在壹起，它們也是出色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控制。也許找到特定敘述人稱的霎那，作家的藝術構思也瞬間成熟。

活力地帶

個人首頁控制面板

我的文章我的相冊

我的圈子我的播客

給我留言

我的文章分類

■ 我的所有文章

最近更新的BLOG列表

■ 細細粒的BLOG

■ 四葉草的BLOG

■ 淚流在海中央的BLOG

■ 生活，不過如此而已……

■ About陳嘉麗

■ 小豬的BLOG

■ Mr銭的BLOG

■ 壹個仰望天空的女子

■ 韓放

■ 暢遊

發表文章

拒絕重復自我——論張潔小說的轉型（三）

2006-08-20 21:17:56

大中小

五、拒絕重復自我的生命寫作者

誠如張潔所說“作家的每部作品，都可以看做是他們靈魂的自傳。”⑾這尤其體現在張潔的文學創作中，她正是這樣壹個從不隱藏自己強烈的愛與強烈的恨而真誠寫作的作家，她構築的是她內心真誠的世界，無論外面的世界如何變遷。因此，妳在她那裏讀不出時下文風的暗示，有的只是她個人生活體驗變化的過程。而又正由於個人生命的體驗總在不斷推移變化著，所以張潔的文學創作也就自覺或不自覺地發生著轉型。

張潔從《愛，是不能忘記的》到《方舟》、《紅蘑菇》和《無字》（以及她的《祖母綠》等），我們可以看到他創作上的明顯變化。無論是她對愛情與婚姻主題的、從痛苦的理想主義轉為清醒的、開放的現實主義，或是女性解放問題上從愛情婚姻的解放達到從事業解放的高度，還是在創作風格上的從正統敘事走向現代主義的片斷鏈接，均無不記載著她創作的蛻變軌跡。

當然，作為個人創作的張潔，我們不難在她筆下找出某種***性。如她筆下的女性形象，塑造知識女性形象，表現她們的思想、情感、意緒及心靈追求，是張潔最擅長的。在她筆下，女性形象很少逸出知識女性群落，這也是她最用心刻劃的壹類形象。她們都有較為穩定的社會地位，相當優越的社會身份，足以自立的經濟保障及現代文化觀念的頭腦，這使得她們往往在精神上高於身邊的男子。這不僅反映在她那些家庭、婚姻問題的小說裏，也反映在她那些表現社會重大題材的作品裏。從《愛，是不能忘記的》中的女作家鐘雨，到《方舟》中的梁倩、柳泉、曹荊華，從《七巧板》中的尹眉、金乃文到《祖母綠》中的曾令兒、盧北河，從《紅蘑菇》中的夢白到《沈重的趐膀》中的葉知秋，無壹不是受過高等教育或文化知識層較高的知識型女性。這類形象在張潔小說中的高頻度出現，構成了張潔小說中知識女性系列的獨特景觀。

幸福的女人是壹樣的，不幸的女人各有各有不幸。無獨有偶，張潔筆下的這群女性，都無法逃出悲劇性命運的結局。而這種悲劇性又總是體現在她們對愛情存在理想化希冀，而這種理想的幻滅構成了她們***同的悲劇。

再考察張潔小說中那些正面的男性形象可以發現，他們大多是缺乏行動力的。對於主人公們來說，這些被她們深愛著的男性實在只是霧中之花。鐘雨鐘情的老幹部，葉知秋軟敬的鄭子雲，曾令兒酷愛的左葳……無不是經過女子們想象過濾了的形象。她們對他們的了解那麽膚淺，與其說她們在愛這些男性，不如說她們愛的是自己編織的理想，自己打磨的聖象。當這理想是建立在已碎過壹次的夢境之後，便更加重了女性自身悲劇的份量。鐘雨、梁倩、柳泉、荊華、曾令兒、葉知秋都選擇了獨身，選擇了壹條艱辛的、孤獨的、禁欲的生活道路，在這卓而不群的行為背後，隱含著女性在面對現實時的無奈的辛酸和沈重的失望。而在這群背影中，似乎總夾雜著張潔的壹角身影。

張潔是20世紀末中國文學中“女性意識”話語的代表作家，她以自己觀察社會的獨特視角，從女作家特有有對人物內心世界的細膩描畫，及對婦女解放問題的思索給新時期的社會增添了壹道美麗的風暴。她的創作和貢獻是如此突出，尤在於她自己的小說，推進了女性心理的深度開掘和社會意識的文學表現。

註釋：

①黃秋耘：《關於張潔同誌作品的斷想》《文藝報》1980年第1期

②⑩11張英：《真誠的言說——張潔訪談錄》《北京文學》1990年第6期

③張潔：《愛，是不能忘記的》《中國當代文學作品選》

④⑤張潔：《沈重的翅膀》《中國華僑出版社》1995年1月第1版

⑥計紅芳：《新時期婦女解放的宣言書與沈思錄——論張潔小說》《黑龍江社會科學》2002年第3期

⑦呂智敏：《張潔：告別烏托邦的話語世界》《中國現代當代文學研究》2002年第2期

⑧張潔：《祖母綠》《百苑文藝出版社》1985年10月第1版

⑨閻純德：《論女性文學在中國的發展》《中國文化研究》2002年夏之卷

參考文獻：

〔1〕張潔：《沈重的翅膀》《中國華僑出版社》1995年1月第1版