分類
均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。
圖示均衡器
亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升均衡器均衡器和衰減情況壹目了然，它采用恒定Q值技術，每個頻點設有壹個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來進行調節。這樣人們根據不同的要求分別選擇不同段數的頻率均衡器。
壹般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在壹般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數有在比較重要的需要精細補償的場合下，圖示均衡器結構簡單，直觀明了，故在專業音響中應用非常廣泛。
參量均衡器
亦稱參數均衡器，對均衡調節的各種參數都可細致調節的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參參量均衡器參量均衡器量均衡器，調節的參數內容包括頻段、頻點、增益和品質因數Q值等，可以美化(包括醜化)和修飾聲音，使聲音(或音樂)風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。
房間均衡器
用於調整房間內的頻率響應特性曲線的均衡器，由於裝飾材料對不同頻率的吸收(或反射)量不同以及簡正***振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由於建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補償調節。
頻段分得越細，調節的峰越尖銳，即Q值(品質因數)越高，調節時補償得越細致，頻段分的越粗則調節的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較復雜時較難補償。
1、均衡器的調整方法
超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格的重要成份。
適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音(拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某)。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。
高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。
極高音：8KHz-10KHz
合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。
2、平衡悅耳的聲音應是：
150Hz以下(低音)應是豐滿、柔和而富有彈性;
150Hz-50Hz(中低音)應是渾厚有力百不混濁;
500Hz-5KHz(中高音)應是明亮透徹而不生硬;
5KHz以上(高音)應是纖細，園順而不尖銳刺耳。
整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次感擴聲易發生反饋嘯叫。
3、頻率的音感特征：
30~60Hz 沈悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。
60~100Hz 沈重 80Hz附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。
100~200Hz 豐滿
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產生壹種嘈雜感，狹窄感。
1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關系最大。
2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。
4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。
8K~16Kz 纖細 >7.5KHz音感清徹纖細。
音響技術是為音樂樂器服務的，所以音樂樂器當中的頻率也就是人耳能聽到的頻率即20HZ---20KHZ。
在音樂樂器當中有幾個基調：CDEFGAB,用簡譜來表示就是1234567,每個基調當中都包含123456，而它們之間就存在壹個升降調的關系。這種關系在多段均衡器也中存在，在均衡器的說明書中能找到這樣壹個名詞: O C T ----- 即八音度。
就是上面所說的音樂樂器的升降調關系.現在說下均衡器中的頻點，如31段均衡器中有31個：20,25,31,40,50,63,80,100,125,160,200,250,315,400,500,630,800,1K,1.25K,1.6K,2K,2.5K,3.15K,4K,5K,6.3K,8K,10K,12.5K,16K,20K..
在這當中我用紅色，藍色區分的就是OCT(八音度)升降調的關系，其它的頻點也是每相隔二個頻點就是壹個OCT，在每個OCT之間有二個頻點插入為的也是對頻率的細調的作用。此外均衡器也起到壹個拉峰削谷的作用。
使用均衡器雖然能夠改善音質，但是如果使用不好同樣破壞音色，下面談壹談如何使用均衡器及壹些註意事項。
1、在實際工作中首先要了解音源的音色，根據聽感主觀評價決定要調整哪段頻率，粗略地確定頻率調整範圍，把這段頻率的增益開到最大值，以便於監聽; 利用掃頻的方法逐漸縮小頻率範圍，當確認某段頻率點音色符合調整意圖時，確定頻率。
接著，將頻率增益逐漸減小，當聽感頻率均衡比例合適時即確定響度，仔細監聽，確認別的頻段是否需要進行調整，直到滿意為止。樂器是復合音色，根據傅裏葉級數可知，壹個非正弦波是若幹個正弦波之和，因此在進行均衡調整時應根據基波與諧波的關系總體考慮音色特點，盡量反映出樂曲的全貌。在進行某件樂器的頻率均衡時，靠增減單點頻率是不能奏效的，需要對各個頻率分別進行處理。只有充分發揮全音頻範圍各段頻率的協調作用，才能反映出樂器的音色特性。
2、均衡器用於高電平時有可能造成失真，這是因為頻率的提升增加了電平，尤其是當所提升的頻率接近最大允許電平值時，如信號總電平本身已接近或達到最大輸出狀態，在音樂進行中，那些被提升的頻率就很容易造成瞬態的失真，因此應避免出現過載的情況。
3、均衡器也會改變信號的相位響應。由於相位響應的變化是非線性的，會使聲音的瞬態模糊，且均衡量改變的越多就越嚴重，因此要盡量避免過分地提升或衰減。而傳聲器本身就是壹種均衡器，因此傳聲器的指向性和敏感度會隨頻率的改變而改變。壹種傳聲器的擺位對應壹種均衡的設定，因此選擇正確的傳聲器和正確的擺位是很重要的。傳聲器的均衡應盡量與要處理的信號所要求的均衡相符，以減少過量均衡引起的相位改變。
4、在進行均衡處理時，常會出現調好通道的聲音後，再均衡其他信號時之前調好的聲音又變得不好了的情況。壹個本來顯著的聲音信號由於其他通道信號的提升而變得不突出了，因此也要作壹定的提升，這會造成總電平的提高，甚至出現過載現象，這時可用衰減來代替提升。舉個例子，如果壹個聲音過於模糊、渾濁，可衰減中低頻來達到增加中高頻成分的目的，從而使聲音變得清晰。
5、由於很多樂器的基頻在低﹑中頻段，而基頻決定音調，因此使用窄帶均衡時應格外小心，因為低頻、中頻的過分提升會使音調發生變化，窄帶均衡的過分強調還會產生聲染色，因此在處理較柔和的樂器時應選擇寬帶均衡器。寬帶均衡器主要用於改善大範圍的頻響缺陷，窄帶均衡則用於處理特殊頻段的頻響問題。
6、在多軌錄音中，尤其在時間緊迫時，不宜草率調整均衡器，應在後期制作時慢慢調整。不要為了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已經很好了，用了均衡器反而會失去原有的音色。均衡器對聲音最主要的作用是潤色，只有在真正需要時才用，保持聲音的`自然是最好的。
對聲音作均衡處理都是靠個人感覺來把握，了解這些相關內容，以及對聲源素材的理解和感悟，通過調試人員的不斷實踐和更多經驗的積累，利用好均衡器，使均衡器在改善音質上發揮更好的作用。
eq怎麽調音質才最好
均衡器是壹種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，壹般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。
方法/步驟
超低音：20Hz-40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現音樂風格的重要成份。
適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。
中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別。
高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發毛。
極高音：8KHz-10KHz
合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。