樂曲***分為四個樂章。
第壹樂章：富有生氣的快板。交響曲以壹個十分可人的工整而對稱的短小主題開始。初聽起來，它像是出自十八世紀晚期的那些寫輕松愉快交響曲作家的創作室。
在這裏，貝多芬好像又暫時地回到過去的洛可可式的雅致中去。但這彬彬有禮的壹躬還沒有鞠完，他就忘掉身上的化裝舞會服裝，又拿出老樣子，大搖大擺地走來。這導致他很快地進入第二個主題；這裏，他遲疑壹下，好像又在和舊的古典公式開玩笑。他就是這樣繼續地走，品嘗著每壹次前進的步態，每壹次音樂的變化。對這些，他都用卓越的熟練技巧和機智加以處理。
他把主題壹分為二，在不同的樂器上加以發展，構成小型的交響高潮。開頭素材的再現和活力充沛的尾聲在意想不到的文靜幽默中結束。
第二樂章：詼諧的小快板。雖然速度較快，卻擔當該交響曲中“慢樂章”的角色，盡管並非傳統的那樣抒情而富有歌唱性。該樂章情緒輕松幽默，速度相對壹般慢樂章而言也較快。與第七交響曲第二樂章壹樣，此樂章以壹個6-4和弦開頭，但更多的是起到玩笑壹樣的效果。在傳統的慢板樂章的地方．貝多芬寫了壹首可愛而短小的Allegretto scherzando。後來，它用這個主題即興寫了壹首開玩笑的輪唱曲：“答，答，答，我親愛的瑪紮爾，願妳生活的好．很好很好……”。“答，答，答”，在木管上這種整齊的響聲就是指節拍機。然而，該論點壹直受到爭議。節拍器壹般的機械節奏已經被海頓在其第壹〇壹交響曲“鐘”中模仿，貝多芬或許得到了類似的靈感，對新節拍器有所加快的節奏進行調侃。第二主題有壹極為迅速的六十四音符動機，也許與壹個有些故障的節拍器發出的聲音相仿。該動機在尾聲末部再次由樂隊齊奏。
第三樂章：小步舞曲，在當時已經過時的體裁（貝多芬的第十六鋼琴奏鳴曲中，也有類似的小步舞曲出現）。但該小步舞曲和十八世紀的模範並不大相同，它留有壹種有些沙啞、粗魯的節奏，以及強烈的力量和對比。例如，在起拍之後緊接著的五拍上，貝多芬指示有sf的字樣（突強）；使得這個開頭產生和整部作曲相協調的遊戲、調侃意味。據說，開頭圓號聲的靈感，來自貝多芬對於特普利采航船上號角聲的回憶。小步舞曲主題源於奧地利民歌旋律，但經過了精妙的處理；不過依然使得效果有些民間化，而非純粹的維也納宮廷沙龍風格。
該樂章由三段曲式寫成，中間有壹段平和安適的三聲中部，與前後舞曲形成鮮明對比。三聲中部包括壹段享有盛名的圓號與單簧管獨奏片斷。斯特拉文斯基曾贊揚貝多芬在此處的配器是“無與倫比的樂思”。
第四樂章：雖然標註是“活潑的快板”，但通常演奏到急板的地步。曲式為奏鳴回旋曲式，開頭的材料再現了三次：發展部開頭、再現部開頭，以及尾聲壹半處。定音鼓在此樂章內有八度的演奏，這在當時是十分不尋常的。與第壹樂章類似，該樂章中的第二主題在呈示部中處於錯誤的調性（屬調），直到再現部中才回歸到主調。
第四樂章尾聲中，定音鼓將弦樂部的旋律“敲擊”下了壹個半音，使之回歸到F大調。貝多芬在此樂章中更加強調了對比性，許多樂句都十分出乎意料，使得柏遼茲感到非常困惑。他認為這個末樂章“非常奇特”，並稱貝多芬對於既有條框的沖擊力是驚人的。
該樂章的尾聲十分重要，在貝多芬所有作品中亦有顯著地位。霍普金斯認為其水準使得它簡直不應當被稱為“尾聲”。其中有兩個值得註意的點：在呈示部和發展部中頻繁打斷主題的不和諧升C音，至此得到了解答，它成為了升f小調屬和弦的根音，並帶領主題在此調上強力重現。另壹處是在幾小節之後的模進，定音鼓似乎將旋律向下“敲擊”了壹個半音，使之回歸到F大調。全曲在華麗熱烈的主調和弦樂段中結束。